Converter AAC para FLAC

Quase sempre alguém chega aqui porque um formulário pediu FLAC ou WAV: uma distribuidora digital, um selo, um estúdio de masterização, uma emissora com especificação própria. O arquivo que se tem é AAC, e a exigência é satisfeita convertendo — o formato passa a bater, ainda que o áudio já tenha passado por uma compressão com perdas antes.

As duas coisas são verdadeiras ao mesmo tempo, e a atitude sensata é declarar a origem em vez de deixar a extensão falar por você. Quem recebe esses arquivos está acostumado a isso e prefere saber do que descobrir sozinho num espectrograma.

Um codificador com perdas corta as frequências mais agudas de forma abrupta — uma prateleira nítida perto de 16, 19 ou 20 kHz, dependendo do bitrate original. Qualquer analisador de espectro mostra isso em segundos, e é assim que um engenheiro de masterização identifica um FLAC feito a partir de AAC.

Isso não invalida a conversão: para quem só precisa do formato certo, o FLAC cumpre a exigência. Para quem vai masterizar de verdade, a origem lossy costuma ser motivo de recusa, e é melhor saber isso antes de enviar do que depois.

O FLAC reconstrói exatamente os mesmos valores que o WAV guardaria, ocupando por volta da metade do espaço — o que importa quando a entrega é uma hora de áudio numa conexão lenta. Ele também carrega um checksum: um arquivo corrompido no envio é detectado, em vez de tocar errado sem aviso.

A metadata também pesa a favor do FLAC: os campos Vorbis comment guardam título, artista, ISRC e outros dados, e capas entram como bloco de imagem. O WAV só tem o chunk INFO, com sete campos em Latin-1 e nenhuma imagem. WAV só vale a pena diante de um sistema de ingestão realmente antigo.

O FLAC comprime uma gravação real prevendo cada amostra a partir das anteriores. Áudio que já passou por um modelo psicoacústico responde pior a essa previsão, então o resultado fica em torno de 60 a 70% do tamanho não comprimido, em vez dos 50 a 55% de uma gravação nova.

Na prática: uma faixa de quatro minutos em AAC a 256 kbps pesa cerca de 7,7 MB, e o FLAC correspondente costuma ficar entre 20 e 30 MB — de três a cinco vezes maior, sem nenhum detalhe a mais dentro.

Sem perdas descreve o futuro do arquivo, não sua origem. A partir do momento em que ele é criado, copiar, mover, abrir num editor e salvar de novo não tira mais nada dele — os valores continuam idênticos em toda manipulação.

É uma proteção real para um arquivo de entrega, que costuma ser cortado, nivelado, editado e reexportado várias vezes. Cada uma dessas etapas custaria um pouco de qualidade num formato lossy; em FLAC não custa nada.

O FLAC mantém a taxa e o número de canais do AAC de origem: 44.100 Hz estéreo para música de streaming, 48.000 Hz para áudio extraído de vídeo, taxas mais baixas e mono para gravações de transmissão. Nada disso é alterado — reamostrar só para bater com um número da especificação adicionaria uma etapa sem ganhar informação.

Se a exigência pede uma taxa específica que o arquivo não tem, a reamostragem deve ser feita à parte, num programa que permita escolher o algoritmo. Converta para FLAC aqui, reamostre depois, e guarde o AAC como referência de origem.

O AAC permite até 48 canais e o FLAC até 8, e é aí que uma entrega de transmissão pode travar. Áudio estéreo e 5.1 comuns passam sem problema.

Uma configuração de canais que não cabe no FLAC é reduzida automaticamente para dois canais a 48.000 Hz, em vez de falhar. Confira a contagem de canais do arquivo gerado antes de enviar uma entrega multicanal — descobrir a redução depois de submeter custa uma rodada inteira de revisão.

Um AAC extraído de um M4A ou que já carregava um bloco ID3v2 pode ter título, artista, álbum, faixa, gênero, data e capa — mas esta página não garante que esses campos sejam mapeados para Vorbis comments no FLAC de saída. O conversor não recebe nenhuma instrução sobre tags, então o resultado é o que a biblioteca que faz o trabalho decidir por conta própria.

Uma captura ADTS crua — de um stream, de um HLS, de uma gravação de transmissão — costuma não ter metadado nenhum para começar, e nesse caso o FLAC sai sem tags de qualquer forma. Onde os campos importam, a rotina é abrir o FLAC convertido num editor de tags e completar o que faltar a partir daí.

O áudio de uma entrega costuma ser exatamente o que não pode vazar: uma faixa inédita, um episódio com data de lançamento marcada, uma gravação de cliente sob contrato de sigilo. Um conversor que faz upload cria justamente a cópia que esse contrato quer evitar.

Aqui o AAC é decodificado no seu próprio aparelho e o FLAC é escrito por um codificador carregado na aba, sem passar por servidor nenhum. Arquivos até 100 MB são aceitos, os lotes voltam num ZIP, e a aba de rede do navegador confirma que nada é enviado durante a conversão.