Converter FLAC para OPUS

O MP3 foi padronizado em 1993 e o Opus em 2012, e dezenove anos de pesquisa separam os dois. A diferença não é uniforme: em taxas altas os dois ficam difíceis de distinguir, e em taxas baixas o MP3 fica desagradável enquanto o Opus continua confortável. Uma cópia para celular vive exatamente nas taxas onde a diferença é maior, e é por isso que vale o trabalho de fazer essa troca.

Na prática, um Opus na faixa baixa segura bem contra um MP3 numa faixa consideravelmente mais alta. Reduzir o tamanho de uma biblioteca inteira mantendo a mesma experiência de escuta não é um ganho pequeno quando é a biblioteca que está lotando o celular. O custo é a compatibilidade, que é o assunto da próxima seção, não uma nota de rodapé.

O Opus tem suporte irregular entre dispositivos, e a fama é merecida. O Android decodifica nativamente há anos, todo navegador atual lê, o VLC e o foobar2000 leem, e os clientes de streaming autogerenciado — os aplicativos de Jellyfin, Plex, Subsonic e afins — tocam porque carregam o próprio decodificador embutido. Isso cobre a maior parte do motivo pelo qual alguém converte uma biblioteca.

O que não cobre: som de carro, tocador portátil mais antigo, boa parte do firmware de streamer de rede e hi-fi, e a visualização de arquivo nativa do iOS em algumas situações. Se o destino é o painel de um carro ou um aparelho de cabeceira, esta não é a conversão certa, e MP3 ou AAC é a resposta pragmática. Converta um álbum, coloque no aparelho de verdade e escute antes de converter dois mil.

A página oferece três faixas — arquivo pequeno, equilibrada e alta qualidade — e a escolha entre elas é resolvida pelo próprio codificador de acordo com o material, não por um número fixo que apareça na tela. A regra sensata é casar a faixa com o lugar onde a cópia vai ser ouvida.

Podcast, audiolivro e locução: arquivo pequeno, e a economia é enorme porque voz precisa de bem menos dado que música. Música no celular por fone de ouvido ou no carro: a faixa equilibrada. Música em fone bom, ou uma cópia que talvez seja recodificada de novo depois para outra coisa: alta qualidade. O FLAC continua guardado em casa, então uma escolha errada custa rodar de novo, não uma gravação perdida.

É uma característica do próprio padrão Opus, definida na RFC 6716, e não um ajuste desta página: o codec sempre trabalha internamente a 48 kHz. Uma faixa de CD a 44.100 Hz e um FLAC de alta resolução a 96.000 Hz passam pelo mesmo relógio na saída, cada um reamostrado para lá.

Para escutar isso não muda nada perceptível — a reamostragem é feita corretamente e ninguém identificou isso de ouvido em teste nenhum. Importa em duas situações específicas: uma ferramenta de catalogação que registra a taxa de amostragem técnica do arquivo vai discordar do master, e quem converte material de alta resolução deve entender que a banda extra paga por aquele material é descartada aqui, como acontece com qualquer codec com perdas.

Um álbum ao vivo, uma mixagem de DJ ou uma gravação clássica com movimentos encadeados é uma performance contínua cortada em faixas. O FLAC reproduz as junções exatamente porque reproduz as amostras exatamente. Qualquer codificador com perdas trabalha em blocos fixos e precisa preencher a ponta de cada faixa para completar o último bloco, e é daí que vêm as costuras audíveis.

O contêiner Ogg, que carrega o Opus, registra um valor de pré-descarte que diz ao leitor quanto do início ignorar, e um tocador que respeita esse valor rejunta as faixas de forma limpa. Se o seu tocador respeita ou não é a variável que decide. Se um álbum sem intervalo entre faixas importa, teste esse álbum especificamente antes de converter o resto, e guarde o FLAC de qualquer jeito, para um resultado ruim não custar nada.

Trate os arquivos Opus como descartáveis. Dá para regerar eles a partir dos masters numa noite, numa faixa de qualidade diferente se a primeira escolha foi errada, ou num codec inteiramente diferente quando o próximo celular ou o próximo carro recusar este. Os FLAC não dá para regerar a partir de nada.

A falha contra a qual isso avisa é específica e comum: alguém converte uma coleção, ouve que está boa e libera o espaço em disco. Um ano depois um aparelho pede AAC, ou surge um codificador melhor, e toda recodificação agora parte de uma fonte com perdas. Guardar os masters custa um disco, que é mais barato do que foi montar a coleção.

O Opus é o único alvo de áudio deste site que não busca nada para funcionar. Todo navegador teve que implementar o Opus por causa de chamadas de voz, então o codificador já está presente, e a sua máquina já decodifica FLAC — a conversão começa no instante em que um arquivo chega e não contacta servidor nenhum em ponto algum. Dá para acompanhar a aba de rede durante um lote inteiro e ver que nada se move.

Os arquivos têm limite de 100 MB cada, e cem podem ser soltos juntos e recebidos de volta num ZIP. Para uma coleção isso significa trabalhar álbum por álbum em vez de tudo de uma vez, o que também é o jeito sensato de fazer: converta um, coloque no aparelho, confirme que toca, e siga com o resto.

Esta conversão roda inteiramente no navegador, através do WebCodecs que o próprio sistema operacional já usa para tocar arquivos, e não existe um caminho de reserva pelo servidor. Se o aparelho que está convertendo não decodifica FLAC ou não codifica Opus, a página avisa em vez de tentar disfarçar um resultado ruim.

Isso raramente é um problema para áudio: diferente de vídeo, cujo codificador em WebAssembly pesaria dezenas de megabytes e por isso não existe aqui, o áudio quase sempre tem uma resposta pronta em qualquer navegador atual. É vídeo, não áudio, onde a ausência de um caminho alternativo de fato aperta.