MP4 を TIFF に変換

欄には開始からの秒数を入れます。得られるのはその瞬間に表示されているコマ——正確には、その秒以下で始まる最後のコマです。0のままなら動画の最初のコマになり、これが既定値ですが、たいていは誰もほしがらないコマです。

フレーム番号ではなく秒数を入力する理由は、人は「8秒あたり」という感覚は持っていても「197コマ目」という感覚は持っていないからです。実際の素材でよく変わるフレームレート——25、30、29.97、スマートフォンがスローモーション区間で決めた何か——を気にしなくて済む利点もあります。

ファイルは無圧縮で、8ビット4チャンネルを持つので、画像データは正確にピクセル数×4バイトに小さなヘッダーを足したものになります。1920×1080のコマは8.3MB、3840×2160のコマは33.2MB、1280×720のコマは3.7MBです。

これらの数字はどれも動画のビットレートや長さ、ファイルサイズには左右されません。40MBのクリップでも4GBのクリップでも、同じ解像度なら同じ大きさの TIFF になります。書き込まれるのは復号されたコマそのものであって、コーデックが行った処理ではないからです。

TIFF は歴史の長いコンテナで、その分いろいろな種類があり、読み手が対応している範囲は形式の評判ほど広くありません。LZW は特許フリーで広く読まれ、Deflate は必ずしも広く読まれるとは限らず、TIFF に埋め込まれた JPEG は別の画像を TIFF の器に入れているだけで、そもそも TIFF を求めた意味を失わせます。

普通の無圧縮ベースラインは、あらゆる読み手が受け入れる唯一の形式です。TIFF を指定してくる送り先——印刷所やスキャナー自身のソフト、書面のポリシーを持つアーカイブ——は、まさに読めないファイルが最悪の結果になる相手です。代償はサイズで、それは意図した上での代償です。あとから LZW に圧縮するのは ImageMagick や Photoshop で1ステップで済み、それはあなたが判断できることで、この変換器が判断すべきことではありません。

可逆形式は与えられたものを保存し、何も足しません。ここに与えられているコマは動画のコーデックから出てきたもので、チャンネルあたり8ビットで保存され、色は明るさの解像度の一部にすぎず、動きがあれば安く済む細部はどこでも捨てられています。

ですから TIFF は、すでに圧縮されていたコマの正確な記録です。生の撮影ではなく、写真のような余白もなく、グレーディングで強く押せばそれはすぐに露呈します。TIFF はこれ以上の劣化を止めるものであって、すでにファイルとともに届いてしまった劣化を元に戻すものではないと考えるのが正直な捉え方です。

出力は ICC プロファイルの付かない RGB です。コマは復号器から生のピクセルとして読み取られ、それらの数値が何を意味するかを説明するものは途中で何もないからです。動画の色は慣例上、HD 素材であれば Rec. 709 で、ファイルを開くエディターはその既定値を前提にします。

印刷所であれば、両方の事実をプレスプロファイルを持つ人が扱う必要があります。ソースの色空間を割り当て、CMYK に変換し、自動変換を信頼せず結果を確認してください。これは提出される静止画としては普通のことで、この変換器が CMYK プロファイルを推測して見た目はもっともらしく印刷結果は間違ったファイルを作るより、ここで人の判断を挟むほうが正しい場所です。

EXIF も撮影日時もカメラ情報も著作権欄もキャプションもありません。ピクセルは復号器から出てくるだけで、動画が自分自身について知っていたことはすべて動画側に残ります。これは出発点としては清潔である一方、受け取り側のアーカイブがそれらの項目を求めているならすき間にもなります。

あとから画像編集ソフトやメタデータツールで書き加え、動画をまだ開いているうちにタイムスタンプを控えておいてください。クリップのファイル名ではなく、それがどの瞬間から来たかを示すラベルの付いた静止画は、2年後のアーカイブでずっと役に立ちます。

動きが敵です。速いパンや素早い身振りの最中に取ったコマには、秒間25コマでは見えなかったモーションブラーが写り込み、A4サイズでは目立ちます。動画の符号化器も、すべてが動いているコマにはビット数を節約するので、静止した瞬間のほうが鮮明な取り込みと良い符号化の両方を得られます。

ですから最初に正しいものが写っているコマをそのまま使うのではなく、0.1秒刻みで数枚のタイムスタンプを試して見比べる価値があります。同じ動作の隣り合う2コマの違いが、印刷に使えるかどうかを分けることがよくあります。

静止画は動画そのもののピクセル寸法で、縮小なしに書き出されます。4Kの1コマは大きな写真1枚であり、1コマから100枚を作るようなものではありません。静止画を抽出する人はたいてい、そこにあったすべてのピクセルをほしがるからです。

300dpiで換算すると、それが正直な上限です。1920×1080のコマはおよそ163×91ミリメートル、3840×2160のコマはそれぞれの方向でおよそ2倍です。それより大きくするには、より低い解像度で印刷し、素材がそれに耐えられるかを判断することになります。どんなファイル形式も変換も、カメラが記録しなかったピクセルを足すことはできません。

復号も符号化もブラウザータブの中で行われるので、動画がアップロードされることはなく、できあがった TIFF もどこかからダウンロードされてくるわけではありません。手元の機械のメモリー上で組み立てられ、そこから保存されます。

これはこの組み合わせにおいてプライバシーの話であるのと同じくらい実用的な話です。数ギガバイトの原本を1コマ返してもらうためだけにサーバーへ送るのは、結果に対して不釣り合いなネットワーク量ですし、静止画を取り出す対象になりやすい未公開の映像や証拠、医療・放送用の記録は、そもそも外部に出ることを想定していないものが多いからです。