Convertir SRT en SUB

Un groupe qui se réduit mais qui reste spécifique : les propriétaires de matériel de l’ère DivX et des années qui ont suivi. Lecteurs de disques autonomes qui lisent une vidéo depuis une clé USB, écrans de voiture et d’appuie-tête, certains boîtiers décodeurs, et une dispersion de télévisions bon marché qui ont été construites autour d’un format de sous-titres et jamais mises à jour. Pour ces appareils le format n’est pas une préférence, c’est la seule chose qui apparaît à l’écran.

Tous les autres devraient s’arrêter ici. MicroDVD date de 1998, est documenté plutôt que normalisé, et traité comme héritage partout — le registre marque son support comme fragmentaire pour exactement cette raison. Rien de moderne ne l’écrit, et les éditeurs de sous-titres modernes le lisent pour enregistrer autre chose.

Une réplique SubRip dit quand elle apparaît : une minute, trente-deux secondes et 500 millisecondes. Une entrée MicroDVD dit sur quelle image elle apparaît, écrit comme deux nombres entre accolades suivis du texte. La conversion multiplie chaque temps par la cadence d’images et arrondit à l’image entière la plus proche.

Cette différence est tout le sujet de cette page. Un horodatage signifie la même chose contre toute copie de la vidéo qui a la même durée, quel que soit son encodage. Un numéro d’image ne signifie un instant que si vous savez combien d’images il y a par seconde, et le fichier n’a aucun moyen fiable de le dire à personne.

Cette page n’offre aucun moyen de régler la cadence. Le site en demande une là où MicroDVD est la source plutôt que la destination, parce que lire un tel fichier est impossible sans la connaître ; l’écrire dans cette direction utilise la valeur de repli, qui est 25.

Dites ce que cela signifie plutôt que de le cacher : si votre vidéo tourne à 25 images par seconde la sortie est exacte à l’image près, et si elle ne tourne pas à cette cadence, les sous-titres sont faux d’une manière qui grandit pendant que le film joue. 25 est la bonne valeur par défaut parce que c’est la cadence de diffusion européenne avec laquelle le format a grandi, et parce qu’une mauvaise supposition est au moins cohérente et qu’un lecteur peut la corriger d’un seul réglage.

Ça dérive, régulièrement, et de manière invisible au début. Un lecteur qui atteint l’image 250 à 23,976 images par seconde y arrive à 10,4 secondes plutôt qu’à 10,0 que le fichier visait — quatre dixièmes de seconde en retard, ce que personne ne remarque. Le même 4,3 % sur un film de quatre-vingt-dix minutes représente près de quatre minutes d’erreur accumulée, ce qui est un sous-titre pour une scène qui n’a pas encore commencé.

Le diagnostic est rapide et mérite d’être mémorisé, parce qu’il distingue deux défauts aux corrections différentes. Vérifiez le premier sous-titre et un vers la fin. Tous deux faux de la même quantité est un décalage, et n’importe quel lecteur peut décaler un fichier. Tous deux faux d’une quantité croissante est une discordance de cadence, et la réponse est de dire au lecteur la bonne cadence plutôt que de bouger le minutage.

Il existe une convention de longue date pour enregistrer la cadence à l’intérieur d’un fichier MicroDVD : une première entrée avec des numéros d’image de un et un, dont le texte est la cadence, que les lecteurs lisent comme une déclaration plutôt que d’afficher. De nombreux fichiers en circulation l’ont et beaucoup ne l’ont pas, parce que ce n’a jamais fait partie d’une spécification.

La sortie ici n’en inclut pas. Cela laisse la décision au lecteur, qui suppose presque toujours la cadence de la vidéo qu’il joue — la bonne supposition quand la vidéo est à 25 i/s et la mauvaise autrement. Si votre lecteur vous laisse déclarer la cadence des sous-titres, c’est le champ à utiliser, et c’est une correction plus rapide que de reconvertir.

Une entrée MicroDVD occupe une seule ligne physique, donc elle a besoin d’un caractère intégré pour une coupure forcée, et ce caractère est la barre verticale. Un sous-titre SubRip sur deux lignes arrive comme une seule ligne avec un tube entre les deux moitiés, et les lecteurs le redécoupent en deux.

Le cas limite est réel et facile à manquer : si le texte de votre sous-titre contient déjà un tube — un tableau, une convention de translittération, un dialogue citant une ligne de commande — il devient un saut de ligne à la lecture. Le format n’offre aucun moyen d’y échapper. Chercher le caractère dans le SRT avant de convertir prend une seconde et c’est la seule défense.

Le texte des répliques est copié tel quel. MicroDVD a son propre petit jeu de codes en ligne pour italique, gras, couleur et police, écrit entre accolades au début d’une ligne, et le convertisseur n’y traduit rien.

Donc une balise italique entre crochets angulaires qu’un lecteur SubRip honorait par convention voyage dans le SUB inchangée, et un lecteur MicroDVD la dessinera comme des caractères plutôt que comme de l’italique. Si l’emphase compte sur l’appareil cible, ajoutez le code MicroDVD à la main ou retirez les balises. Vu que la prise en charge de ces codes a toujours été inconsistante d’un lecteur à l’autre, les retirer est en général la meilleure réponse.

La règle qui n’a jamais changé : le fichier de sous-titres est dans le même dossier que la vidéo et porte exactement le même nom de base. film.avi et film.sub. Un caractère de différence et rien n’apparaît, et les appareils plus anciens ne donnent aucune indication qu’ils ont cherché et échoué.

Deux contraintes supplémentaires appartiennent au matériel plutôt qu’au format. Beaucoup de lecteurs ne lisent les sous-titres que depuis la même partition ou la même clé USB que la vidéo, et pas depuis une seconde. Et un certain nombre d’entre eux ne liront pas un fichier dont le nom contient des caractères hors du jeu latin de base, ce qui vaut la peine d’être gardé à l’esprit quand la vidéo est nommée d’après un film avec un accent dans le titre.

La différence structurelle est facile à manquer quand on ouvre la sortie et mérite d’être comprise avant de l’éditer. SubRip sépare ses blocs par une ligne vide et numérote chacun d’eux ; MicroDVD ne fait ni l’un ni l’autre. Chaque entrée occupe exactement une ligne, les entrées se suivent sans aucun séparateur, et un fichier de neuf cents sous-titres est neuf cents lignes consécutives commençant par une paire de nombres entre accolades.

Cela rend l’édition à la main inhabituellement sûre. Il n’y a pas de numérotation à renuméroter quand on supprime une entrée, pas de ligne vide à retirer accidentellement, et pas de bloc multiligne à garder ensemble — supprimer un sous-titre c’est supprimer une ligne, et en déplacer un c’est en déplacer une. Cela rend aussi le fichier plus difficile à lire, parce que rien ne sépare visuellement une légende de la suivante, et c’est pourquoi toute erreur que vous introduisez a tendance à affecter exactement une entrée plutôt que tout ce qui suit. Comparé à SubRip, où une ligne vide manquante fait disparaître tous les sous-titres suivants dans un lecteur strict, c’est une vertu réelle quoique accidentelle.

SubRip est de loin le plus largement supporté des deux, et c’est le format que les fabricants de matériel ont implémenté quand ils implémentaient quoi que ce soit. Si un appareil n’affiche pas de sous-titres pour un SRT, le format est rarement la cause : le nom de fichier qui ne correspond pas, le fichier étant sur une partition différente, et l’encodage de caractères mal lu représentent la majorité des cas.

Vérifiez ces trois points avant de convertir. Si l’appareil lit alors vraiment du MicroDVD et rien d’autre, cette conversion est le bon outil et la cadence est la seule chose à régler juste. Gardez le SRT comme fichier que vous maintenez, et traitez le SUB comme une copie faite pour une machine.