Convertir OTF en WOFF2

La différence pratique entre un OTF et un TTF est le type de contour qui s’y trouve : des courbes de Bézier cubiques dans une table CFF pour l’OTF, quadratiques dans une table glyf pour le TTF. Les deux relèvent du même standard ISO, les deux s’installent à l’identique, et aucun n’est de meilleure qualité par nature.

WOFF2 accepte les deux sans distinction. La conversion définit une saveur sur le conteneur et compresse ; la table CFF arrive au navigateur octet pour octet identique à celle de l’OTF. Cela décide aussi ce qui se passe si le fichier est un jour désencapsulé : un WOFF2 contenant des courbes CFF redevient un OTF, jamais un TTF.

Acheter une licence web auprès d’une fonderie commerciale vient généralement avec les fichiers web : WOFF2 déjà produit, souvent déjà sous-ensemblé en Latin, Latin étendu et autres jeux de caractères, et parfois hinted différemment pour le rendu à l’écran que la version bureau.

Ce sont de meilleurs fichiers qu’une conversion de l’OTF de bureau, et vous les avez déjà payés. Vérifiez le compte ou l’e-mail de livraison avant de convertir quoi que ce soit. La conversion est la bonne voie pour les familles sous licence libre, pour une fonte commandée à l’unité, et pour le cas où la fonderie ne livre que des fichiers bureau.

Ligatures discrétionnaires, vraies petites capitales, variantes stylistiques, swashes, chiffres elzéviriens et tabulaires vivent tous dans des tables de fonctionnalités à l’intérieur de la fonte, et chacune est copiée dans le WOFF2 sans modification. Rien n’est perdu en route.

Ce qui est facile à manquer, c’est qu’un navigateur n’en applique quasiment aucune par défaut. Les ligatures standard sont actives par défaut, le reste attend une déclaration — font-variant-caps pour les petites capitales, font-variant-numeric pour les styles de chiffres, font-feature-settings pour tout ce qui n’a qu’un tag à quatre lettres. Une marque qui a payé une fonte pour ses petites capitales et qui n’a jamais écrit cette ligne ne les utilise pas.

Ce sont les deux qui décident le plus souvent si un site ressemble à l’identité imprimée. Les vraies petites capitales sont dessinées comme leurs propres glyphes avec leur propre poids ; la version synthétique du navigateur se contente de rapetisser les capitales et donne quelque chose de maigre et trop serré. Les elzéviriens reposent sur la ligne de base avec des hampes et des jambages, et se lisent comme du texte plutôt que comme des données.

Les deux sont présents dans la plupart des OTF sérieux et les deux sont invisibles tant qu’on ne les demande pas. Si un site est comparé à une brochure et que quelque chose semble subtilement faux dans les titres et les dates, c’est souvent là que cela se joue — pas dans la conversion, pas dans la fonte.

Les fonderies vendent bureau et web séparément, et une licence web est généralement étagée par nombre de pages vues par mois : un portfolio et un retailer national ne paient pas la même chose pour la même fonte. Le fichier que vous téléversez est identique dans les deux cas, donc rien dans la conversion ne vous dit dans quelle tranche vous êtes.

Cela compte parce que l’étape technique prend trente secondes et ne prévient de rien. Un OTF de bureau converti et posé sur un serveur public est la manière ordinaire dont une licence se trouve enfreinte, et la partie qui a signé l’accord est généralement le designer plutôt que le développeur qui a téléversé. Les familles sous licence libre SIL Open Font License sont le cas propre : convertir, sous-ensembler et auto-héberger librement, à condition de ne pas vendre la fonte seule et de ne pas réutiliser les noms réservés.

Une fonte variable stocke un seul jeu de contours plus les règles d’interpolation entre des extrêmes, donc un seul fichier couvre une plage continue de poids là où il faudrait six coupes statiques. Les navigateurs y accèdent via les valeurs classiques de font-weight et via font-variation-settings pour les axes moins courants.

C’est le cas où l’encapsulation WOFF2 est la plus rentable. Les données d’interpolation se compressent bien, et un WOFF2 variable tient souvent en dessous de deux ou trois des poids statiques qu’il remplace, tout en offrant les poids de design qui n’avaient jamais été découpés. Vérifiez la licence séparément — certaines fonderies facturent les versions variables comme un produit en propre.

Le sous-ensemmage est l’étape qui réduit réellement le poids de la page, et sur un OTF riche en fonctionnalités, c’est aussi l’étape qui peut défaire en silence la raison pour laquelle la fonte a été choisie. Un sous-ensemblleur à qui on demande de ne garder que les caractères présents dans le contenu de la page voit les petites capitales et les glyphes alternatifs comme inutilisés, parce qu’aucun texte ordinaire ne s’y réfère directement.

Ils partent, et les tables de fonctionnalités qui les pointaient partent avec eux, et le CSS qui active les petites capitales ne fait alors plus rien. Tout sous-ensemblleur sérieux propose un drapeau pour conserver des fonctionnalités nommées ou une liste de glyphes ; utilisez-le, et faites une épreuve du résultat avant qu’il ne remplace le fichier en production.

Une courte page d’épreuve vaut la peine d’être construite une fois et réutilisée sur chaque projet : un paragraphe de texte courant, un titre, une ligne en petites capitales, une date en elzéviriens, un montant, et les caractères accentués qu’exigent les langues du site.

Regardez-la dans un navigateur aux tailles que le design utilise réellement. Presque tout problème attribué à la conversion se révèle être un font-weight manquant dans @font-face, un sous-ensemblleur qui a retiré quelque chose, ou une fonctionnalité jamais activée — et les trois se voient en dix secondes sur une page comme celle-là.

Le WOFF2 est un artefact de diffusion. L’OTF est la fonte que vous avez sous licence, celle qui s’installe sur un bureau pour le travail d’impression, et celle à partir de laquelle tout futur fichier web devrait être généré. Stockez-la avec le document de licence à côté, parce que c’est la licence qui se perd.

La conversion elle-même tourne sur notre serveur plutôt que dans le navigateur, parce que fontTools n’a pas de version navigateur. Le fichier passe par une connexion chiffrée, est converti dans un environnement isolé, et le répertoire de travail est supprimé quand la tâche se termine. Le plafond gratuit est de 25 Mo par fichier, ce qu’aucune fonte ordinaire n’approche.