Converter ARW para TIFF

Acervos, arquivos públicos e repositórios universitários publicam listas de formatos aceitos, e o TIFF está em quase todas por bons motivos: a especificação é aberta desde 1992, não há questão de licenciamento e qualquer software escrito só a partir do documento consegue ler os pixels. Essas são qualidades do contêiner.

Elas não dizem nada sobre o que vai dentro dele. Um TIFF gerado aqui carrega a foto que a câmera já comprimiu uma vez, em oito bits, com o estilo de imagem, o balanço de branco e a redução de ruído que a câmera escolheu já aplicados e impossíveis de desfazer. É uma cópia fiel e durável dessa renderização específica — o que é uma coisa legítima de depositar, mas não é o mesmo que depositar a fotografia.

Vale conferir isso antes de depositar em acervo. O raw comprimido da Sony tem perda de verdade: aplica uma curva de tom e guarda diferenças entre valores vizinhos de um jeito que descarta informação, em vez de só empacotar os mesmos números de forma mais compacta. Por um bom tempo da história da linha Alpha era a única opção de raw disponível, e ainda é o padrão em alguns corpos.

As opções sem perda e sem compressão chegaram depois e em menos modelos. Isso não muda o que esta página produz — a prévia embutida é gravada do mesmo jeito de qualquer forma — mas muda o quanto vale o arquivo ARW que fica guardado ao lado, e um acervo deveria saber disso.

Converter não consome nada do original. O ARW mantém a leitura de 14 bits do sensor, toda a latitude de luz e sombra, o balanço de branco como parâmetro ajustável em vez de decisão tomada, e o bloco de metadados completo. Tudo que permite gerar uma renderização diferente, melhor, do mesmo quadro daqui a dez anos está nesse arquivo e em nenhum outro.

Esse é o argumento para depositar os dois formatos onde o acervo permitir. Um TIFF é a cópia que qualquer pessoa abre hoje sem software especial; o ARW é a cópia que ainda contém a fotografia de verdade. Depositando só o TIFF, a coleção fica presa para sempre a uma única interpretação de oito bits feita pelo processador da câmera numa fração de segundo.

Multiplique os pixels por quatro e some um pouco de margem. Um quadro de 24 megapixels de uma A7 III, 6.000 por 4.000, dá 96 MB. Uma A7R IV ou A7R V de 61 megapixels, 9.504 por 6.336, dá cerca de 241 MB. Uma A1 de 50 megapixels, 8.640 por 5.760, fica em torno de 199 MB.

Um depósito de quinhentos quadros de uma A7R V soma cerca de 120 GB, o que já é conversa de armazenamento, não de upload. Acervos costumam ter limite de ingestão por arquivo e por lote, então a ordem sensata é perguntar qual é o limite, converter dez quadros, confirmar que a ingestão aceita, e só então rodar o lote inteiro.

Sem compressão, uma faixa só contendo a imagem inteira, RGB fotométrico, oito bits por amostra, quatro amostras por pixel com a quarta declarada como alfa, ordem de bytes big-endian como a especificação original definiu. Não há blocos, preditores nem configuração de plano para negociar.

Essa simplicidade é exatamente o que um acervo quer. Um arquivo que usa só o recurso básico pode ser decodificado por qualquer pessoa com a especificação em mãos, vinte anos depois de todo software que o escreveu ter parado de existir. Cada recurso opcional que um TIFF ganha é mais uma coisa que um leitor futuro precisa ter implementado, e nenhum deles é usado aqui.

O TIFF suporta até 32 bits por canal e é usado rotineiramente em 16 bits justamente por motivos de preservação. O que esta conversão escreve é oito bits, porque a prévia embutida no ARW é um JPEG de oito bits e não há nada mais profundo para gravar.

A diferença importa para um acervo. Oito bits por canal dão 256 níveis por cor, o suficiente para exibir a imagem e insuficiente para aguentar uma reinterpretação forte — quem clarear as sombras de um TIFF depositado vai encontrar faixamento onde uma revelação em 16 bits a partir do ARW teria margem. Registre no catálogo que o arquivo é um derivado de oito bits, para que ninguém em 2040 confunda com um master.

Nenhum perfil ICC é gravado, então quem ler o arquivo não tem referência nenhuma e assume sRGB. As câmeras Sony oferecem sRGB e Adobe RGB, e uma câmera ajustada em Adobe RGB grava uma prévia nesse espaço, cujos números serão lidos errado como sRGB — o resultado visível são cores saturadas que voltam mais apagadas do que deveriam.

Para um depósito, vale documentar isso em vez de só evitar. Anote o ajuste de espaço de cor da câmera no registro ao lado do arquivo, porque um TIFF sem perfil é ambíguo por construção, e a ambiguidade só se resolve com informação que não está no arquivo. Se a coleção tem material crítico de cor, ele deveria ser revelado a partir do ARW em software com gestão de cor.

Nada do bloco de metadados chega ao TIFF: nem data da captura, nem câmera ou lente, nem ajustes de exposição, nem campo de direitos autorais, nem coordenada de GPS. Os dois formatos, origem e destino, têm espaço para tudo isso, e o caminho de decodificar e recodificar entre eles não tem como carregar nada.

Isso pesa menos para um acervo do que para qualquer outra pessoa, porque o método de um acervo é justamente guardar a descrição separada do objeto. Extraia o EXIF dos arquivos ARW, registre no catálogo junto com o número de tombo, e o TIFF vazio deixa de ser problema. O que não pode acontecer é um depósito em que o único registro de quando a foto foi tirada estava dentro de um arquivo que já não carrega mais isso.

O conversor pega o maior JPEG embutido acima de 640 por 480 e avisa com uma falha clara em vez de entregar uma miniatura. Arquivos direto da câmera sempre têm uma prévia em resolução completa, então uma falha indica que o arquivo passou por outra coisa antes.

Num contexto de acervo, isso é um sinal a ser investigado. Arquivos ARW reescritos por outro software, recuperados de um cartão danificado ou truncados numa transferência podem perder a prévia enquanto o dado do sensor continua legível. Se um lote de depósito gerar falhas, trate como questão de proveniência daqueles arquivos específicos, e volte à cópia original do cartão se ainda existir.

O ARW é lido do disco pela própria página, escaneado em busca da prévia, decodificado e escrito como TIFF, tudo localmente. Nenhum pedido carrega a imagem para fora — a aba de rede do navegador mostra isso, e uma máquina desconectada da internet prova.

Para material sob embargo, sob licença restrita ou coberto por um termo de comitê de ética em pesquisa, isso não é conveniência, é exigência. Muitos conversores gratuitos por aí sobem o arquivo para um servidor, e um fluxo de depósito que passasse fotografias restritas por um terceiro sem nome seria uma quebra de sigilo, mesmo que nada desse errado no meio do caminho.