WebM を MOV に変換

映像は撮影しない場所からもやって来ます。クライアントが送ってきたブラウザーの画面録画、ウェブサイトから拾った参考クリップ、ブラウザー録画ツールで撮った同僚のインタビュー。これらはすべて WebM で、それは 2010 年にブラウザーへ安く動画を届けるために設計された配信形式で、編集のために設計されたものではありません。

Adobe は VP9 の復号器を持たず、Final Cut Pro はこの容器を読みません。After Effects もバージョンによって挙動が一定しません。MOV への変換は容器とコーデックの両方を一度に置き換えます。

これがこのページで最も大事な一文です。MOV は容器で、ProRes はその中によく入るコーデックですが、両者は同じものではありません。ここに書き込まれるのは QuickTime の器に入った H.264 映像と AAC 音声です。

ProRes はすべてのフレームが単独で存在する中間コーデックで、スクラブや書き出しが速く、そのぶんファイルは巨大です。H.264 は多くのフレームを他のフレームとの差分として記述する配信用コーデックで、後方への探索に負荷がかかります。編集が長いなら、この MOV を編集ソフト内で ProRes や DNxHD に変換し直してから作業してください。

ウェブページが使える符号化器は WebCodecs 経由でオペレーティングシステムが公開しているものに限られ、意図的に狭い範囲です。動画は H.264 と VP9、音声は AAC、Opus、FLAC、PCM。ProRes は Apple 独自のライセンス製品で、ブラウザーのタブからは届きません。

ProRes が必須なら、この変換は 2 段階のうちの 1 段階目です。Compressor や Media Encoder、編集ソフト自体の変換機能が 2 段階目になります。

解像度の設定は再生よりタイムラインでこそ効いてきます。1080p のシーケンスに 4K の画面録画をそのまま載せると、スクラブや書き出しのたびに縮小処理が入ります。ここで下げておけば、そのコストを毎回払わずに済みます。

2160p から 360p までの一覧から選べ、幅は自動で決まります。元の解像度より上を指定しても無視されます。

ブラウザーで録画した WebM はほぼ例外なく Opus を持ち、この MOV は AAC を持ちます。復号してから再符号化するので、音にも二度目の非可逆圧縮が加わります。ナレーションには聞こえない差で、音楽には測定できる差です。

ブラウザーが復号できる音声トラックはすべて、元の順序のまま残ります。マイクとシステム音声を別トラックで持つ録画ツールの出力も、両方がタイムライン上に別チャンネルとして届きます。

WebM 内の VP9 は透過を持てて、それは WebP を使う実際の良い理由の一つです。H.264 にはアルファチャンネルがないので、その情報の行き場がありません。

変換は失敗せず、単に不透明な動画を作ります。編集ソフトの中でアルファを扱うには ProRes 4444 を含む MOV か PNG シーケンスが必要で、どちらもブラウザーでは作れません。透過が資産そのものなら WebM を原本として残してください。

字幕トラックとチャプターマークは落とされます。エンジンは映像トラックと音声トラックだけを読むので、字幕トラックはそもそも認識されません。会議録画に付いていたキャプションは別途書き出す必要があります。

タイムコードやカメラのメタデータも引き継がれません。ブラウザーの録画にはもともとほとんどないものです。

すべてのフレームを解読して再符号化するので、処理時間はファイルサイズではなく長さと解像度に比例します。長い 4K の画面録画は機械に持続的な負荷をかけ、タブを閉じると処理はキャンセルされます。

その処理を担う H.264 符号化器はブラウザーのものです。Chrome、Edge、Safari は現行機種でおおむね持っていますが、一部の Firefox、特に Linux 版では持たないことがあり、その場合は途中で失敗する代わりに最初にその旨が表示されます。

未公開の商品映像、録画された顧客のダッシュボード、公開差し止め中のインタビュー——編集の現場にはそこにあってはいけない素材が多くあります。この変換はブラウザーの中で完結し、映像を運ぶ通信は一切発生しません。

長い画面録画も、アップロードの速さではなく機械の処理能力の速さで変換できます。数ギガバイトのファイルではこちらのほうが説得力を持つことが多いはずです。