Converter ORF para JPG

A maioria dos formatos raw guarda uma captura direta e uma prévia dela. Corpos Olympus e OM System frequentemente guardam algo que a câmera montou: o High Res Shot combina várias exposições com deslocamento de sensor numa imagem de resolução bem maior, o Live Composite constrói uma exposição longa que só acumula luz nova, o empilhamento de foco na câmera funde um bracket numa imagem nítida só, e o Live ND simula um filtro de densidade neutra.

Em todos esses casos a imagem interessante é a computação, e a computação aconteceu dentro da câmera. A prévia embutida é o resultado terminado. Reveladores raw de terceiros frequentemente não conseguem reproduzir esses modos de jeito nenhum, o que inverte o argumento usual — extração não é o caminho menor aqui, é frequentemente o único que dá o que você fotografou.

ORF é um contêiner derivado de TIFF que a Olympus escreve desde 2002, carregando leituras de sensor Micro Quatro Terços — 12 bits por canal, conforme o registro de formato por trás deste site, em vez dos 14 que formatos de sensor maior usam. Junto delas, a câmera escreve um JPEG completo no momento da captura.

O conversor varre o arquivo em busca de JPEGs embutidos, mantém o maior acima de 640 por 480 e devolve ele. Nenhuma demosaicagem acontece, então o processo é rápido o bastante para rodar num cartão inteiro de arquivos no celular, e a imagem que você recebe é a renderização da câmera com o Picture Mode aplicado.

Latitude escala com profundidade de bits e com tamanho de sensor, e o Micro Quatro Terços é menor que APS-C ou full frame. Um ORF de 12 bits tem margem real, e menos dela que um arquivo de 14 bits de um corpo full-frame — o que significa que a diferença entre "a renderização da câmera" e "o que uma revelação cuidadosa conseguiria recuperar" é mais estreita neste sistema que na maioria.

Isso não é argumento para descartar o ORF; um realce estourado ainda é recuperável do raw e ainda não é recuperável de uma prévia de 8 bits. É argumento para não sentir que extração é um compromisso em quadros comuns. Numa foto bem exposta, o JPEG da câmera fica muito perto de onde você teria chegado de qualquer jeito.

O apelo do sistema é peso, e quem escolheu ele está desproporcionalmente longe da máquina principal: numa montanha, num esconderijo de observação, três semanas numa viagem com um tablet e um leitor de cartão. É o momento incômodo, porque o ORF é invisível para navegadores, precisa de codec no Windows, e o OM Workspace não vai entrar num iPad.

Isto roda na aba do navegador sem nada instalado, então o tablet e o leitor de cartão são um esquema de arquivamento completo. Também funciona com a conexão desligada, já que nada é enviado a lugar nenhum — útil numa rede de hotel que cobra por megabyte.

A prévia é passada sem recodificar, então tudo que a câmera escreveu nela pode vir junto: lente e distância focal, abertura, velocidade do obturador, ISO, horário de captura, e coordenadas de GPS onde o corpo ou um celular pareado forneceu. Se isso acontece é um ajuste. "Remover metadado" vem ligado por padrão, então o EXIF é editado antes de você receber o arquivo, e o que sobrevive de qualquer jeito é o perfil de cor ICC.

Para um fotógrafo de vida selvagem ou paisagem, esse padrão é o útil — locais de ninho e pontos específicos são compartilhados fácil demais por acidente. Quando você quer o dado, desligue a opção e o bloco chega intacto. Ajustar uma largura máxima não é mais o jeito de remover metadado: isso só fazia isso forçando uma recodificação, e gasta qualidade à toa.

O Picture Mode está gravado. Um quadro fotografado em Monochrome sai monocromático, e a cor não é recuperável do JPG, embora ainda esteja no ORF. Balanço de branco automático que errou uma cena sob neve ou dossel florestal também está fixo no lugar.

Recuperação de realce é o limite mais claro. Um céu claro renderizado como branco chapado na prévia geralmente ainda guarda detalhe no dado do sensor, porque a prévia foi feita com uma curva de tons que cortou. Se um quadro vale o esforço, guarde o ORF e abra no OM Workspace, Lightroom ou darktable.

Qualquer coisa abaixo de 640 por 480 é recusada em vez de devolvida, porque uma miniatura disfarçada de conversão é pior que uma falha clara. Esse limite quase nunca é problema em arquivos direto de uma câmera.

Vira problema em arquivos que passaram por um desvio: recuperados por uma ferramenta de undelete, truncados por um cartão removido no meio da gravação, ou escritos por software de terceiros que não incluiu prévia. A cópia original do cartão é a primeira coisa a tentar.

Solte a seleção inteira e receba o resultado como um ZIP. Cada arquivo é varrido separadamente com seu próprio progresso, e como um destino JPG nos ajustes padrão não envolve recodificação nenhuma, o limite é a velocidade com que seu aparelho consegue ler os arquivos.

O plano gratuito aceita até 100 MB por arquivo, o que nenhum ORF comum chega perto — um quadro de 20 megapixels tem cerca de 20 MB — e onde até um arquivo High Res Shot fica dentro.