MKV を MOV に変換

OBS Studio は既定で Matroska に録画し、これは偶然ではなく考え抜かれた選択です。Matroska は構造を継続的に書き込むので、クラッシュや停電、ゲームのフリーズで録画が終わっても、止まった瞬間までは再生可能なままです。同じセッションを MP4 に直接録画していたら、しばしば復旧不能になっていたはずで、それを防ぐためにこの既定値があります。

ストリームのアーカイブや会議の録画、中断される前提で作られた録画ツールが生み出すものはすべて、同じ理由で同じ形になります。代償はあとで払われます。それを編集する人が払うことになります。すべてを生き延びるコンテナーは、ほとんどの編集アプリケーションが取り込めないコンテナーだからです。

OBS はゲームの音声、マイク、ブラウザーソース、ボイスチャットを、1 つの録画の中で別々のトラックに振り分けられます。編集の際に片方をもう片方の下にダッキングできるようにするためで、1 本にミックスダウンされたファイルを渡されるのとは違います。この構造こそ MKV の中でもっとも価値のあるもので、ほとんどの変換ツールが壊してしまうものでもあります。

ここでは生き残ります。ブラウザーがデコードできるすべての音声トラックが、MKV が持っていた順序のまま MOV に書き込まれます。QuickTime コンテナーは運べる音声トラックの数に実務上の上限を設けていないからです。Final Cut や Premiere のタイムラインでは、それらは別々のチャンネルとして現れます。これが、動画を変換することと音声を抽出することの決定的な違いです。同じ MKV から MP3 や WAV、FLAC を作れば、それらのトラックのうちちょうど 1 本だけが保たれ、残りは黙って捨てられます。

動画トラックは H.264 の High プロファイルで、AAC の音声とともに書かれます。レベルは固定ではなくフレームサイズから決まります。1080p の録画はレベル 4.0 に、4K の録画はレベル 5.1 になります。これはブラウザー自身のハードウェアエンコーダーが作る組み合わせで、Mac 上のどの編集ソフトもトランスコードなしに取り込めます。ProRes でも DNxHD でも他のどんな中間コーデックでもありません。ブラウザーはそれらのエンコーダーを持たないからです。

実務上の違いは絵ではなくタイムライン上で感じられます。ロング GOP の配信用コーデックは、スクラブやフレーム単位のトリムのたびに機械に多くの仕事をさせますが、中間コーデックはどの位置でも安価にデコードできるよう設計されています。インタビューのテイクや画面収録、B ロールにはまったく問題なく使えます。2 時間のストリームのマルチカメラ編集には、一度 MOV を Final Cut で ProRes にトランスコードしてから、そこから編集してください。

トラックが変換される前に、ブラウザーがそれをデコードできるか確認されます。答えが「いいえ」なら、そのトラックは捨てられ、画面はそれなしで続きます。つまり変換は成功し、まったく音のない MOV ができあがります。それが起きた瞬間には何も知らされません。

これは AAC を使う OBS の録画には決して起きません。もう一種類の Matroska ファイル——ディスクから取られ、サウンドトラックが AC-3、E-AC-3、DTS、Dolby TrueHD であるもの——には起きます。これらは独自のライセンスを持つ映画館向けコーデックで、ブラウザーはそのデコーダーを搭載していません。送られてきた MKV がキャプチャーカードではなくディスクから来たものなら、何かを組み立てる前に MOV の音声を確認してください。

この変換は動画トラックと音声トラックだけを読み、それ以外は読みません。MKV の中の字幕トラックは拒否されるのではなく、そもそも見られません。焼き込みキャプション付きのファイルと、切り替え可能な字幕を持つファイルは、この変換ツールにとって見分けが付かず、まったく違う結果になります。章のマーカーも同じように消えます。

編集作業としてはたいていこれが正しい結果です。キャプションは元データではなく編集の中に属するものだからです。それが問題になる場合、MKVToolNix は 1 フレームにも触れずに数秒で MKV からすべての字幕トラックを抽出でき、SRT は Premiere も Resolve もキャプショントラックとして直接取り込めます。

画質帯域を上げてください。既定の「バランス」は視聴向けに調整されていますが、これは編集を書き出すときに少なくともあと 1 回は再符号化される映像です。圧縮の各世代は次の世代によって代償を払われます。高画質帯域は、このページで手に入るもっとも安上がりな保険です。

理由がない限り解像度には手を加えないでください。元データより大きい値を求めても設計上無視され、この設定は縮小にしか働きません。編集に入る途中で縮小すると、あとで取り消せない判断になり、画質帯域と違って失うものを補ってはくれません。エンコーダーは画素ごとの処理の大半をどのみち行うからです。

VLC やメディアサーバーは文句なく Matroska を再生するので、これらのファイルは自由に出回っており、拒否されるといつも驚かれます。編集ソフトは事情が違います。任意のフレームへシークし、ファイルを逆方向に読み、安定した索引に頼る必要があり、ベンダーはそのための Matroska 対応を一度も出荷したことがありません。

Final Cut Pro は MKV をまったく取り込めません。Premiere Pro の対応はバージョンによってあったりなかったりで、納品の締め切りにかけて頼れるものではありません。Resolve はこの 3 つの中でもっとも寛容ですが、それでもコンテナー内の特定のコーデックの組み合わせを拒否します。前もって一度変換しておくほうが、書き出しが失敗する段階で限界を発見するより短く済みます。

ブラウザーのタブの中で、手元のプロセッサーを使い、機械がすでに持っているコーデックで動きます。録画を運ぶものはどこにも送信されません。まだ公開されていない映像や、契約のもとにあるクライアントのキャプチャーにとって、これは使えるツールとまったく使えないツールの違いです。

無料枠は 100 MB で止まります。ストリームのフルアーカイブはそれをはるかに超えており、セッション丸ごとのファイルには、デスクトップのエンコーダーを使うのが正直な推奨です。ここに収まるのは実務的な中間層です。抜き出したテイク、インタビューの区間、デモの収録、ストリームのうち実際に編集に使う 10 分間などです。