Convertir MP4 en AAC

La sortie est de l’ADTS : une suite de trames AAC, chacune portant un court en-tête décrivant sa propre fréquence d’échantillonnage et sa disposition de canaux, et rien d’enveloppé autour. C’est la forme que prend l’AAC quand il est transmis plutôt que stocké — celle qu’une chaîne de diffusion, un segmenteur ou un décodeur sur un petit appareil s’attend à recevoir.

Un MP4 contient le même audio AAC à l’intérieur d’un conteneur complet, avec un index décrivant où se trouve chaque trame et un en-tête indiquant la durée. Cette conversion retire cette structure et laisse les trames. Rien dans l’audio ne change de forme ; tout dans la façon dont les logiciels s’y retrouvent change.

Les mots pointent dans la mauvaise direction. AAC est un codec et M4A est un fichier, et quelqu’un qui veut « l’AAC de ma vidéo » pour la mettre sur un téléphone décrit un M4A. Ce fichier contient exactement le même audio AAC avec un conteneur autour, lit partout, et porte un titre et une pochette.

Le flux brut est la bonne réponse seulement quand quelque chose en aval l’exige. Si vous ne pouvez pas nommer la chose qui l’exige, prenez le M4A et arrêtez de lire — vous obtiendrez un fichier qui marche partout au lieu d’un que la moitié de vos logiciels refusera d’ouvrir.

Aucune métadonnée d’aucune sorte. Il n’y a nulle part dans un flux ADTS où enregistrer un titre, un artiste, un album, un numéro de piste ou une pochette, si bien qu’une bibliothèque qui en importe un affiche un nom de fichier et rien d’autre. Il n’y a pas non plus de liste de chapitres et aucun moyen d’en ajouter une.

Et pas d’index de seek. Un lecteur qui veut sauter à la vingtième minute d’un fichier conteneurisé lit un décalage depuis une table ; avec un flux brut il doit estimer à partir du débit et scanner. C’est pourquoi les durées sur les fichiers ADTS lisent parfois de travers tant que le fichier n’a pas été lu en entier, et pourquoi le scrubbing semble imprécis.

Un flux ADTS porte une piste audio et c’est une propriété stricte du format plutôt qu’une limite de ce convertisseur. Une vidéo contenant une langue originale, un doublage et un commentaire produit un flux contenant la première d’elles, et les autres ont disparu.

Si la source en a plus d’une et que vous en avez besoin, l’audio doit aller dans quelque chose qui a de la place : M4A et Ogg en contiennent tous deux plusieurs. Vérifiez ce qu’il y a dans le fichier avant de supposer que la bonne piste est sortie, parce que découvrir la mauvaise langue une heure après le début d’une build est une façon coûteuse de l’apprendre.

Le MP4 et le flux ADTS contiennent tous deux de l’AAC, si bien qu’une copie directe des trames aurait été possible en principe. Cette conversion décode et encode à la place, ce qui coûte une génération de qualité — peu sur de la parole, mesurable sur de la musique, et qu’il vaut mieux savoir avant qu’un fichier devienne un master pour autre chose.

Pour un flux de diffusion, c’est en général sans importance : l’audio est sur le point d’être compressé pour transmission de toute façon, et un passage de plus à la bande équilibrée ne change rien de ce qu’un auditeur entendra. Pour tout ce qui doit être conservé, prenez l’outil d’extraction audio sur ce site avec l’option M4A, qui copie les paquets d’origine sans faire tourner de décodeur.

Le segmentage pour HLS, où l’audio est sur le point d’être découpé en petits morceaux et où le conteneur ne ferait que gêner. Les lecteurs embarqués et automobiles qui lisent l’ADTS directement parce qu’implémenter un parseur MPEG-4 complet sur l’appareil n’a jamais valu le coup. Du matériel de test pour un décodeur, où l’on veut des trames et aucune structure autour.

Le point commun est que quelque chose d’autre va imposer la structure plus tard. Un flux brut est un intermédiaire, pas une destination, et le traiter comme une destination est comment on se retrouve avec un dossier de fichiers que rien n’indexera.

Trois bandes, par défaut Équilibré, résolues par l’encodeur en un débit approprié à l’AAC. Équilibré convient à la parole et à la plupart des travaux de diffusion ; la bande haute vaut la peine quand le flux est de la musique qui sera écoutée attentivement plutôt que jouée en fond.

La bande Petit fichier existe pour les liens contraints — un appareil sur une connexion lente, ou un flux où le budget audio est fixé et petit. L’AAC tient mieux que la plupart des codecs quand on le serre, ce qui fait partie des raisons pour lesquelles il est devenu le défaut pour la diffusion.

VLC et FFmpeg lisent l’ADTS brut sans hésiter, et c’est aussi le cas des outils en ligne de commande que quiconque construit une chaîne de diffusion a déjà. Les navigateurs, les téléphones et la plupart des lecteurs musicaux de bureau ne le font pas — ils identifient l’audio par son conteneur et voient quelque chose pour quoi ils n’ont pas de parseur.

Cela vaut la peine d’être clair, parce qu’un fichier qui ne s’ouvre pas a l’air cassé et ne l’est pas. Si quelqu’un d’autre doit écouter le résultat, envoyez-lui un M4A. Si une machine doit le lire, le flux est correct.

Le travail se fait dans l’onglet du navigateur sur votre propre processeur et rien de ce qui transporte la vidéo n’est envoyé nulle part. Le niveau gratuit prend des fichiers jusqu’à 100 Mo et jusqu’à cent fichiers par lot, sans compte et sans décompte journalier.

Pour les publics auxquels cette page s’adresse, c’est surtout un argument de commodité : le matériel source d’une chaîne de diffusion est souvent volumineux, non diffusé, ou sous un contrat qui précise où il peut être stocké. Ne pas le déplacer est plus simple que de négocier sur l’endroit où il est allé.