Convertir AAC en MP3

C’est le fait sur lequel le reste de la page tient. AAC tel que standardisé dans ISO/IEC 13818-7 est un codec, et la façon habituelle de le stocker est à l’intérieur d’un conteneur — un MP4, un M4A, un fichier Matroska — qui enregistre combien de temps dure l’audio, où chaque trame commence et comment la piste s’appelle. Un fichier avec une simple extension `.aac` saute normalement tout cela : c’est de l’ADTS, une suite ininterrompue de trames audio portant chacune un en-tête de sept octets, conçue pour la diffusion, où un récepteur peut se brancher à mi-chemin et doit pouvoir commencer à décoder depuis l’endroit où il se trouve.

Cette conception est excellente pour son propos et désastreuse comme fichier sur disque. Il n’y a nulle part un champ qui dise combien de temps dure l’audio, donc un lecteur l’estime à partir de la taille du fichier et de la première trame — ce qui est faux dès que le débit varie — ou n’affiche rien. Il n’y a pas d’index, donc chercher veut dire deviner un décalage d’octets et chasser l’en-tête de trame suivante, ce qui explique pourquoi la barre de progression saute et pourquoi la lecture dérive.

Quasi personne n’en crée un exprès. Ils arrivent du streaming : HLS diffuse l’audio comme une séquence de segments `.aac` et les joindre bout à bout produit exactement cela, ce qu’un assistant de téléchargement ou un enregistreur de flux laisse derrière lui. Les caméras IP, les dashcams, les boîtiers DVR et l’équipement de diffusion écrivent en ADTS pour la même raison que la radio le fait — il peut être coupé n’importe où. Certaines apps d’enregistrement Android et quelques pipelines en ligne de commande en font la valeur par défaut.

La conséquence en est que la personne qui lit ceci a rarement choisi AAC et s’en soucie rarement. Elle a un fichier qui ne se comporte pas, et la question est en quoi le transformer. Ce cadrage vaut la peine d’être gardé, parce qu’il change laquelle des deux réponses évidentes est la bonne.

Le MP3 écrit ici s’ouvre avec une trame Xing portant le nombre total de trames, la taille du fichier et une table des matières à cent entrées. C’est ce qui permet à un lecteur d’énoncer la durée immédiatement au lieu de l’estimer, et c’est ce qui fait que faire glisser la barre de progression atterrit là où vous l’avez lâchée même quand le débit varie dans le fichier.

Par-dessus, il porte des étiquettes ID3v2, que chaque lecteur, téléphone et système de voiture lit pour le titre, l’artiste et l’image de couverture. Rien de tout cela n’est une propriété du codec MP3 — c’est l’agencement du fichier autour de lui. C’est la véritable amélioration que vous achetez, et c’est pourquoi convertir règle des problèmes que « AAC est moins compatible que MP3 » n’explique pas.

Chaque problème de la section précédente est un problème de conteneur, et MP3 n’est pas le seul conteneur qui le résout. Convertir le même fichier en M4A enveloppe l’audio dans MP4, ce qui lui donne une durée, une vraie table d’échantillons pour la recherche, et un bloc de métadonnées qui contient étiquettes et pochette — et le fait sans un second encodage avec perte, parce que l’audio n’a qu’à être déplacé plutôt que réimaginé.

Donc choisissez MP3 pour une seule raison et une seule : quelque chose en aval exige MP3 spécifiquement. Une unité principale de voiture indexant une clé USB, un lecteur d’avant 2010, un formulaire de soumission qui liste un seul format, un système d’automatisation de diffusion avec un profil MP3. Si votre objectif est juste « faire en sorte que ce fichier marche correctement sur mon ordinateur », M4A est la meilleure réponse et cette page a fait son travail en le disant.

Le registre signale la perte de génération comme un problème connu d’AAC, et c’est le bon drapeau : cette conversion décode un audio qui a déjà été compressé et le compresse à nouveau avec un codec qui prend des décisions différentes sur ce qu’il faut jeter. Le second encodeur dépense des bits à décrire les artéfacts du premier, ce qui explique pourquoi deux passes avec perte coûtent plus qu’une seule au même débit.

Ce que vous devriez en penser dépend de ce qu’est le fichier. Un flux enregistré de parole, un cours, une capture de diffusion ou de l’audio de caméra en Équilibré — 160 kbps — est indiscernable dans toute situation d’écoute réaliste. La musique capturée à un bas débit de streaming est là où une seconde passe se voit, le plus audiblement sur les cymbales et le bruit de foule. La défense est de convertir une fois depuis la capture d’origine, jamais depuis un MP3 que vous avez fait plus tôt.

Avec une capture de flux, vous ne savez généralement pas à quel débit l’AAC a été encodé, et le fichier ne vous donne pas de moyen facile de le savoir. La règle sûre n’est pas d’essayer de le reproduire. Petit fichier écrit 96 kbps, Équilibré écrit 160 et Haute qualité écrit 320, et ce sont les trois seuls nombres en jeu.

Pour la parole, Petit fichier est vraiment suffisant et transforme une capture de trois heures en environ 130 Mo. Pour tout ce qui est musical, Équilibré. Choisissez Haute qualité quand le MP3 est une copie de travail qui sera coupée, normalisée ou exportée à nouveau — 320 kbps ne récupère rien, mais cela empêche cette étape d’être le maillon faible d’une chaîne d’éditions.

L’AAC de diffusion et de caméra n’est fréquemment pas ce que serait un fichier musical. Il peut être mono, il peut être à 32 000 ou 48 000 Hz, et dans le cas d’une capture de télévision il peut porter une disposition multicanal — le format autorise jusqu’à 48 canaux, contre 2 pour MP3.

Le mono et les fréquences d’échantillonnage inhabituelles se convertissent sans incident et restent tels quels. Une disposition qu’aucun encodeur MP3 n’acceptera déclenche un repli vers deux canaux à 48 000 Hz, donc une capture surround est repliée en stéréo et ré-échantillonnée plutôt que refusée. C’est le bon comportement pour celui qui voulait un fichier qui se lit, et le mauvais si les canaux discrets étaient le but.

Deux défaillances se ressemblent et ne le sont pas. Si le fichier est vraiment de l’ADTS mais tronqué au milieu d’une trame — le résultat habituel d’un enregistreur de flux arrêté brusquement — la conversion lit ce qui est là et s’arrête au dégât, ce qui donne en général un MP3 utilisable légèrement plus court que l’original.

Si l’extension a tort, rien ne marche. Les fichiers nommés `.aac` qui sont en fait des fragments MP4, ou des M4A renommés à la main, ne s’analyseront pas comme un flux ADTS, et le convertisseur dit que le fichier n’a pas pu être lu plutôt que de deviner. Essayez la voie M4A dans ce cas : un démultiplexeur MP4 l’ouvrira, et vous aurez trouvé ce que vous aviez réellement.

Les enregistrements de ce genre arrivent en vrac, donc le chemin par lots compte. Déposez jusqu’à cent fichiers à la fois ; chacun se convertit indépendamment et les résultats reviennent dans un seul ZIP, avec un plafond de 100 Mo par fichier. Rien n’attend en file, parce que le travail se passe sur votre propre processeur plutôt que sur un serveur que nous devrions payer.

Ce qu’il ne fait pas, c’est les joindre. Cinquante segments HLS convertis ici deviennent cinquante MP3, et non un enregistrement continu. Si les segments sont des morceaux d’un même flux, concaténez-les d’abord en un seul `.aac` avec un outil qui sait le faire, puis convertissez celui-ci — l’agencement des trames de l’ADTS rend la concaténation simple valide, ce qui est l’une des rares commodités véritables du format.