Convertir MP4 en TIFF

Le contrôle demande des secondes depuis le début, et ce que vous obtenez est l’image affichée à ce moment — précisément, la dernière image dont l’heure de début propre tombe à ou avant le nombre que vous avez tapé. À 0, c’est la première image de la vidéo, qui est le défaut et n’est en général pas l’image que quiconque veut.

Des secondes plutôt que des numéros d’image, parce que les gens savent qu’un moment est à environ huit secondes et personne ne sait qu’il veut l’image 197. Cela contourne aussi la fréquence d’images, qui sur du vrai matériel est 25, 30, 29,97 ou quelque chose qu’un téléphone a décidé pendant un segment en ralenti.

Le fichier est non compressé et porte quatre canaux de huit bits, donc les données de l’image représentent exactement le nombre de pixels multiplié par quatre octets, avec un petit en-tête devant. Une image en 1920 sur 1080 fait 8,3 Mo. Une en 3840 sur 2160 fait 33,2 Mo. Une en 1280 sur 720 fait 3,7 Mo.

Aucun de ces chiffres ne dépend du débit, de la longueur ou de la taille du fichier vidéo. Un clip de 40 Mo et un clip de 4 Go à la même définition produisent des TIFF rigoureusement de la même taille, parce que ce qui est écrit est l’image décodée plutôt que quoi que ce soit que le codec lui a fait.

TIFF est un conteneur avec une longue histoire de variantes, et les lecteurs en conviennent moins que la réputation du format ne le suggère. LZW est libre de brevet et universellement lu ; Deflate n’est pas universellement lu ; JPEG-in-TIFF est une image différente dans une enveloppe TIFF et rate complètement le but de demander du TIFF.

Le TIFF baseline non compressé simple est la seule chose que tous les lecteurs acceptent, et les destinations qui spécifient du TIFF — une presse, le logiciel d’un scanner, une archive avec une politique écrite — sont exactement celles où un fichier illisible est le pire résultat possible. Le coût est en taille, et il est payé délibérément. Compresser en LZW après coup est une étape dans ImageMagick ou Photoshop, et c’est une décision que vous êtes en position de prendre et que ce convertisseur ne l’est pas.

Un format sans perte préserve ce qu’il reçoit et n’y ajoute rien. L’image qu’il a reçue est sortie d’un codec vidéo, qui a stocké huit bits par canal, conservé la couleur à une fraction de la définition de la luminosité, et écarté le fin détail partout où le mouvement rendait économique de le faire.

Le TIFF est donc une trace exacte d’une image qui était déjà compressée. Ce n’est pas une capture brute, il n’a pas la latitude d’une photographie, et le pousser fort dans un étalonnage le montrera rapidement. La façon honnête d’y penser, c’est que le TIFF empêche toute dégradation supplémentaire — il n’annule pas la dégradation qui est arrivée avec le fichier.

La sortie est en RGB sans profil ICC attaché, parce que l’image est sortie du décodeur comme pixels nus et que rien sur le chemin ne décrit ce que ces chiffres veulent dire. La couleur vidéo est conventionnellement en Rec. 709 pour le matériel HD, et un éditeur ouvrant le fichier supposera ce que son propre défaut est.

Pour une presse, les deux faits doivent être pris en charge par quelqu’un qui a le profil de la presse : attribuer l’espace source, convertir en CMJN, et vérifier le résultat plutôt que de se fier à une conversion automatique. C’est normal pour des images fixes fournies et c’est le bon endroit pour la décision — un convertisseur qui devinerait un profil CMJN produirait un fichier qui a l’air plausible et imprime faux.

Pas d’EXIF, pas de date de prise de vue, pas d’appareil, pas de champ de copyright, pas de légende. Les pixels sortent d’un décodeur et tout ce que la vidéo savait sur elle-même reste dans la vidéo. C’est un point de départ propre et c’est aussi un manque si l’archive destinataire exige ces champs.

Écrivez-les après coup dans un éditeur d’images ou un outil de métadonnées, et notez la seconde depuis la vidéo tant que vous l’avez encore ouverte. Une image fixe étiquetée avec le moment dont elle vient est bien plus utile dans une archive deux ans plus tard qu’une étiquetée avec le nom de fichier du clip.

Le mouvement est l’ennemi. Une image prise pendant un panoramique rapide ou un geste brusque porte un flou de mouvement qui était invisible à 25 images par seconde et qui est criard au format A4, et les encodeurs vidéo dépensent aussi moins de bits sur les images où tout bouge. Un moment immobile obtient à la fois une capture plus nette et un meilleur encodage.

Cela vaut donc la peine de parcourir plusieurs secondes espacées d’un dixième et de comparer, plutôt que de prendre la première image qui montre ce qu’il faut. La différence entre deux images adjacentes de la même action est souvent la différence entre utilisable à l’impression ou pas.

L’image fixe est écrite aux dimensions en pixels de la vidéo, sans réduction de taille — une image 4K est une grande photographie plutôt que cent petites, et quelqu’un qui extrait une image fixe veut en général chaque pixel qui était là.

Ce que cela donne à 300 dpi est le plafond honnête : une image en 1920 sur 1080 fait environ 163 sur 91 millimètres, et une en 3840 sur 2160 fait environ le double dans chaque direction. Tout ce qui est plus grand veut dire imprimer à une définition plus basse et décider si le matériel peut le supporter. Aucun format de fichier et aucune conversion n’ajoute de pixels que la caméra n’a pas enregistrés.

Le décodage et l’encodage tournent tous deux dans l’onglet du navigateur, donc la vidéo n’est jamais téléversée et le TIFF n’est jamais téléchargé de nulle part — il est assemblé en mémoire sur votre machine et sauvegardé de là.

C’est un point autant pratique que de confidentialité sur cette paire. Envoyer un fichier source de plusieurs gigaoctets à un serveur pour qu’il puisse renvoyer une seule image est un ratio absurde de réseau à résultat, et le matériel dont on tire des images fixes — séquences non diffusées, preuves, enregistrements médicaux et de diffusion — est souvent précisément ce qui n’est pas censé voyager.