Convertire SRT in ASS

Uno scheletro con le ossa giuste. Le parole e i tempi sono le uniche cose che contiene un file SubRip, e sono le uniche che si possono portare, quindi il risultato è ognuna delle vostre battute resa come riga di dialogo ASS sotto un unico stile predefinito. Niente è stato inventato, perché non c’era niente da cui inventarlo.

È più utile di quanto sembri, e vale la pena essere chiari sul perché. Il tempismo è la metà lenta e noiosa del lavoro sui sottotitoli; lo stile è la metà veloce e piacevole. Se i tempi sono già giusti, questa conversione sposta la parte costosa del lavoro intatta e vi lascia nel punto in cui il formato inizia a valere la pena.

Uno stile, chiamato Default, e questi sono i suoi valori reali: carattere Arial a dimensione 48, colore primario bianco, un contorno nero spesso due pixel, nessuna ombra, e allineamento 2 — la cella centro-basso della griglia tre-per-tre con cui il formato posiziona. I margini sinistro, destro e verticale sono tutti 10.

Conoscere quei numeri vi dice cosa cambiare per primo. Arial a 48 è una scelta deliberatamente anonima che si renderizza ovunque; non è una raccomandazione. Se la traccia va in un video 1080p e il testo sembra piccolo, la dimensione è il campo da toccare.

Il SubRip registra i millisecondi; l’ASS registra i centesimi di secondo. È una differenza reale di risoluzione, e la conversione la risolve troncando piuttosto che arrotondando — 00:00:01,238 nell’SRT diventa 0:00:01.23 nell’ASS, al massimo nove millisecondi in anticipo.

Nove millisecondi sono un quarto di fotogramma a 24 fotogrammi al secondo e nessuno se n’è mai accorto. Conta esattamente in una situazione: il karaoke, dove i tempi delle sillabe sono impostati contro l’audio e la differenza accumulata fra sillabe vicine si può sentire.

Un sottotitolo diviso su due righe nell’SRT arriva come un’unica riga di dialogo contenente una barra rovesciata e una N maiuscola dove c’era l’interruzione. È l’interruzione di riga forzata del formato, ed è come l’ASS distingue un’interruzione voluta dall’autore da una scelta dal renderer.

L’alternativa nell’ASS è un’interruzione morbida, una n minuscola, che il renderer può ignorare quando WrapStyle glielo permette. La conversione scrive sempre la forma forzata perché un’interruzione SRT era una decisione presa da qualcuno.

L’allineamento 2 mette i sottotitoli in centro-basso, dove appartengono i sottotitoli e dove inizia tutto il senso dell’ASS. Il formato posiziona con una griglia numerica, quindi 8 è centro-alto, 7 è alto-sinistra, e un tag di override in linea può posizionare una singola riga ovunque nel fotogramma senza toccare lo stile.

È il meccanismo dietro i cartelli tradotti a schermo, dove va la maggior parte del tempo di impaginazione. Un’insegna di negozio, un messaggio, una didascalia nella lingua originale — ognuno diventa una riga di dialogo posizionata sopra ciò che traduce.

Questo è l’unico risultato che sorprende la gente, quindi vale la pena dirlo chiaramente. Il testo delle battute viene copiato letteralmente. Un tag corsivo tra parentesi angolari che alcuni lettori SubRip onorano per convenzione non viene convertito nell’equivalente ASS, che è un override tra parentesi graffe; resta esattamente come digitato.

La correzione è una ricerca e sostituzione sul file finito, oppure impostare il corsivo sullo stile Default se l’intera traccia è in corsivo. Entrambe richiedono un minuto. Farlo è preferibile a lasciare che un convertitore indovini.

Lo stile dice Arial. Non porta Arial. Un file ASS referenzia i caratteri per nome e si affida al fatto che la macchina di riproduzione li abbia, il che è il difetto definitorio del formato e la ragione per cui una traccia impaginata con cura può arrivare da qualche parte sembrando rotta senza colpa del file.

Un carattere sostituito ha metriche diverse, quindi una riga che ci stava ora va a capo, e un cartello posizionato contro l’immagine ora la sovrappone. Le tre risposte note sono restare con caratteri presenti ovunque, spedire i caratteri e chiedere allo spettatore di installarli, o allegarli dentro un contenitore Matroska.

Aegisub è il programma con cui è cresciuto questo formato e resta dove avviene il lavoro serio sui sottotitoli: stili gestiti in una tabella, tempismo impostato contro una forma d’onda audio, e strumenti di impaginazione per posizionare e trasformare singole righe. Il file prodotto da questo convertitore si apre lì direttamente e in modo pulito.

Un editor di testo funziona anche per piccole correzioni, dato che la sezione eventi è testo semplice separato da virgole. Lasciate stare la sezione stili a meno che non sappiate cosa fa un campo — diversi sono colori scritti in ordine di byte inverso dietro un prefisso &H.

La conversione scrive uno stile e lo applica a ogni riga, l’unica cosa onesta che può fare da una sorgente SubRip. La prima modifica che ripaga di solito è un secondo stile. Duplicate Default nella tabella degli stili, rinominatelo, cambiate il colore primario, e riassegnate le righe che appartengono all’altro parlante.

La codifica a colori dei parlanti è il trucco più vecchio nei sottotitoli e funziona perché non costa nulla allo spettatore da imparare. È anche una cosa che l’SRT non potrà mai fare: un file semplice deve scrivere il nome del parlante nel testo o usare una convenzione a trattino.

Se niente della traccia deve essere posizionato, colorato o stilizzato, convertire è lavoro senza ritorno. Il SubRip è letto da ogni lettore, ogni televisione e ogni modulo di caricamento; l’ASS è letto da lettori desktop e quasi nient’altro, e una piattaforma a cui ne viene consegnato uno di solito lo ignora.

La regola che regge è guidata dalla destinazione. Impaginate in ASS quando il video verrà guardato in un lettore che lo renderizza, o quando intendete incorporare i sottotitoli nell’immagine e l’aspetto lo decidete voi. Restate in SRT quando il file va dove non controllate.