Convertir MKV en MOV

Le MOV est le conteneur qu’Apple a publié en 1991 avec QuickTime, et c’est resté depuis un format de référence pour la vidéo professionnelle. Final Cut Pro, Premiere Pro, DaVinci Resolve, Avid Media Composer et la plupart des consoles de montage lisent du MOV sans négociation, et beaucoup d’effets, de filtres et de sorties de ces logiciels écrivent du MOV par défaut. Si la destination est une timeline, le MOV est presque toujours la bonne réponse.

Le MOV est en pratique un fichier MP4 dans une extension différente, et son contenu peut être identique à un MP4 ou à un M4V produit dans les mêmes conditions. La différence est dans la convention de nommage et dans la manière dont les logiciels de montage interprètent le fichier. Pour un fichier qui finira sur une timeline, le MOV est ce qui évite les dialogues d’import et les transcodages automatiques qui ralentissent le montage.

Un MKV peut porter jusqu’à 127 pistes audio, et un MOV en conserve toutes celles que le navigateur sait décoder. C’est la même règle que pour la conversion vers un M4A ou un M4V, et c’est le contraire de ce qui se passe vers un MP3 ou un WAV. Un film avec plusieurs langues donne un MOV qui contient plusieurs pistes, et Final Cut les propose dans son inspecteur d’audio.

L’exception qui mord est le codec. Une piste en AC-3, E-AC-3, DTS ou TrueHD est retirée avant la conversion, parce qu’aucun navigateur ne sait la décoder. Sur un MKV issu d’un rip de Blu-ray, c’est la piste principale qui peut disparaître silencieusement. Vérifiez l’audio du MOV produit avant de supprimer le MKV source — un montage sans la bonne piste est un montage à recommencer.

Le codec écrit dans le MOV est H.264 profil High, et l’audio est en AAC, peu importe ce que contenait le MKV. C’est l’appariement que les logiciels de montage lisent sans transcodage, et c’est aussi ce que la plupart des sorties d’exportation produisent par défaut. Un MOV en H.264 est un fichier que les timelines de Final Cut, Premiere et Resolve ingèrent sans conversion préalable, ce qui économise du temps à l’import.

Le coût retombe sur les sources modernes. Un fichier HEVC 4K ré-encodé en H.264 sort en général plus gros tout en portant un peu moins de détail, parce que le H.264 a besoin de plus de bits pour la même image. Pour un MKV dont la vidéo sera ré-encodée par la suite dans la timeline, cette perte n’est pas grave. Pour un MKV dont la vidéo sera montée puis exportée en H.264 ou en HEVC, elle est négligeable parce que le passage final en serait de toute façon un autre.

Le contrôle propose Petit fichier, Équilibré et Haute qualité, et ces paliers correspondent à des choix faits par le moteur plutôt qu’à des nombres lisibles. Pour un fichier qui sera ré-encodé par le logiciel de montage, Équilibré est le bon réglage par défaut, parce que le passage final de toute façon redéfinit la qualité. Pour un fichier qui sera lu tel quel sur un écran Apple, Haute qualité est utile, parce qu’il n’y aura pas de deuxième passe pour récupérer du détail.

Petit fichier est à réserver aux cas où la taille compte plus que le détail — un aperçu rapide, une prévisualisation, un échantillon. Demander une résolution plus haute que la source est ignoré volontairement, parce que l’upscaling ne récupère rien et ne fait qu’agrandir le fichier. Sur un fichier 4K destiné à un montage en 1080p, demander 4K n’apporte rien et consomme du temps à l’encodage.

Les sous-titres logiciels du MKV ne sont pas vus par la conversion, parce que le moteur lit les pistes vidéo et audio et ignore tout le reste. Les marques de chapitre partent de la même manière. Pour un MKV qui portait des sous-titres, c’est une perte réelle, et c’est un cas fréquent sur des enregistrements de conférence ou de formation.

La réponse utilisable est d’extraire les sous-titres avec MKVToolNix avant la conversion, et de les importer séparément dans le logiciel de montage. Final Cut, Premiere et Resolve savent importer des fichiers de sous-titres en sidecar, à condition qu’ils portent le même nom de base que la vidéo. C’est aussi plus facile à corriger ensuite qu’une piste soudée au conteneur.

La conversion réencode la vidéo, et le ré-encodage consomme un peu de qualité à chaque passage, même au palier le plus élevé. Sur un fichier sorti directement d’une caméra ou d’un éditeur, la perte est à peine visible. Sur un fichier déjà converti plusieurs fois par d’autres outils, le ré-encodage cumule la sienne à la leur.

La règle pratique est la même que pour les autres paires vidéo-à-vidéo. Convertissez depuis la meilleure copie que vous avez, jamais depuis une copie déjà compressée. Gardez le MKV d’origine à côté du MOV produit, au moins tant que vous n’avez pas vérifié que le MOV fait le travail pour lequel il a été créé. Sur un montage, le fichier source reste la référence et le MOV est la copie de travail.

La conversion décode ce que le navigateur sait décoder. Un MKV en H.264 est décodé sans condition. Un MKV en HEVC est décodé si le navigateur a le décodeur, ce qui dépend du système d’exploitation et du matériel. Un MKV en VP9 ou en AV1 est en général décodé sur les navigateurs de la décennie. Un MKV en ProRes, en DNxHR ou en codec cinéma n’est en revanche pas décodé par un navigateur, et la conversion s’arrête avec un message d’erreur explicite.

La règle utile est de vérifier ce que contient le MKV avant la conversion. MediaInfo en ligne de commande fait l’inventaire en quelques secondes, et la liste des codecs vidéo décide si la conversion passera ou non. Pour un MKV issu d’un téléchargement de navigateur, d’un enregistrement OBS ou d’une plateforme de streaming, le codec sera lisible. Pour un MKV issu d’une caméra professionnelle, ce sera plus souvent un codec cinéma et la conversion refusera.

Jusqu’à cent fichiers à la fois au niveau gratuit, chacun convertissant indépendamment et les résultats arrivant dans un seul ZIP. Le travail se fait sur votre machine, sans file d’attente, sans upload, et sans quota susceptible d’être épuisé aux deux tiers du passage. Pour une bibliothèque de plusieurs centaines de MKV destinés à un même montage, le passage se fait en quelques minutes sur une machine correcte.

Une mise en garde qui compte en pratique. Un dossier de clips en H.264 à 1080p se convertit rapidement. Un dossier de fichiers 4K en HEVC se convertit lentement et le temps de chaque fichier peut atteindre la durée de la vidéo. Pour un travail de production à grande échelle, HandBrake ou FFmpeg sur le bureau traitera les fichiers en lot pendant une nuit avec plus de contrôle sur chaque paramètre.

Tout se passe dans l’onglet du navigateur, sur votre processeur, sans rien envoyer nulle part. Le niveau gratuit accepte les fichiers jusqu’à 100 Mo, et il n’y a pas de compte, pas de quota journalier, et pas de filigrane ajouté au fichier de sortie. Le MOV qui sort est exactement la vidéo et les pistes audio décodées, ré-encodées par les codecs choisis, et rien d’autre.

Pour des raisons de commodité autant que de principe, c’est ce qu’il faut. Envoyer plusieurs centaines de mégaoctets à un serveur, attendre le ré-encodage qu’il fait dans son coin, et récupérer le résultat prend normalement plus de temps que la conversion locale sur un fichier de cette taille. Le navigateur d’aujourd’hui est un moteur de traitement média, et c’est ce que cette conversion utilise.