Convertir OPUS en AAC

Opus dans un Ogg porte ses métadonnées en paires clé-valeur UTF-8 dans son bloc de commentaires. AAC dans un M4A porte les mêmes informations dans des atomes iTunes. La conversion mappe un à un les champs reconnus : TITLE, ARTIST, ALBUM, ALBUMARTIST, TRACKNUMBER, DATE, GENRE, COMMENT.

La pochette suit le même chemin : un bloc METADATA_BLOCK_PICTURE dans l’Opus devient un atome `covr` dans l’AAC, avec le même type MIME et les mêmes dimensions. Pour un message vocal enregistré avec une application qui pose une pochette, c’est ce qui permet au lecteur du destinataire d’afficher l’image sans la télécharger ailleurs.

Opus est avec perte et AAC aussi. La conversion lit l’audio, le décode en échantillons PCM, et l’encode en AAC. Le second encodeur dépense des bits à décrire des artéfacts que le premier a déjà introduits, et la perte de génération est exactement ce que le nom suggère : un peu plus de qualité perdue par rapport à la source.

À 64 kbps, Opus fait un travail que MP3 ne peut pas faire du tout, et c’est environ trente pour cent meilleur que AAC au même débit. Donc le second encodeur n’est pas en train de reproduire le travail du premier ; c’est un outil moins capable qui re-compresse un audio qu’un outil meilleur a déjà traité. Pour de la voix, le résultat est entièrement intelligible et marginalement plus terne ; pour de la musique, la dégradation est plus perceptible.

Un message vocal est mono, et Opus code la parole à un débit situé quelque part entre 16 et 32 kbps tout en restant parfaitement clair. Rée-encoder en AAC à 320 kbps produit un fichier d’environ 4,8 mégaoctets pour deux minutes — treize à vingt fois l’original — contenant précisément la même information.

À 96 kbps, l’AAC est déjà trois à six fois le débit de la source Opus, et c’est plus qu’il n’en faut pour de la voix. C’est la seule page de ce lot où le réglage le plus élevé est activement la mauvaise réponse, parce que les bits supplémentaires ne décrivent rien — le détail n’a jamais été capturé, et l’encodeur le gaspille en pure redondance.

Opus est le codec audio de WebRTC, ce qui est la raison pour laquelle il est partout sans être célèbre. Messages vocaux WhatsApp et Telegram, voix Discord et ses enregistrements, Signal, Google Meet, enregistreurs dans le navigateur, et `yt-dlp` quand il choisit le meilleur flux audio disponible. Quelqu’un qui convertit un Opus a souvent découvert l’extension pour la première fois en copiant un fichier d’un téléphone ou d’un dossier de téléchargements.

La destination AAC est souvent un iPhone, un iPod ancien, un système d’infodivertissement qui ne reconnaît pas Opus, ou un formulaire d’upload avec une liste fermée. Pour chacune de ces cibles, l’iPhone attend du M4A ou de l’AAC, et c’est ce que produit la conversion. Le fichier hérite de la fréquence et du nombre de canaux de la source.

Les messages vocaux et les enregistrements d’appels sont presque toujours un seul canal, et la conversion les garde ainsi. Un AAC mono fait la moitié de la taille d’un stéréo au même débit, et il n’y a aucun bénéfice à dupliquer un canal en deux.

Si un programme récepteur insiste sur le stéréo, laissez-le faire la duplication à l’importation, où cela ne coûte rien en disque. Opus lui-même prend en charge jusqu’à 255 canaux contre un nombre plus restreint pour AAC, donc à l’extrême opposé une capture Opus multicanal est repliée en stéréo à 48 000 Hz plutôt que refusée. Ce cas est rare en dehors d’expérimentations de diffusion, mais c’est ce qui se passe.

Une extension `.opus` peut masquer un fichier qui n’est pas un flux Opus, parce que certains navigateurs et certains outils renomment à la volée. Un fichier qui n’est pas un conteneur Ogg valide, ou dont le codec n’est pas Opus, est refusé avec un message qui le dit.

Pour un fichier d’enregistrement qui ne passe pas la conversion, vérifier dans ffprobe, MediaInfo ou le panneau Codec Information de VLC quel est le format réel. Renommer en `.ogg` ne suffit pas, parce que le contenu doit aussi être un flux valide. Pour un fichier WebM qui contient de l’Opus, l’extraire d’abord avec FFmpeg en `.opus` ou en `.ogg` est la voie normale.

Opus tourne sur une horloge fixe à 48 000 Hz en interne, et la sortie AAC hérite de cette fréquence. Si la voix a été capturée à un microphone à 16 000 Hz en interne, la sortie est à 48 000 Hz en surface, avec un sur-échantillonnage fait par l’encodeur Opus lui-même. Aucune perte audible n’est introduite, parce que le contenu au-delà de 8 kHz d’une voix captée serré est minimal.

Pour un usage en transcription, c’est important à savoir. Whisper et la plupart des modèles de parole rée-échantillonnent en interne à 16 000 Hz, et un fichier Opus à 48 kHz est plus grand que nécessaire pour le transport, sans rien ajouter au modèle. Pour un envoi par messagerie, garder l’Opus original est la bonne route ; pour un iPhone qui ne le lit pas, la conversion est la bonne réponse.

Le décodeur et l’encodeur sont chargés à la demande, et tournent dans l’onglet. Aucune requête ne porte le fichier, et l’onglet réseau est vide pendant la conversion. Pour un message vocal qui contient une information privée — un échange professionnel, un entretien, une discussion avec un médecin — c’est la forme de conversion qui ne crée pas de copie sur l’infrastructure d’un tiers.

La taille maximale acceptée par la version gratuite est 100 Mo par fichier. Un message vocal est presque toujours très en deçà, et la limite ne se voit pas dans ce cas. Pour une archive d’appels ou un export de messagerie, c’est l’archive qui pèse, et elle se découpe par date ou par correspondant avant la conversion.

AAC est un codec, et le conteneur qui le porte change ce que reçoit le destinataire. ADTS est un flux élémentaire sans index, et c’est ce que produisent les enregistreurs de diffusion et les pipelines en temps réel. M4A est un conteneur ISO avec un index, des métadonnées iTunes et une structure de chapitres, et c’est ce que produisent les applications de messagerie et les plateformes de podcast. La conversion produit un M4A, parce que c’est la forme attendue par un iPhone, et un ADTS serait un conteneur sans métadonnées.

Pour un fichier destiné à un récepteur qui exige de l’ADTS — un décodeur de diffusion, un pipeline temps réel, un démodulateur de radio numérique — la conversion ne le produit pas, et il faut un outil spécialisé qui produit un ADTS valide. Pour un iPhone, un iPod, iTunes, un Mac, un PC ou un formulaire d’upload standard, M4A est la bonne forme.