NEF を TIFF に変換

このサイトの他のどの RAW 形式も、同じコマをこれほど多くの方法で保存できません。Nikon のボディはセンサーデータを無圧縮、ロスレス圧縮、非可逆圧縮のいずれかで、1 チャンネル 12 ビットか 14 ビットで書き込め、新しい Z シリーズはさらに高効率の派生型も加えます。両極端の差は大きく、4500 万画素のコマは選んだ設定次第で 90 MB にも 25 MB にもなります。

そのどれもこの変換には届きません。カメラはセンサーデータと並んで完成した JPEG プレビューを書き込み、そのプレビューは RAW の設定にかかわらず同じ方法で作られます。異なる圧縮設定で撮られた同じコマの 2 つの NEF を変換すると、同じ大きさの同じ写真が返ってきます。このページが RAW ファイルを現像していないことを示す、もっとも直接的な証拠であり、悩んで選んだ設定がここで尊重されていると思い込む前に知っておく価値があります。

NEF は 4D 4D 00 2A というバイト列で始まります。「MM」の文字に続く数値 42 で、これはビッグエンディアン TIFF のヘッダーです。Nikon は NEF を TIFF の構造の上に構築したので、TIFF パーサーを持つプログラムはディレクトリを辿ってタグを読めます。このページが書き出す TIFF もまったく同じ 4 バイトで始まります。

違うのはそのあとのすべてです。NEF の画像データはベイヤー格子上のデモザイク前のセンサー読み取り値で、1 画素につき 1 色しか持たず、残り 2 色を再構成する方法を知らない読み手にとっては無意味です。TIFF の画像データは完成した RGB で、1 画素あたり 3 チャンネルとアルファチャンネルを持ち、そのまま表示できます。同じ封筒に、まったく違う中身。「TIFF に対応」しているソフトが、それでも NEF を表示できない理由です。

依頼内容には正直になってください。レタッチャーや写真部が TIFF を求めるとき、たいていは指定された色プロファイル付きの、RAW から現像した 16 ビットのファイルを求めています。それが、肌のレタッチ、空の差し替え、色調整といった強い操作に耐えるものだからです。このページが作るのは、カメラのピクチャーコントロールがすでに適用され、プロファイルの付いていない 8 ビットのレンダリングです。

だからといって役に立たないわけではありません。再解釈ではなく単なる整理——ロゴの除去、切り抜き、小さな傷の修正など——が必要な写真には十分すぎるほどで、NX Studio や Lightroom から書き出すよりずっと速く用意できます。それ以上のことが必要なら、より良い答えは NEF を送り、キャリブレーションされたモニターを持つ人にどう仕上げるか決めてもらうことです。どちらが必要かを確認してください。メッセージ 1 通で済み、再納品の手間を省けます。

1 画素 4 バイト、無圧縮、それに約 1 キロバイトのヘッダー。2400 万画素のコマ——Z6 では 6,048×4,024、D750 では 6,016×4,016——は 97 MB になります。8,256×5,504 の 4500 万画素の D850、Z8、Z9 のコマは 182 MB。5,568×3,712 の 2000 万画素の D500 は 83 MB です。

これが TIFF が行うすべての取引で、微妙な話ではありません。50 MB だった圧縮 NEF が 182 MB の TIFF になり、写真の情報量は以前と変わりません。納品はこれを見込んで計画してください。200 コマの撮影をこの形で納品するとメールには乗らず、ファイル転送サービスもギガバイト単位で課金します。

TIFF は形式というより画像のためのファイリングシステムに近く、その読み手たちが合意している範囲は名前が示唆するより狭いのが実情です。LZW 圧縮は特許フリーで広く対応していますが、Deflate は万能ではなく、TIFF の中の JPEG は TIFF の皮をかぶった JPEG にすぎず、TIFF を求める意味そのものを損ないます。タイル、ストリップ、プレーナー構成、プレディクターにもそれぞれ、対応する読み手としない読み手がある変種があります。

ここで書かれるのはもっとも素朴な選択肢です。無圧縮、1 ストリップ、測光方式は RGB、1 サンプルあたり 8 ビット。どこからも拒否されない方言で、TIFF を受け取る人がたいてい特定のソフトウェアへそれを渡そうとしており、その許容範囲がわからないからこそ選ばれています。受け取り手が LZW を求めるなら、どんな編集ソフトでも保存し直せば、画素はそのままに LZW 版が作れます。

Nikon が記録した 1 チャンネル 14 ビットは、プレビューを書く際にカメラによって 8 ビットへ縮められているので、TIFF が持つのは 8 ビットです。TIFF という形式は 16 ビットも 32 ビットも許しますが、この変換にはそこに入れるものがありません。

これが痛手になるのは、階調の範囲を大きく引き伸ばす調整です。8 ビットで影の領域を 2 段階持ち上げると、少ない段階数を広い範囲に引き伸ばすことになり、段差が帯として見えてきます。NEF を 16 ビットで現像した場合の同じ編集なら、1 段階あたり 4 倍の階調数があり吸収できます。ファイルが閲覧ではなくグレーディングされる予定なら、これが RAW を正式に現像すべき理由です。

この変換は ICC プロファイルを書き込まないので、どんな読み手もその数値を sRGB だと仮定します。Nikon のボディには sRGB と Adobe RGB を選べる色空間メニューがあり、「より広いから」という助言に従って何年も前に Adobe RGB に設定し、それ以来考えたことがない写真家は少なくありません。

それがあなたのカメラなら、NEF の中のプレビューは Adobe RGB の色を表しており、TIFF はそれをラベルなしに渡すので sRGB として読まれます。彩度の高い色は見るからにくすんで戻ってきます。技術的には正しい納品物が、相手の画面上でおかしく見えるもっともよくある原因がこれです。修正するには、この経路で送るファイルは sRGB で撮るか、プロファイルを正しく変換できるソフトで NEF を現像してください。

デコードと再符号化はメタデータをまるごと落とします。レンズ、焦点距離、絞り、シャッター速度、ISO、撮影時刻、著作権欄、ボディや連携した携帯電話からの GPS 座標はどれも TIFF にはありません。この形式にはそれぞれの定められた枠があるにもかかわらずです。

納品にとってこれは両方向で重要です。撮影データがコマと一緒に届くことを期待する写真部は、TIFF の中にそれを見つけられないので、添付シートかファイル名に入れる必要があります。一方で、ロケ撮影はもうどこで行われたかを公開しません。私邸で撮影されたものにとっては、これは真剣に考慮する価値のある点です。

変換ツールは 640×480 より大きい、埋め込まれた JPEG の中でいちばん大きいものを取り、それより小さいものはすべて拒否します。サムネイルを渡すことは、はっきりした失敗より悪い結果だという考え方です。Nikon から直接出てきたファイルでこれが起きることはありません。カメラはフル解像度のプレビューを書き込むからです。

それでも起きる場合、そのファイルはたいてい何かを経ています。サードパーティ製ソフトで書き換えられた NEF、復元ツールで救出されたもの、書き込み中にカードを抜いて途中で切れたものは、プレビューが損傷していたり欠けていたりすることがあります。対処法は、あればカードのオリジナルコピー、なければセンサーデータがまだ残っている本物の RAW デコーダーです。

走査、デコード、TIFF の組み立てはすべてページの中で行われます。画像を運ぶリクエストは発生せず、ネットワークタブで確認でき、ネットワークを切断した機械でも証明できます。撮影が禁輸中であるとき、依頼を受けたものであるとき、あるいはそもそも公開する権利がないものであるときに重要になります。

無料枠での入力の上限は 1 ファイルあたり 100 MB です。これはどんな圧縮 NEF も、ほとんどの無圧縮 NEF も余裕でカバーします。4500 万画素の無圧縮 14 ビットのコマはこの上限に近づくことがあり、その場合はロスレス圧縮で撮影すれば——写真自体は何も変わりません——上限を十分下回ります。