Convertir FLAC en AAC

Un FLAC contient chaque échantillon de l’enregistrement original. Le décoder produit exactement les mêmes bits que l’encodage a pris, et cela reste vrai quel que soit le nombre de fois où l’on rouvre le fichier. C’est la définition d’un format sans perte, et c’est la raison pour laquelle les audiophiles, les archives et les ingénieurs de mastering le choisissent.

Un AAC est un format avec perte. L’encodeur applique un modèle psychoacoustique et retire ce que le modèle juge inaudible, ce qui donne un fichier notablement plus petit pour une qualité qui est souvent indiscernable à l’oreille sur du matériel de tous les jours. Convertir du FLAC en AAC, c’est par définition jeter de l’information. Ce que cette page fait est de le faire à partir de la meilleure copie que vous avez, ce qui est matériellement différent de le faire à partir d’un MP3 déjà dégradé.

Le contrôle propose trois bandes — bas, moyen, haut — avec moyen comme défaut. Ce qui n’apparaîtra pas sur cette page, c’est « 128 kbit/s » ou un autre chiffre, et l’omission est délibérée : la bibliothèque d’encodage résout le nombre exact par codec, notre code ne le fixe pas, et publier un chiffre reviendrait à revendiquer une garantie qui n’est pas la nôtre.

Cela ne rend pas le choix arbitraire. La bande haut vaut le coup pour les enregistrements en direct, la musique orchestrale et chorale, et tout ce qui comporte des cymbales soutenues ou des réverbérations longues, qui sont les sons qu’un encodeur à perte trouve les plus difficiles. Pour le reste d’une collection écoutée sur un téléphone ou en voiture, le moyen est le choix ordinaire. Dans le doute, convertissez un album à chaque réglage et écoutez sur les écouteurs que vous utiliserez réellement.

Beaucoup de baladeurs, d’autoradios et de logiciels de bibliothèque musicale acceptent AAC sans problème — un iPhone, une bibliothèque iTunes, un certain nombre d’appareils Android, certains lecteurs réseau. La conversion est exactement le cas d’usage : le FLAC est resté à la maison, sur le serveur domestique ou l’ordinateur, et l’AAC est la version que vous emmenez.

Le piège est de confondre les deux formats. AAC est un codec ; M4A est un conteneur qui peut porter de l’AAC, de l’ALAC ou autre chose. Si vous voulez spécifiquement un fichier .aac plutôt qu’un fichier .m4a, c’est ce qu’il faut demander — c’est une autre page, et la sortie n’est pas la même. Pour un usage sur iPhone et iTunes, M4A est presque toujours la bonne cible.

Un FLAC contient chaque échantillon de l’original, donc l’AAC qui en est tiré est un encodage de première génération travaillant à partir d’une information complète. C’est matériellement meilleur que de convertir depuis les MP3 des mêmes albums, où le second encodeur doit travailler autour de dégâts qu’il ne peut pas identifier.

Cela veut aussi dire que le jeu dérivé peut être régénéré à volonté. Un autre débit, un autre format, un autre appareil dans trois ans — tout cela vient de la collection FLAC, pas des fichiers AAC. Rendre le jeu dérivé jetable est ce qui permet à toute autre décision sur cette page d’être à faible enjeu. Si la collection tient dans 200 gigaoctets, elle tient aussi dans 60 gigaoctets d’AAC pour l’extérieur, et le maître reste à la maison.

La conversion ne donne à la bibliothèque d’écriture de conteneur aucune instruction de tag explicite, donc ce qui arrive au titre, à l’artiste, au numéro de piste, à l’année et à la pochette est le comportement par défaut de cette bibliothèque, et non quelque chose qu’on affirme ici. Rien ici ne promet que tout passe, parce que décider cela n’est pas dans notre code.

Le résultat pratique est le même conseil que tout étiqueteur expérimenté donnerait : convertissez un album, vérifiez dans le programme qui le lira, et regardez avant d’en faire deux cents. Les champs qui disparaissent en premier sont rarement le titre et l’artiste — compositeur, numéro de disque, champs d’ordre de tri et regroupement sont ceux qui portent une collection classique et ceux qu’il vaut la peine de vérifier. Corriger un lot avec un éditeur de tags ensuite est routinier ; s’apercevoir après deux cents albums que le champ compositeur est vide ne l’est pas.

La vraie raison de cette conversion est d’ordinaire que la collection ne tient pas sur l’appareil, et la réponse honnête est qu’elle tiendra bien mieux. AAC compresse en jetant, donc la différence va à plusieurs fois, pas à un pourcentage fixe. Ce qui n’apparaîtra pas ici, c’est la fraction exacte, parce qu’elle dépend du débit que choisit l’encodeur et que ce n’est pas à nous de le fixer.

Il y a un moyen de le savoir qui est aussi le seul qui décrive votre musique : convertissez un album représentatif de la collection à la bande que vous comptez utiliser, et comparez la taille du dossier à celle de l’original. Cinq minutes de test produisent un chiffre pour votre bibliothèque plutôt qu’une moyenne qui ne décrit la collection de personne. La même bande peut donner 2,5 fois moins pour de la pop compressée et 5 fois moins pour un orchestre peu dense — la mesure est le seul arbitrage.

Les logiciels de musique portent souvent une option de conversion à la baisse pour les morceaux à plus haut débit lors de la copie vers un appareil, en général présentée comme un moyen d’économiser de l’espace. Si ce réglage est activé, un fichier AAC soigneusement produit est décodé et encodé à nouveau sur le chemin du téléphone, ce qui est précisément la composition que cette page a passé son temps à éviter.

Cela vaut le coup d’œil une fois, avant la première synchronisation, parce que les dégâts sont silencieux et que les fichiers sur l’appareil ont l’air corrects. Désactivez-le si vous avez déjà choisi une bande sensée ici ; laissez-le activé uniquement si vous voulez délibérément une copie plus petite sur l’appareil que dans la bibliothèque.

Déposez un dossier : chaque FLAC est encodé séparément avant que le lot revienne en ZIP, avec un plafond de 100 Mo par fichier — environ dix-sept à vingt minutes de FLAC, ce qui couvre les albums et la plupart des mouvements isolés.

Comme l’audio ne quitte jamais l’onglet, une grande collection coûte du temps processeur plutôt que de la bande passante et ne rejoint aucune file. Deux ou trois dépôts déplaceront la plupart des collections, et le navigateur peut être laissé au travail pendant que vous faites autre chose. Pour une collection vraiment massive, laisser l’onglet travailler une nuit est le seul arbitrage à faire.