Convertire CR2 in TIFF

Canon ha derivato CR2 dalla stirpe TIFF/EP, quindi il file si apre con la stessa intestazione e la stessa struttura di directory-di-tag che ha un TIFF. È per questo che uno strumento può a volte elencare cosa c’è dentro un CR2 pur essendo completamente incapace di mostrarvi la fotografia, e perché il registro registra il contenitore come TIFF.

Niente di tutto ciò rende questa conversione una rietichettatura. Ciò che sta in quelle directory sono dati del sensore non demosaicati a 14 bit per canale — un colore per fotosito, disposti su una griglia Bayer — e nessun lettore TIFF ordinario ha idea di cosa farsene. L’immagine che esce da questa pagina è un oggetto completamente diverso: il JPG finito che il processore proprio della fotocamera ha scritto nell’istante di cattura, decodificato e scritto come un TIFF RGB semplice.

Quello che ottenete è il rendering della fotocamera, a piena risoluzione su quasi ogni corpo EOS. Lo stile di immagine che era impostato — Standard, Fedele, Paesaggio, Monocromatico — è in esso, insieme al bilanciamento del bianco che la fotocamera ha scelto e la sua nitidezza e riduzione del rumore. Un fotogramma scattato in Monocromatico esce monocromatico, perché il colore vive nei dati del sensore e i dati del sensore non sono ciò che è stato estratto.

Per un invio che deve essere consegnato entro venerdì, di solito va bene e occasionalmente no. Se l’ingresso sarà stampato a dimensione da esposizione e giudicato sulla tonalità, la latitudine delle alte luci e delle ombre nei dati del sensore a 14 bit è il motivo per cui avete scattato in raw e non è in questo file. Quel caso vuole Digital Photo Professional, Lightroom o darktable e un’esportazione a 16 bit. Questa pagina è per il caso in cui la specifica dice TIFF, la scadenza è reale, e l’immagine è già ciò che volevate che fosse.

Le specifiche di invio quasi sempre chiedono 300 dpi, e quasi altrettanto spesso la persona che ha scritto il modulo non intende ciò che le parole dicono. La risoluzione in punti per pollice non è una proprietà di un’immagine digitale; è il rapporto tra i pixel che avete e la dimensione in cui stampate. Un file ha un conteggio di pixel, e una stampa ha pollici, e dpi è ciò che ottenete quando dividete uno per l’altro.

Il TIFF scritto qui dichiara 72 in entrambi i campi di risoluzione e imposta l’unità di risoluzione su "none", che è il modo del formato di dire che non fa affermazioni sulla dimensione fisica. Ciò che soddisfa il requisito è il conteggio di pixel: 6.720 per 4.480 da un 5D Mark IV è 22,4 per 14,9 pollici a 300 ppi, e 5.760 per 3.840 da un 5D Mark III è 19,2 per 12,8. Se un portale convalida il tag piuttosto che l’aritmetica, impostate la dimensione di stampa in qualsiasi editor e risalvate — quello scrive il numero che sta cercando senza cambiare un pixel.

È il TIFF più semplice che il formato permette: nessuna compressione, ordine dei byte big-endian come definito dalla specifica originale, fotometrica RGB, otto bit per campione, quattro campioni per pixel con il quarto dichiarato come alfa, e l’intera immagine in una singola striscia.

Semplice è deliberato. Il TIFF è meno un formato che un sistema di archiviazione per immagini, e i suoi lettori concordano su meno di quanto si spererebbe — LZW è universalmente supportato, Deflate non lo è, e JPEG-in-TIFF è un’immagine diversa dentro un wrapper TIFF. Qualcuno a cui è stato detto di fornire un TIFF sta alimentando un software specifico, e la baseline non compressa è il dialetto che ogni tale lettore accetta. Il costo è la dimensione e viene pagato per intero.

Quattro byte a pixel, nessuna compressione, più circa un kilobyte di intestazione. Moltiplicate le dimensioni del sensore e avete la risposta: 5.760 per 3.840 è 88,5 MB, 6.720 per 4.480 è 120,4 MB, e un 5DS da 50 megapixel a 8.688 per 5.792 è 201 MB.

Quei numeri si scontrano con limiti reali più spesso di quanto i fotografi si aspettino. I portali dei concorsi limitano comunemente i caricamenti a 25 o 50 MB per file, gli allegati email a 25 MB, e alcuni sistemi di sottomissione di club a meno. Se il file è oltre il limite, la correzione è una larghezza massima durante la conversione piuttosto che un’impostazione di compressione, perché non c’è un’impostazione di compressione — dimezzare la larghezza dimezza di tre quarti il file.

L’anteprima dentro un CR2 porta qualunque spazio colore la fotocamera fosse impostata, e quello è una voce di menu che la maggior parte delle persone imposta una volta e dimentica. Se dice Adobe RGB, i numeri nell’anteprima descrivono colori Adobe RGB. Il TIFF prodotto qui non porta alcun profilo ICC, quindi qualunque cosa lo apra assumerà sRGB e interpreterà quei numeri come colori più piccoli e meno saturi di quanto intendessero essere.

Il sintomo è una stampa che torna piatta e leggermente grigia rispetto a ciò che avete visto sulla fotocamera. La prevenzione è o impostare la fotocamera su sRGB per qualsiasi cosa vada in questo modo, o sviluppare il CR2 correttamente in un software che possa convertire Adobe RGB nel profilo che la stampante ha chiesto. Questo è il singolo modo più probabile in cui un invio tecnicamente corretto appare sbagliato sulla parete.

Il TIFF è di routine usato a 16 bit per canale ed è per questo che i flussi di lavoro di stampa lo apprezzano. Questa conversione ne scrive otto, perché otto è ciò che contiene un’anteprima di fotocamera incorporata — i 14 bit registrati dal sensore sono stati ridotti a 8 dal processore proprio della fotocamera prima che l’anteprima fosse mai scritta.

Otto bit bastano per una stampa che sarà solo stampata. Smette di bastare quando il file sta per essere lavorato dopo: tirare su le ombre o recuperare un cielo in un file a otto bit produce banding che un file a 16 bit assorbirebbe. Se l’invio è un master che qualcun altro ritoccherà, ditelo, e inviate loro anche il CR2.

Il TIFF ha un posto definito per EXIF, IPTC, XMP e GPS, e questa conversione non ne riempie nessuno. Il file è decodificato in pixel e scritto di nuovo, quindi la velocità dell’otturatore, l’apertura, l’obiettivo, il tempo di cattura e qualsiasi tag di posizione sono assenti dal risultato.

Conta in entrambe le direzioni per un invio. I concorsi che richiedono i dati di cattura come prova di authorship non li troveranno nel TIFF, e il modulo di iscrizione è di solito dove quell’informazione è digitata comunque. Dall’altra parte, una stampa del vostro giardino non dichiara più dove sia il giardino, che è un piccolo guadagno che vale la pena avere quando il file va a uno sconosciuto.

L’intero lavoro gira nel browser: il CR2 è letto localmente, scansionato per il suo JPG incorporato più grande, decodificato e scritto come TIFF. Non c’è software Canon da installare, nessun account e nessuna coda, quindi una shortlist può essere preparata su un portatile di lavoro, una macchina presa in prestito o un tablet in albergo.

I file in ingresso sono accettati fino a 100 MB sul livello gratuito, che ogni CR2 supera con margine — un fotogramma da 30 megapixel è intorno a 35 MB. Il vincolo su questa coppia è interamente sul lato dell’uscita, ed è aritmetica piuttosto che una politica.

Convertire non consuma l’originale, e l’originale è l’unico file che può produrre un rendering diverso dopo. Se la stampa torna troppo scura, o se il giudice chiede una versione senza la nitidezza della fotocamera, la risposta è nei dati del sensore a 14 bit e da nessun’altra parte.

Un modello utilizzabile per chi invia cose regolarmente: estraete i TIFF per gli ingressi man mano che servono, tenete i file CR2 organizzati per servizio, e sviluppate solo la manciata che viene selezionata. In questo modo il percorso della scadenza e il percorso attento non competono, e niente che non possa essere recuperato è stato buttato.