Converter MOV para TIFF

É a situação. Um retocador quer um quadro para trabalhar, um designer quer uma imagem para uma diagramação, uma gráfica quer algo para uma página, um compositor quer uma referência. Todos disseram TIFF, porque TIFF é o formato de intercâmbio neutro desde 1986 — pedir um é o jeito educado de dizer "não um JPEG".

A palavra cobre uma faixa enorme: um TIFF pode ser de 8 ou 32 bits, RGB, CMYK ou Lab, comprimido com LZW ou sem compressão nenhuma, uma página ou quarenta. O que esta conversão escreve é um ponto específico nessa faixa, e se é o ponto certo depende de quem pediu.

TIFF sem compressão de 8 bits RGBA, básico, sem perfil, sem metadados. Quatro canais, quatro bytes por pixel, dispostos com um cabeçalho na frente. É o TIFF mais universalmente legível que existe — tudo, do Photoshop a um fluxo de pré-impressão de vinte anos, abre sem plugin.

É também o menos autodescritivo: não há perfil ICC dizendo o que as cores significam, sem EXIF dizendo de onde veio, sem timecode. O arquivo é pixel e nada mais, o que o torna seguro para intercâmbio e inútil como registro. Vale saber os dois lados antes de anexar num e-mail.

Se o pedido veio de efeitos visuais, pare aqui. Um pipeline de VFX quer 16 bits linear ou ponto flutuante, entregue como DPX ou OpenEXR, idealmente saído da correção de cor com os valores log ou scene-referred intactos. Um TIFF de 8 bits já teve uma curva de transferência aplicada e perdeu boa parte da latitude que torna uma placa útil.

É um arquivo genuinamente útil para os outros pedidos: um retocador montando uma peça a partir de um quadro, um designer diagramando uma página — todos trabalham em espaço de 8 bits de qualquer forma.

Nada é comprimido, então a aritmética é exata: largura vezes altura vezes quatro bytes. Um quadro de 1920 por 1080 são 8,3 MB. Um quadro de 3840 por 2160 são 33,2 MB. Um clipe vertical em 4K dá os mesmos 33,2 MB com as dimensões trocadas.

Não varia com a imagem: um quadro completamente preto e um quadro de um mercado lotado têm o mesmo número de bytes, o que torna o TIFF sem compressão previsível e o motivo de ninguém guardar bibliotecas nele.

Nenhum perfil é gravado. Qualquer coisa que abra o TIFF presume sRGB, e sua filmagem quase certamente não era: um iPhone grava Display P3, uma câmera pode estar em curva log, Rec.709 ou Rec.2020, e um master já corrigido está no que a correção entregou.

O ajuste é uma frase no e-mail, e não algo no arquivo. Diga ao destinatário qual era a origem e se o quadro está corrigido, e ele atribui o perfil certo em dez segundos.

A contagem de pixel é fixa pela gravação. 3840 pixels a 300 pontos por polegada são 32,5 cm no lado longo — uma página de revista completa e um pouco de sobra. 1920 pixels são 16,3 cm, meia página.

O limite que costuma bater primeiro não é a resolução, é a compressão: quadros de vídeo carregam blocagem e borrão de movimento invisíveis numa tela em movimento e óbvios em A4 no papel, particularmente em pele e em fundos chapados.

O único controle é o horário, em segundos, e um décimo de segundo para um lado ou outro muda o resultado mais que qualquer decisão de formato nesta página. Codificadores de vídeo gastam bits onde o espectador nota movimento, então um quadro tirado quando o assunto está parado por um instante é bem mais limpo que um tirado no meio de um gesto na mesma cena.

Converta três candidatos e olhe em tamanho real antes de enviar qualquer coisa. Custa um minuto, e é a diferença entre um quadro que um retocador consegue usar e um que ele vai pedir para trocar.

TIFF pode guardar várias páginas e esta conversão escreve exatamente uma. Cada execução produz um quadro num horário, e conseguir cinco significa cinco execuções com cinco horários.

Para uma sequência real — todo quadro de um trecho de dois segundos — esta é a ferramenta errada, e um transcodificador de mesa é a certa. Onde esta página se encaixa é nos dois ou três quadros que alguém realmente pediu.

O MOV é lido, decodificado e codificado em TIFF inteiramente nesta aba do navegador, no seu próprio processador. Nada carregando a filmagem sai do lugar, o que dá para conferir na aba de rede enquanto roda.

Numa produção ainda não lançada, esse é o argumento inteiro. O quadro que você está extraindo costuma ser a imagem mais sensível do projeto — o produto, o elenco, a locação —, e não há motivo para levá-la a um conversor achado numa busca qualquer.