Convertir SRT en ASS

Un squelette avec les bons os. Les mots et les minutages sont les seules choses qu’un fichier SubRip contient, et ils sont les seules à pouvoir être reportés ; le résultat est chacune de vos répliques rendue en ligne de dialogue ASS sous un seul style par défaut. Rien n’a été inventé, parce qu’il n’y avait rien à inventer.

Cela rend la conversion plus utile qu’elle ne le semble, et cela vaut la peine d’être net sur le pourquoi. Le minutage est la moitié lente et fastidieuse du travail de sous-titrage ; le style est la moitié rapide et agréable. Si les minutages sont déjà justes, cette conversion déplace la partie coûteuse du travail intacte et vous laisse au point où le format commence à valoir la peine d’être utilisé.

Un seul style, nommé Default, et voici ses valeurs effectives : police Arial en taille 48, couleur primaire blanc, contour noir de deux pixels, pas d’ombre, alignement 2 — la case bas-centre de la grille trois-par-trois que le format utilise pour positionner. Marges gauche, droite et verticale à 10. L’en-tête du script déclare ScriptType v4.00+, WrapStyle 0 et ScaledBorderAndShadow yes.

Connaître ces nombres indique ce qu’il faut changer en premier. Arial en 48 est un choix volontairement discret qui s’affiche partout ; ce n’est pas une recommandation. Si la piste va dans une vidéo en 1080p et que le texte paraît petit, la taille est le champ à toucher, et parce que ScaledBorderAndShadow est activé, le contour s’échelonne avec elle au lieu de rester à deux pixels de la définition d’origine.

SubRip enregistre la milliseconde ; ASS enregistre le centième de seconde. C’est une vraie différence de résolution, et la conversion tranche en tronquant plutôt qu’en arrondissant — 00:00:01,238 dans le SRT devient 0:00:01.23 dans l’ASS, neuf millisecondes en avance au pire.

Neuf millisecondes, c’est un quart d’image à 24 images par seconde, et personne ne l’a jamais remarqué. Cela n’a d’importance que dans un cas : le karaoké, où le minutage des syllabes est calé sur l’audio et où la différence cumulée entre syllabes adjacentes peut s’entendre. Si vous minuter du karaoké, faites-le en ASS après la conversion, et non en convertissant un fichier minuté ailleurs.

Un sous-titre coupé sur deux lignes en SRT arrive en une ligne de dialogue contenant un antislash et un N majuscule à l’endroit où se trouvait la coupure. C’est le saut de ligne dur du format, et c’est ainsi que ASS distingue une coupure demandée par l’auteur d’une coupure choisie par le moteur de rendu.

L’alternative en ASS est la coupure douce, un n minuscule, que le moteur de rendu est libre d’ignorer lorsque WrapStyle lui permet de remettre en page. La conversion écrit toujours la forme dure parce qu’une coupure en SRT était une décision, et laisser silencieusement un moteur de rendu l’annuler serait la mauvaise valeur par défaut. Si vous préférez que le texte se remette en page, remplacez-les.

L’alignement 2 pose les sous-titres en bas au centre, ce qui est l’endroit où ils doivent être et où commence tout l’intérêt d’ASS. Le format positionne par une grille numérique : 8 est en haut au centre, 7 en haut à gauche, et une balise de surcharge en ligne peut placer une seule réplique n’importe où dans le cadre sans toucher au style.

C’est le mécanisme derrière les panneaux traduits à l’écran, qui est ce sur quoi la majeure partie du travail de composition passe. Un panneau sur une devanture de magasin, un message texte, une légende dans la langue source — chacun devient une ligne de dialogue positionnée par-dessus ce qu’il traduit, dans un style choisi pour s’y accorder. Rien de tout cela ne sort d’un SRT ; tout cela devient possible à l’instant où le fichier est ASS.

C’est le résultat qui surprend, et il vaut la peine d’être énoncé nettement. Le texte des répliques est copié tel quel. Une balise italique entre crochets angulaires que certains lecteurs SubRip honorent par convention n’est pas convertie en son équivalent ASS, qui est une surcharge entre accolades ; elle reste exactement comme tapée, et un moteur de rendu ASS dessinera les crochets à l’écran comme des caractères.

La correction est un rechercher-remplacer sur le fichier fini, ou le réglage de l’italique sur le style Default si la piste entière est italique. L’un ou l’autre prend une minute. Le faire est préférable à ce qu’un convertisseur devine, parce que ces balises entre crochets sont une convention de lecteur plutôt qu’une partie de SubRip, et un fichier qui s’en servait pour autre chose serait silencieusement mutilé par une étape de traduction.

Le style dit Arial. Il ne porte pas Arial. Un fichier ASS référence les polices par leur nom et s’appuie sur la machine de lecture pour les avoir, ce qui est la faiblesse définitoire du format et la raison pour laquelle une piste soigneusement composée peut arriver ailleurs cassée par la faute d’aucun fichier.

Une police substituée a des métriques différentes, donc une ligne qui passait se met à enrouler, et un panneau positionné contre l’image la chevauche désormais. Les trois réponses connues sont de s’en tenir à des polices qui existent partout, d’embarquer les polices et de demander au spectateur de les installer, ou de les attacher à l’intérieur d’un conteneur Matroska, ce que font les groupes de release. Arial est la valeur par défaut ici précisément parce que c’est la moins susceptible de manquer.

Aegisub est le programme avec lequel ce format a grandi, et c’est là que le travail sérieux de sous-titrage se passe : styles gérés dans une table, minutage calé sur la forme d’onde audio, et outils de composition pour placer et transformer les répliques individuelles. Le fichier que ce convertisseur produit s’y ouvre directement et proprement.

Un éditeur de texte marche aussi pour de petites corrections, puisque la section events est du texte brut séparé par des virgules. Laissez la section styles tranquille à moins de savoir ce que fait un champ — plusieurs d’entre eux sont des couleurs écrites en ordre d’octets inversé derrière un préfixe esperluette-H, ce qui n’est pas une chose qu’il vaut la peine de découvrir par expérience sur un fichier auquel vous tenez.

La conversion écrit un seul style et l’applique à chaque réplique, ce qui est la seule chose honnête à faire à partir d’une source SubRip. La première modification qui rentabilise le passage est généralement un second style. Dupliquez Default dans la table des styles, renommez-le, changez la couleur primaire, et réassignez les répliques qui appartiennent à l’autre locuteur — le nom de style est un champ de chaque ligne de dialogue, donc la réassignation est une édition de colonne plutôt qu’une réécriture.

Colorer les locuteurs est le plus vieux truc du sous-titrage, et il marche parce qu’il ne coûte rien au spectateur de l’apprendre. C’est aussi ce que SubRip ne pouvait jamais faire : un fichier plat doit écrire le nom du locuteur dans le texte, ou utiliser une convention de tiret, deux solutions qui consomment des caractères à l’écran dont le dialogue avait besoin. Deux styles rachètent une ligne d’espace de lecture à chaque échange, et dans une pièce lourde en conversation c’est la différence entre des sous-titres qui suivent et des sous-titres qui ne suivent pas.

Si rien dans la piste n’a besoin d’être positionné, coloré ou stylé, la conversion est du travail sans retour. SubRip est lu par tous les lecteurs, toutes les télévisions et tous les formulaires de téléversement ; ASS est lu par les lecteurs de bureau et presque rien d’autre, et une plateforme qui en reçoit un l’ignore en général.

La règle qui tient est dictée par la destination. Composez en ASS quand la vidéo sera regardée dans un lecteur qui le rend, ou quand vous comptez incruster les sous-titres dans l’image et que l’apparence vous appartient. Restez en SRT quand le fichier va quelque part que vous ne contrôlez pas. Les deux peuvent être vrais du même projet, et l’ASS est alors le maître et le SRT en est généré.