Couper une vidéo

Une vidéo n’est pas une suite d’images indépendantes. La plupart des images ne décrivent que ce qui a changé depuis la précédente et dépendent d’une image clé qui, elle, porte une image complète. Couper à une seconde quelconque tombe presque toujours entre deux images clés : celles qui suivent renvoient alors à quelque chose qui n’est plus dans le fichier.

La solution honnête consiste à décoder depuis la dernière image clé et à réencoder, et c’est ce qui se passe ici. Cela coûte du temps sur un long clip et une génération de qualité, et c’est pourquoi couper prend des secondes là où pivoter prend des millisecondes. Les outils qui promettent une coupe instantanée et sans perte font glisser votre début vers l’image clé la plus proche sans le dire, ou laissent des images cassées au début.

Le son est coupé de la même façon, les deux restent donc synchronisés. Les pistes de sous-titres et les pistes audio supplémentaires ne suivent pas : ceci est un outil de coupe et non un logiciel de montage, et écarter en silence une seconde langue serait pire que de le dire ici.

La sortie est un MP4 quoi qu’il entre, parce que le MP4 est le conteneur qui se lit partout. S’il vous faut le conteneur d’origine, les pages de conversion s’en chargeront ensuite en une seconde.

Une vidéo n’est pas une suite d’images indépendantes. La plupart des images ne décrivent que ce qui a changé depuis la dernière image complète, et ces images complètes — les images clés — arrivent toutes les une à dix secondes selon l’encodage du fichier. Une coupe qui commence au milieu d’une série n’a rien pour construire sa première image.

Une coupe ne peut donc démarrer proprement que sur une image clé, et le début demandé peut se décaler jusqu’à une seconde pour en atteindre une. Le sport et les scènes de mouvement portent des images clés fréquentes et tombent tout près du point demandé ; un enregistrement d’écran peut les avoir à dix secondes d’intervalle et dériver de façon perceptible. Si l’image exacte compte, l’alternative est le réencodage, qui paie la précision en temps et en une génération de qualité.

Couper change le moment où la vidéo commence et s’arrête. Recadrer change ce qu’on voit à l’intérieur de l’image, en supprimant les bords. Ce sont deux opérations sans rapport que l’on demande régulièrement sous le nom de l’autre, et demander la mauvaise est la première cause de résultat qui ne ressemble à rien de ce qu’on voulait.

Le test est de savoir si votre problème contient une horloge. « Les trente premières secondes, c’est moi qui tripote la caméra » est une coupe. « Il y a une porte dans le coin dont je veux me débarrasser » est un recadrage, et un recadrage redessine toujours chaque image, puisque le cadre a ensuite une autre taille.

L’audio est coupé aux deux mêmes points, sans fondu à l’une ou l’autre extrémité. Si quelqu’un est au milieu d’un mot à votre point de sortie, le mot est coupé en deux et sonnera brusque plutôt que conclusif.

Déplacer la coupe dans un silence est presque toujours toute la solution et demande quelques secondes d’écoute. Un fondu est une modification des échantillons eux-mêmes, donc un réencodage de l’audio — une autre opération, et une raison de passer à un logiciel de montage si le clip part là où on le jugera.