Converter JXL para SVG

Renderizar um SVG em pixels é determinístico: o arquivo diz quais são as formas e um motor de desenho as desenha. No sentido contrário não existem formas no arquivo — um JPEG XL é uma grade de cores, e cada curva, canto e contorno que um SVG precisaria tem que ser deduzido de onde essas cores mudam.

Essa dedução é o que a vetorização faz, e é por isso que este par é descrito de um jeito diferente de qualquer outro do site. Nada na saída é a entrada. O resultado é um desenho novo que se parece com o original na medida em que o original permitia isso.

Vira uma fotografia ruim num arquivo grande. O vetorizador funciona achando regiões de cor parecida e desenhando um contorno ao redor de cada uma, então precisa que existam áreas planas. Uma fotografia não tem nenhuma — tem gradação contínua de tom em toda direção — então o algoritmo inventa as áreas planas quantizando as cores, e o resultado visível é posterização.

Isso foi medido antes do recurso existir, não presumido depois: uma fotografia de teste saiu cerca de quatro vezes maior que a origem e visivelmente posterizada. Como o JPEG XL é usado bastante para fotografia, boa parte de quem chega nesta página tem exatamente esse tipo de arquivo, e o conselho honesto é não converter.

Arte plana, e funciona melhor do que a maioria espera. Um logotipo atravessa fielmente — num teste, uma origem de 6 KB virou um SVG de 16 KB com bordas nítidas, cores corretas e cantos arredondados intactos, e o resultado escala para um outdoor sem perder nitidez. Ícones, marcas de cor única, ilustrações planas e desenhos de linha escaneados entram na mesma categoria.

O ponto em comum é que essas imagens realmente contêm o que o vetorizador procura: áreas de uma cor com fronteira definida entre elas. Esse é o caso para o qual esta conversão existe, e o único caso em que deveria ser a primeira coisa a tentar.

Um print com texto produziu um SVG cerca de quarenta vezes maior que a origem. O motivo é a suavização de bordas: cada letra é desenhada com uma franja de cores intermediárias, e cada franja vira sua própria pilha de caminhos. Multiplique isso por uma página de texto e o arquivo explode enquanto parece pior que os pixels que substituiu.

Se um JPEG XL é majoritariamente palavras, a pergunta quase sempre é para que você quer as palavras. Para ler ou colar, o reconhecimento de texto é a ferramenta certa. Para manter a aparência da página, um formato raster mantém a uma fração do tamanho. Vetorizar tipografia só se justifica para uma logomarca — um punhado de letras que são arte, não texto.

A contagem de cores é quantas cores planas o desenho é reduzido, e é o ajuste que decide quase tudo. Quatro combina com um logotipo ou uma marca de cor única. Oito é o padrão e cobre a maioria das ilustrações planas. Dezesseis segue o sombreado mais de perto com custo real em tamanho, e trinta e dois chega mais perto do original produzindo o arquivo bem maior.

O instinto é aumentar, e na imagem errada esse instinto transforma um resultado ruim num inutilizável. Mais cores numa fotografia significa mais regiões inventadas, não mais realismo. Diminuir costuma ser a direção mais útil: uma marca de duas cores vetorizada em quatro cores frequentemente volta com uma terceira e quarta cor feitas inteiramente da borda suavizada entre as outras duas.

O ajuste de detalhe controla o quanto os caminhos seguem os pixels de perto. Suave aceita um ajuste mais folgado e descarta formas abaixo de dezesseis pixels, removendo as manchinhas que a suavização deixa ao longo de cada borda. Equilibrado é o padrão. Nítido segue a grade de pixels de perto e mantém formas até dois pixels.

Borrar a imagem antes de vetorizar reduziria ainda mais essas manchinhas e de propósito não é feito, porque isso amoleceria exatamente as bordas duras que são o único motivo para vetorizar um logotipo. Comece em equilibrado. Vá para suave quando o resultado estiver cheio de fragmentos soltos ao redor dos contornos.

A imagem é reduzida a 1.600 pixels na maior dimensão antes de vetorizar. O custo de vetorizar cresce com o número de bordas, não com o tamanho do arquivo, e uma fotografia grande tem borda em quase todo lugar, então sem esse limite uma origem de 12 megapixels poderia produzir um SVG de vários megabytes.

Diferente de uma conversão raster, isso não é perda de fidelidade. A saída é independente de resolução, então um logotipo vetorizado a 1.600 pixels de largura e o mesmo logotipo a 4.000 renderizam de forma idêntica em qualquer tamanho; o que muda é só o quanto os caminhos seguem de perto a grade de pixels original.

Nada aqui inspeciona a imagem e prevê se ela vai vetorizar bem. Uma heurística seria um chute, e a resposta real está disponível de graça um instante depois: vetorize o arquivo, depois compare os dois tamanhos em bytes. A interface mostra os dois, então você descobre o resultado antes de se comprometer.

É um hábito que vale a pena manter. Um SVG menor ou perto do tamanho da origem quase sempre significa que a vetorização achou formas reais. Um SVG várias vezes maior significa que ele as inventou, e a resposta honesta é descartar o resultado em vez de ajustar as configurações — nenhuma combinação de cores e detalhe transforma uma fotografia em arte plana, porque a arte plana nunca esteve lá.