MOV को OPUS में बदलें

रिकॉर्ड किए इंटरव्यू किसी भी शोध परियोजना में सबसे तेज़ी से जमा होते हैं। मैदानी काम का एक दिन चार-पाँच कार्ड भर देता है, कोई डॉक्यूमेंट्री सैकड़ों घंटे इकट्ठा कर लेती है। ये कैमरे से MOV फ़ाइल बनकर निकलते हैं, और ट्रांसक्रिप्ट बन जाने के बाद तस्वीर की तरफ़ शायद ही कोई दोबारा देखता है।

जो बचना चाहिए वह आवाज़ है — किसी बात की जाँच के लिए, पहले ग़लत हुए ट्रांसक्रिप्शन को दोबारा करने के लिए, उस संग्रह के लिए जो परियोजना से ज़्यादा टिकेगा। इसके लिए वीडियो रखना बेहद महँगा है — 4K का एक घंटा आराम से दस गीगाबाइट होता है — और WAV भी बहुत बेहतर नहीं। Opus वह फ़ॉर्मेट है जो पूरे संग्रह को सचमुच सँभालने, बैकअप लेने और खोजने लायक़ बनाता है।

Opus कोई सामान्य कोडेक नहीं जिसमें कम बिटरेट का एक तरीक़ा जोड़ दिया गया हो। इसे IETF ने रीयल-टाइम बातचीत के लिए बनाया, और इसमें दो इंजन हैं — बोली के लिए SILK से आया मॉडल और संगीत के लिए CELT से आया मॉडल — जो सुनी जा रही आवाज़ के हिसाब से आपस में बदलते रहते हैं।

नतीजा यह है कि Small file बैंड की सबसे कम बिटरेट पर भी एक अकेली आवाज़ साफ़ और सुनने लायक़ रहती है, जो इस साइट का कोई और फ़ॉर्मेट नहीं कर पाता — उसी दर पर MP3 सुना नहीं जाता। यही वह फ़र्क़ है जो पूरे संग्रह को एक ड्राइव पर रखने और उसे शेल्फ़ भर की जगह देने के बीच का है।

तीन क्वालिटी बैंड — Small file, Balanced, High quality — तीन अलग आकार देते हैं, दहाई के MB हर घंटे, असल बिटरेट एनकोडर लाइब्रेरी के भीतर तय होती है और यह पेज उसे नंबर के तौर पर नहीं छापता। सौ घंटे का मैदानी काम इसलिए इकाई के गीगाबाइट में समा जाता है — इतना छोटा कि लैपटॉप पर रखा जा सके, दो बार बैकअप लिया जा सके और आम कनेक्शन से किसी सहयोगी को भेजा जा सके।

बीच वाला स्तर तयशुदा है और बेतरतीब कमरे में कैमरे से रिकॉर्ड किए इंटरव्यू के लिए सही जवाब भी। सिर्फ़ साफ़ अकेली आवाज़ के लिए, पास से रिकॉर्ड की गई, नीचे वाले स्तर पर जाइए, और जहाँ संगीत या कई लोग एक साथ बोल रहे हों, वहाँ ऊँचे स्तर पर — वहाँ ज़्यादा बिट सचमुच अलगाव ख़रीदते हैं।

यहाँ जो रिकॉर्ड हुआ, उससे बेहतर कुछ नहीं बनता। कैमरे की आवाज़ लेंस से कुछ सेंटीमीटर दूर लगा माइक्रोफ़ोन है, जो कमरा, हवा की आवाज़ और ऑपरेटर सब पकड़ता है, और कोडेक उसे ईमानदारी से बनाए रखता है। जहाँ इंटरव्यू अलग रिकॉर्डर पर लिया गया हो, वहाँ वही फ़ाइलें इस्तेमाल कीजिए — कैमरे का ट्रैक सिर्फ़ सिंक के लिए है।

यह हर बार दूसरा दौर भी है, जब कैमरे ने AAC लिखा हो — फ़ोन हमेशा लिखते हैं, कई कैमरे भी। बोली में यह सुनाई नहीं देता; याद रखने लायक़ बात यह है कि कोई भी दर ख़राब जगह पर रखे माइक्रोफ़ोन को ठीक नहीं करती, और ख़राब रिकॉर्डिंग पर ऊँचा स्तर चुनना सिर्फ़ हवा की आवाज़ को बहुत बारीक़ी से सँभालने पर ख़र्च होता है।

इस साइट पर दोनों निशान Opus को Ogg डिब्बे में लिखते हैं, इसलिए फ़ाइलें एक्सटेंशन के अलावा एक जैसी हैं। .opus तब चुनिए जब नाम खुद बताए कि अंदर क्या है; .ogg तब जब कोई औज़ार वही नाम माँगे — आवाज़ में कुछ नहीं बदलता।

पुराने हार्डवेयर, कार सिस्टम और कुछ ट्रांसक्रिप्शन औज़ार यहाँ पिछड़ जाते हैं जो सिर्फ़ MP3 जानते हैं। हर मौजूदा ब्राउज़र, VLC, Android और हाल का Apple सॉफ़्टवेयर इसे बजा लेते हैं — यह संग्रह और काम की फ़ाइल है, हर किसी को भेजने की नहीं।

फ़ाइल के नाम से, क्योंकि लगभग बाक़ी कुछ नहीं बचता। शीर्षक, विवरण, कलाकार और तैयार होने की तारीख़ MOV से Opus में Vorbis कमेंट के तौर पर चली आती है, और कैमरा आम तौर पर बस तारीख़ भरता है — टाइमकोड ट्रैक और बाक़ी QuickTime मेटाडेटा पीछे छूट जाता है।

मैदानी काम के पूरे ढेर के लिए नामकरण की तरकीब ही असली संग्रह है — तारीख़, जगह, बोलने वाला, हिस्सा नंबर — और इसे चालीस फ़ाइलें बदलने से पहले तय कर लेना, बाद में तय करने से कहीं आसान है।

हर MOV इसी ब्राउज़र टैब में डिकोड और एनकोड होता है। यह इस सामग्री के लिए मामूली बात नहीं: इंटरव्यू आम तौर पर एक सहमति फ़ॉर्म के तहत रिकॉर्ड होते हैं जो बताता है कि रिकॉर्डिंग किसके पास रह सकती है, और उसे किसी अनजाँचे कन्वर्टर से गुज़ारना उतना ही उस सहमति का उल्लंघन है जितना गोपनीयता का ख़तरा।

चूँकि कुछ अपलोड नहीं होता, न कोई कतार है और न हमारी लगाई आकार की सीमा — पूरा ढेर एक के बाद एक बदला जा सकता है, जितनी देर आपका डिवाइस दे सके।