Convertir JXL en AVIF

Les deux formats existent parce que JPEG a trente ans et que le web déplace beaucoup de photographies. AVIF est arrivé le premier, en 2019, comme image fixe enveloppée dans le codec vidéo AV1 et publiée par l’Alliance for Open Media. JPEG XL a suivi en 2022 comme ISO/IEC 18181-1, par le même comité qui a produit la norme JPEG d’origine.

Ce sont des pairs d’une façon que les conversions du site sont rarement. Les deux sont ouverts, les deux portent un alpha complet, les deux font avec et sans perte, les deux gèrent la couleur en gamut élargi, les deux permettent l’animation. Les différences qui comptent pour un projet en production ne sont pas dans les tables de compression — elles sont dans le codec qu’un navigateur daigne décoder, et cette question a été tranchée contre JPEG XL en 2023 quand Chrome a retiré sa prise en charge expérimentale.

Sur la compression photographique avec perte, les deux échangent leurs places selon le matériau et la qualité visée. AVIF tient généralement mieux aux réglages agressifs, où son héritage vidéo lisse ce qui serait autrement des artefacts visibles. JPEG XL est généralement en tête à haute qualité, où son codage plus fin préserve la texture qu’AVIF brouille en à-plats.

En sans perte il n’y a pas de match : JPEG XL a été conçu autour et peut remballer un JPG existant environ vingt pour cent plus petit avec les octets d’origine récupérables, ce qui est une astuce qu’AVIF n’a pas en équivalent et qui est ce qui a rendu le format intéressant pour quiconque détenait une décennie de production d’appareil photo. Si vous convertissez pour le web, rien de tout cela n’est décisif ; la différence entre les deux codecs est plus petite que la différence entre l’un d’eux et le JPG que vous serviez avant. Si vous convertissiez pour une archive, cette section serait un argument contre la conversion.

AVIF est un conteneur, et rien d’autre. Les pixels à l’intérieur sont une image-clé AV1, et le fichier autour d’elles est une structure de boîtes ISO base media — la même famille de wrapper que MP4. JPEG XL est d’abord un codec : la forme simple du fichier est un train de bits brut commençant par les deux octets FF 0A, et la forme en boîte n’existe que pour que les métadonnées aient un endroit où vivre.

La conséquence est pratique plutôt qu’académique. Les navigateurs ont eu AVIF presque gratuitement parce qu’ils avaient déjà un décodeur AV1 pour la vidéo, et le décodage matériel suit le même chemin sur les téléphones et les ordinateurs portables récents. JPEG XL n’a pas de codec vidéo pour le porter, donc chaque plateforme qui le prend en charge a dû choisir de le faire, et la plupart ne l’a pas fait. La lignée partagée se voit dans le fichier lui-même : un AVIF commence par la même boîte ftyp qu’un MP4, et seule la marque enregistrée à l’intérieur dit lequel des deux vous tenez.

Sur le papier cette paire préserve plus que la plupart : JPEG XL autorise jusqu’à 32 bits par canal et AVIF jusqu’à 12, donc un original haute profondeur survivrait au changement de format avec de la marge. Dans ce convertisseur, ce n’est pas le cas, et la raison mérite d’être énoncée plutôt que survolée.

L’étape de décodage renvoie des pixels RGBA 8 bits et l’encodeur AVIF reçoit ce tampon, donc la sortie est en 8 bits indépendamment de ce que la source contenait. Pour la livraison web c’est la sortie correcte de toute façon — les navigateurs composent en 8 bits et la profondeur supplémentaire serait écartée en aval. Pour un master étalonné ou un fichier que vous avez l’intention de retoucher, gardez le JPEG XL et traitez l’AVIF comme une copie.

Attendez-vous à une vraie pause par fichier. L’encodage AVIF cherche bien plus loin la structure qu’il peut décrire compactement que n’importe quel encodeur d’image fixe de la génération précédente, et une grande photo peut prendre plusieurs secondes sur une machine rapide. Le décodage du JPEG XL est rapide en comparaison ; le temps est entièrement passé sur la sortie.

Cela conditionne la façon d’utiliser cette page. Convertir trois images est assez instantané pour rester interactif. Convertir trois cents est un travail à lancer et dont on s’éloigne — c’est exactement le cas où un service hébergé facturerait le temps processeur, et ici c’est votre propre machine et c’est gratuit. La progression du lot est rapportée par fichier donc une longue exécution n’a pas l’air bloquée, et chaque fichier est rapporté à nouveau entre le décodage et l’encodage, parce que la seconde moitié est là que les secondes passent.

AVIF porte un canal alpha complet, donc la transparence n’exige aucune décision ici — pas de couleur de remplissage, pas de masque, pas de halo là où les bords étaient doux. Les deux formats décrivent aussi la couleur en gamut élargi, ce qui fait de cette cible la seule qui pourrait en principe préserver un original en display-P3 issu d’un appareil photo moderne.

La réserve est la même que celle de la profondeur. Cette conversion n’écrit aucun profil ICC dans la sortie, donc le résultat est sans étiquette et chaque lecteur le lira comme sRGB. Là où la précision de la couleur est l’enjeu plutôt que la taille du fichier, c’est une raison de garder le JPEG XL comme référence et de vérifier l’AVIF contre lui avant de publier.

Les deux formats définissent l’animation, donc cette limite appartient au convertisseur plutôt qu’à l’une ou l’autre spécification. Le décodeur JPEG XL renvoie une image, et cette image unique est ce que l’encodeur AVIF reçoit — une source animée produit donc une image fixe, sans erreur et sans avertissement du codec.

Pour le mouvement réel, la bonne réponse n’est pas un format d’image du tout. Une vidéo AV1 ou H.264 dans un conteneur MP4 ou WebM sera plus petite qu’un AVIF animé du même clip, se lira avec décodage matériel presque partout, et pourra être mise en pause. Utilisez cette conversion quand vous voulez une image, pas quand vous voulez la séquence.

Tout ce qui précède pointe dans la même direction. JPEG XL est le meilleur conteneur pour ce que vous gardez — mode sans perte, haute profondeur de bit, et la capacité de remballer un JPG existant sans toucher à sa qualité d’image — tandis qu’AVIF est le meilleur conteneur pour ce que vous servez, parce que c’est celui qui s’affiche. Ce sont des tâches différentes et il n’y a pas besoin de choisir un seul fichier pour faire les deux.

En pratique cela signifie convertir une copie de la bibliothèque plutôt que de la convertir sur place, et garder les JPEG XL d’origine là où les AVIF sont générés. Les formats continuent d’arriver. L’archive qui détient encore ses masters peut produire le suivant dans un après-midi ; celle qui les a remplacés ne le peut pas. WebP, HEIC, AVIF et JPEG XL ont chacun été décrits comme le successeur de JPEG en l’espace d’une décennie environ, et la seule stratégie durable sur l’ensemble de cette période a été de garder le fichier qui contient le plus d’information.

L’argument de prise en charge pour AVIF est un argument de navigateur, et il ne s’étend pas beaucoup au-delà du navigateur. Les visionneuses d’images de bureau, les galeries de téléphone, les clients de chat, les logiciels de messagerie et quantité de formulaires de téléversement de système de gestion de contenu le refusent encore — la même liste de défaillances qui rend un JPEG XL malcommode à envoyer à quelqu’un, avec quelques entrées en plus de cochées.

Ne traitez donc pas cette conversion comme rendant le fichier portable. N’envoyez pas un AVIF par courriel, n’en faites pas la copie qu’un client télécharge, et ne supposez pas qu’un collègue puisse en ouvrir un parce que son navigateur peut l’afficher. AVIF est un format de livraison pour pages web ; là où le fichier doit être ouvert par une personne plutôt que rendu par une page, JPG ou PNG reste la réponse et le restera toujours.

Déposez le dossier. Chaque fichier est décodé, éventuellement redimensionné, et réencodé localement, garde son nom avec l’extension changée, et le lot revient comme un seul ZIP. Les fichiers jusqu’à 100 Mo sont acceptés sur le palier gratuit et rien n’est téléversé, ce qui pour une archive photographique est la différence entre une conversion et une divulgation.

Parce que l’encodage AVIF est l’étape coûteuse, c’est l’une des paires où tourner en local est plus rapide en temps réel qu’un convertisseur hébergé ne le serait pour quoi que ce soit au-delà d’une poignée de fichiers — pas de téléversement de la source, pas de téléchargement du résultat, et autant de fichiers en parallèle que la machine en supportera.