CR2 を TIFF に変換

Canon は CR2 を TIFF/EP 系統から派生させたので、ファイルは TIFF と同じヘッダーと同じタグのディレクトリ構造で開きます。ツールによっては CR2 の中身の一覧を表示できても写真自体はまったく表示できないことがあるのはこのためで、レジストリがこのコンテナーを TIFF として記録している理由でもあります。

だからといってこの変換が単なるラベルの張り替えになるわけではありません。それらのディレクトリの中にあるのは、1 チャンネルあたり 14 ビットのデモザイク前のセンサーデータ——ベイヤー格子上に配置された、1 画素につき 1 色の情報——で、普通の TIFF リーダーはそれをどう扱えばよいか見当も付きません。このページから出てくる写真はまったく別物です。カメラ自身のプロセッサーが撮影の瞬間に書いた完成済みの JPEG をデコードし、普通の RGB の TIFF として書き出したものです。

手に入るのはカメラのレンダリングで、ほぼすべての EOS 機でフル解像度です。設定されていたピクチャースタイル——スタンダード、忠実設定、風景、モノクロなど——がそこに反映され、カメラが選んだホワイトバランス、独自のシャープネスとノイズリダクションも含まれます。モノクロで撮ったコマはモノクロのまま出てきます。色の情報はセンサーデータの中にあり、抽出されたのはセンサーデータではないからです。

金曜締め切りの提出物としては、これでたいてい問題なく、ときどき問題になります。展示サイズで印刷され階調で審査されるなら、14 ビットのセンサーデータが持つハイライトとシャドウのラチチュードこそ RAW で撮った理由であり、このファイルには入っていません。その場合は Digital Photo Professional や Lightroom、darktable での 16 ビット書き出しが必要です。このページが向いているのは、仕様が TIFF を求め、締め切りが本当に迫っていて、写真自体はすでに望んだとおりの状態になっている場合です。

提出仕様はほぼ必ず 300 dpi を求めますが、フォームを書いた人がその言葉どおりの意味で言っていないこともほぼ同じくらいよくあります。1 インチあたりのドット数という解像度は、デジタル写真そのものの性質ではありません。持っている画素数と印刷する大きさの比率です。ファイルは画素数を持ち、印刷はインチを持ち、dpi は片方をもう片方で割った結果にすぎません。

ここで書き出す TIFF は解像度の両方の欄に 72 を宣言し、解像度単位を「なし」に設定します。これは物理的な大きさについて何も主張しないという、この形式なりの表現です。要件を満たすのは画素数です。5D Mark IV の 6,720×4,480 は 300 ppi で 22.4×14.9 インチ、5D Mark III の 5,760×3,840 は 19.2×12.8 インチです。もし提出先が算数ではなくタグの値そのものを検証しているなら、任意の編集ソフトで印刷サイズを設定して保存し直せば、画素を一切変えずに求められている数値を書き込めます。

この形式が許すもっとも素朴な TIFF です。無圧縮、元の仕様が定めたビッグエンディアンのバイト順序、測光方式は RGB、1 サンプルあたり 8 ビット、1 画素あたり 4 サンプルで 4 番目はアルファとして宣言され、画像全体が 1 本のストリップに収まります。

素朴であることは意図的です。TIFF は形式というより画像のためのファイリングシステムに近く、その読み手たちが合意している範囲は期待するより狭いのが実情です。LZW は広く対応していますが Deflate はそうではなく、TIFF の中の JPEG は TIFF の皮をかぶった別の画像です。TIFF を提出するよう言われた人は、特定のソフトウェアへファイルを渡そうとしているので、無圧縮のベースラインだけがどんな読み手にも受け入れられる方言です。代償は容量で、まるごと払うことになります。

1 画素 4 バイト、無圧縮、それに約 1 キロバイトのヘッダー。センサーの寸法を掛け合わせれば答えが出ます。5,760×3,840 は 88.5 MB、6,720×4,480 は 120.4 MB、5000 万画素の 5DS の 8,688×5,792 は 201 MB です。

これらの数字は、写真家が思っているより頻繁に実際の上限とぶつかります。コンテストのポータルはよく 1 ファイルあたり 25 MB や 50 MB の上限を設け、メールの添付は 25 MB、クラブの提出システムの中にはもっと厳しいものもあります。ファイルが上限を超えるなら、対処法は圧縮設定ではなく変換時の最大幅です。圧縮設定はそもそも存在しないからです。幅を半分にすれば容量は 4 分の 1 になります。

CR2 の中のプレビューは、カメラに設定されていたどの色空間でも運びます。それはたいていの人が一度設定して忘れているメニュー項目です。Adobe RGB になっているなら、プレビューの数値は Adobe RGB の色を表しています。ここで作られる TIFF には ICC プロファイルがまったく含まれないので、開くソフトはどれも sRGB だと仮定し、その数値を本来より小さく彩度の低い色として解釈します。

症状としては、カメラで見たときより平板でわずかに灰色がかった印刷結果になります。予防策は、この経路で送るものについてはカメラを sRGB に設定しておくか、Adobe RGB をプリンターが求めるプロファイルへ正しく変換できるソフトで CR2 を現像することです。技術的には正しい提出物が壁の上でおかしく見える、もっともよくある原因がこれです。

TIFF は 1 チャンネルあたり 16 ビットで常用され、印刷ワークフローがこの形式を好むのはそのためです。この変換は 8 ビットを書き出します。カメラに埋め込まれたプレビューが持つのが 8 ビットだからです。センサーが記録した 14 ビットは、プレビューが書かれる前にカメラ自身のプロセッサーによって 8 ビットへ縮められています。

印刷するだけなら 8 ビットで十分です。足りなくなるのは、そのファイルにあとから手を加える場合です。8 ビットのファイルでシャドウを持ち上げたり空を復元したりすると、16 ビットのファイルなら吸収できたはずの帯が出ます。提出物が他の誰かがレタッチするマスターなら、そのことを伝えたうえで CR2 も一緒に送ってください。

TIFF には EXIF、IPTC、XMP、GPS の定められた置き場所がありますが、この変換はそのどれも埋めません。ファイルは画素へデコードされて再び書き出されるので、結果にはシャッター速度も絞りもレンズも撮影時刻も位置情報タグも残りません。

提出物としてはこれは両面の意味を持ちます。撮影データを著作権の証拠として求めるコンテストは TIFF の中にそれを見つけられず、たいていはその情報は応募フォームに直接入力することになっています。一方で、自宅の庭の写真はもう庭の場所を語らなくなります。見知らぬ相手にファイルを渡すときには、これは持っておく価値のある小さな利点です。

作業はすべてブラウザーの中で行われます。CR2 はローカルで読み込まれ、埋め込まれたいちばん大きな JPEG が探索され、デコードされて TIFF として書き出されます。Canon のソフトをインストールする必要も、アカウントも待ち行列もないので、仕事用ノートパソコンでも借り物の機械でも、ホテルのタブレットでも候補一覧を準備できます。

無料枠の入力ファイルの上限は 100 MB で、どんな CR2 も余裕をもってこれを下回ります。3000 万画素のコマでもおよそ 35 MB です。このペアで効いてくる制約は完全に出力側にあり、方針の問題ではなく単なる計算の問題です。

変換は元データを消費しません。そして元データだけが、あとで別のレンダリングを作り出せる唯一のファイルです。印刷が暗すぎて戻ってきたときや、審査員がカメラのシャープネスなしの版を求めてきたとき、答えは 14 ビットのセンサーデータの中にしかありません。

定期的に応募する人にとって使える方法は、必要になったつど応募用の TIFF を抽出し、CR2 は撮影ごとに整理して保管し、選ばれたわずかなコマだけを現像することです。そうすれば締め切りに間に合わせる道と、じっくり仕上げる道が競合せず、取り返しの付かないものを何も捨てずに済みます。