Convertire AAC in FLAC

La maggior parte delle persone arriva a questa coppia perché un modulo lo richiede. I distributori chiedono master lossless. Le reti di podcast specificano WAV o FLAC per il mix che elaboreranno. I tecnici del mastering chiedono qualsiasi cosa tranne MP3. I broadcaster pubblicano specifiche di consegna con un elenco di codec. Le librerie di audio stock e gli invii a dataset di parlato fanno lo stesso. In ciascuno di questi casi il requisito è un formato di file, e FLAC lo soddisfa.

Ciò che il requisito cerca di ottenere, naturalmente, è che l’audio non sia passato attraverso un encoder lossy. Il vostro lo è stato. Questi due fatti possono essere entrambi veri e la risposta sensata non è nasconderne uno : convertire, inviare, e dichiarare nelle note di accompagnamento che la sorgente era AAC. I revisori ci hanno a che fare continuamente e preferiscono di gran lunga essere informati invece di scoprirlo.

Un encoder lossy non distribuisce il danno in modo uniforme. Applica un passa-basso, quindi l’estremità superiore della gamma di frequenza si interrompe di colpo — uno scaffale orizzontale netto a 16, 19 o 20 kHz a seconda del bitrate — e quel bordo è inconfondibile in qualsiasi analizzatore di spettro. Audacity, iZotope RX, Spek e Sonic Visualiser lo mostrano tutti nel tempo necessario per aprire il file.

Vale la pena saperlo prima di inviare qualsiasi cosa, perché rimuove la tentazione. Un FLAC fatto da AAC supererà un controllo di formato automatizzato e non supererà un tecnico con un analizzatore, e la mossa professionale è dichiarare la provenienza in anticipo piuttosto che essere interrogati dopo. Dove la specifica esiste perché l’audio verrà ricodificato a valle, una sorgente lossy dichiarata è spesso accettata ; dove esiste perché l’audio verrà masterizzato, di solito non lo è, e saperlo presto evita una consegna rifiutata.

Quando una specifica consente entrambi, FLAC vince su tre fronti. È lossless esattamente nello stesso senso — decodificare un FLAC e si ottengono gli stessi campioni identici — occupando tipicamente metà dei byte, il che conta quando una consegna è un’ora di audio su un upload lento. Porta una checksum, quindi un file danneggiato in trasferimento o su un disco viene rilevato invece di essere riprodotto storto ; il registro riporta quella proprietà ed è il motivo per cui gli archivi lo preferiscono.

E contiene metadati in modo proprio. I commenti Vorbis portano l’insieme completo di campi descrittivi e i blocchi PICTURE portano la artwork, dove il chunk RIFF INFO del WAV gestisce sette campi in Latin-1 e nessuna immagine. L’unico motivo per scegliere WAV su FLAC è un sistema di ingest abbastanza vecchio da non accettare nient’altro, e le specifiche che dicono così di solito lo dicono esplicitamente.

FLAC comprime prevedendo ciascun campione da quelli che lo precedono e memorizzando solo l’errore. Funziona bene su una registrazione reale, dove la forma d’onda è continua e ben educata, e meno bene su audio che è passato attraverso un modello psicoacustico, che ha già avuto la propria struttura prevedibile riorganizzata.

La conseguenza pratica è che audio lossy decodificato si comprime circa al 60-70 percento della sua dimensione non compressa, invece del 50-55 percento che una registrazione reale raggiunge. Un AAC di quattro minuti a 256 kbps è circa 7,7 MB e diventa un FLAC da 20 a 30 MB — da tre a cinque volte più grande, senza un dettaglio in più. Preventivare prima di convertire un programma di un’ora.

È facile leggere «lossless» come un’affermazione sulla qualità, e non lo è. È un’affermazione sul futuro : da questo file in poi, nulla verrà ulteriormente scartato. Copiarlo, spostarlo, aprirlo in un editor, salvarlo di nuovo, e i campioni sono identici ogni volta.

È genuinamente prezioso per un file di consegna, perché un file di consegna viene maneggiato. Viene aperto, tagliato, normalizzato nei livelli, inserito in un programma, esportato e reimportato. Ognuno di quei passaggi in un formato lossy costa un po’ di più della registrazione ; nessuno di essi costa nulla in FLAC. Quindi la conversione non migliora ciò che si ha, e impedisce a ciò che si ha di peggiorare nelle mani di qualcun altro.

Il FLAC mantiene la frequenza di campionamento e la disposizione dei canali della sorgente. La musica da uno stream è normalmente stereo a 44.100 Hz ; l’audio tratto da un video è a 48.000 Hz ; una cattura broadcast o di telefonia può essere a 32.000 Hz o inferiore e mono. Nulla di tutto ciò viene cambiato, il che è corretto — ricampionare per raggiungere un numero in una specifica aggiungerebbe un secondo stadio di elaborazione e nessuna informazione.

Se la specifica richiede una frequenza o profondità specifica che la sorgente non ha, il ricampionamento va fatto deliberatamente, in uno strumento che lasci scegliere l’algoritmo, e va fatto una volta. Non può essere fatto in modo significativo da un convertitore che non sa se la destinazione è una catena di mastering o un telefono. Convertire in FLAC qui, ricampionare là, e conservare l’AAC come la cosa a cui si può sempre tornare.

AAC consente fino a 48 canali e FLAC fino a 8, che il registro riporta, e il divario è dove una consegna broadcast può fare cilecca. Il materiale stereo e 5.1 ordinario passa senza incidenti. Una disposizione oltre gli otto canali non ha alcuna rappresentazione in FLAC.

Se una configurazione di sorgente non può essere codificata, la conversione ripiega su due canali a 48.000 Hz invece di fallire del tutto — quindi una cattura multicanale esotica può arrivare come un fold-down stereo. Controllare il conteggio dei canali del primo output rispetto alla sorgente prima di inviare una consegna multicanale ; una specifica che chiedeva sei canali e ne ha ricevuti due è un rifiuto che costa una settimana.

Da dove proviene l’AAC decide quali tag esistono. Un file estratto da un M4A o che porta un blocco ID3v2 all’inizio arriva con un insieme completo di campi, e tutti si mappano sui commenti Vorbis, con qualsiasi artwork incorporata che diventa un blocco PICTURE.

Una cattura ADTS nuda — una registrazione di stream, un join HLS, audio di telecamera o broadcast — normalmente non porta nulla, e il FLAC esce senza tag. È fedele piuttosto che lossy, e per una consegna di solito è irrilevante, perché la specifica vorrà comunque i propri campi compilati : ISRC, titolo, artista, data, l’identificativo che il destinatario usa. Aggiungerli in un editor di tag dopo la conversione, nella forma che la specifica chiede.

L’audio in una consegna è molto spesso la cosa che non deve trapelare : una traccia non ancora pubblicata, un episodio con una data di pubblicazione, un’intervista sotto embargo, una registrazione di un cliente coperta da un accordo che nomina chi può detenerne una copia. Un sito di conversione che riceve un caricamento crea esattamente la copia su cui quell’accordo era stato scritto.

Qui l’AAC viene decodificato dal proprio dispositivo e il FLAC viene scritto da un encoder caricato nella scheda, usato solo lì. Nessuna richiesta porta il file, non c’è account e nessun registro di ciò che è stato convertito. I file fino a 100 MB sono gestiti, i lotti tornano come ZIP, e l’intera pretesa è verificabile nella scheda Rete degli strumenti di sviluppo mentre una conversione gira — che è l’unica forma in cui una pretesa del genere valga qualcosa.