Convertir NEF en TIFF

Aucun autre format brut sur ce site n’offre autant de manières de stocker la même image. Un boîtier Nikon peut écrire les données du capteur non compressées, compressées sans perte, ou compressées avec perte, en 12 ou 14 bits par canal, et les nouveaux Z ajoutent par-dessus des variantes à haute efficacité. La différence entre les extrêmes est énorme — une image de 45 mégapixels peut faire 90 Mo ou 25 Mo selon ce que vous avez choisi.

Rien de tout cela n’atteint cette conversion. L’appareil écrit un aperçu JPEG fini à côté des données du capteur, et cet aperçu est produit de la même manière quels que soient les réglages du brut. Convertissez deux NEF de la même image pris à des réglages de compression différents et vous obtiendrez la même image à la même taille. C’est la démonstration la plus directe disponible que cette page ne développe pas votre fichier brut, et cela vaut la peine de le savoir avant de supposer que le réglage pour lequel vous avez peiné est honoré ici.

Un NEF s’ouvre par les octets 4D 4D 00 2A — les lettres « MM » suivies du nombre 42 —, ce qui est l’en-tête d’un TIFF gros-boutien. Nikon a construit le NEF sur la structure TIFF, donc un programme équipé d’un analyseur TIFF peut parcourir les répertoires et lire les tags. Le TIFF qu’écrit cette page s’ouvre exactement par les mêmes quatre octets.

Ce qui change, c’est tout ce qui vient ensuite. Les données d’image d’un NEF sont des mesures du capteur non dématricées sur une grille de Bayer : une couleur par photosite, dénuées de sens pour tout lecteur qui ne sache pas reconstruire les deux autres. Les données d’image du TIFF sont du RVB fini, trois canaux par pixel plus un canal alpha, prêtes à être affichées. Même enveloppe, contenu entièrement différent, ce qui explique qu’un logiciel qui « supporte le TIFF » ne sache toujours pas vous montrer un NEF.

Soyez honnête avec vous-même sur le brief. Quand un retoucheur ou un desk d’images demande un TIFF, il demande en général un fichier 16 bits développé à partir du brut avec un profil colorimétrique déclaré, parce que c’est ce qui survit à ce qu’on lui fait subir : une peau retouchée, un ciel remplacé, une étalonnage de couleur appliqué. Ce que cette page produit est un rendu 8 bits du JPEG interne de l’appareil, avec le Picture Control déjà appliqué et aucun profil attaché.

Cela ne le rend pas inutile. Pour une image qui a besoin d’un nettoyage plutôt que d’une réinterprétation — un logo enlevé, un recadrage, une petite salissure — il est tout à fait adéquat et bien plus rapide à produire qu’un export de NX Studio ou de Lightroom. Pour tout ce qui va au-delà, la bonne réponse est d’envoyer le NEF et de laisser la personne au moniteur calibré décider de ce à quoi l’image doit ressembler. Demandez lequel des deux c’est ; cela prend un message et évite une re-livraison.

Quatre octets par pixel, aucune compression, plus environ un kilooctet d’en-tête. Une image de 24 mégapixels — 6 048 sur 4 024 sur un Z6, 6 016 sur 4 016 sur un D750 — fait 97 Mo ; une image de 45 mégapixels d’un D850, Z8 ou Z9 à 8 256 sur 5 504 fait 182 Mo ; une image de 20 mégapixels d’un D500 à 5 568 sur 3 712 fait 83 Mo.

C’est tout le compromis que fait le TIFF et il n’est pas subtil : un NEF compressé qui occupait 50 Mo devient un TIFF qui en occupe 182, sans plus d’image dedans qu’auparavant. Organisez la livraison en conséquence. Une série de deux cents images livrées ainsi ne tiendra pas dans un courriel, et les services de transfert facturent au gigaoctet.

Le TIFF est moins un format qu’un système de classement pour images, et les lecteurs en conviennent moins que le nom ne le suggère. La compression LZW est libre de brevet et universellement prise en charge ; Deflate ne l’est pas universellement ; le JPEG dans TIFF est un JPEG dans un emballage TIFF, ce qui défait l’intérêt de demander un TIFF. Les tuiles, les bandes, les configurations planaires et les prédicteurs ont tous des variantes que certains lecteurs gèrent et d’autres non.

Ce qui est écrit ici est l’option la plus simple : aucune compression, une seule bande, RVB photométrique, huit bits par échantillon. C’est le dialecte que rien ne refuse, et c’est précisément celui qui est choisi parce que la personne qui reçoit un TIFF l’alimente en général dans un logiciel dont vous ne connaissez pas les tolérances. Si votre destinataire veut du LZW, ré-enregistrer le fichier dans n’importe quel éditeur le produit avec des pixels identiques.

Les 14 bits par canal qu’a enregistrés votre Nikon ont été ramenés à 8 par l’appareil quand il a écrit l’aperçu, et c’est 8 bits ce que contient le TIFF. Le TIFF en tant que format accepte 16 et 32 bits, et cette conversion n’a rien à y mettre.

Là où cela mord, c’est sur tout ajustement qui étire fortement la plage tonale. Relever une zone d’ombre de deux diaphragmes en 8 bits répartit un petit nombre de niveaux sur une large plage, et les pas deviennent visibles en bandes — le même ajustement dans un développement 16 bits du NEF a quatre fois plus de niveaux par diaphragme à disposition et l’absorbe. Si le fichier va être étalonné plutôt que seulement regardé, c’est l’argument pour développer le brut correctement à la place.

Cette conversion n’écrit aucun profil ICC, donc tout lecteur supposera que les nombres sont en sRGB. Les boîtiers Nikon ont un menu d’espace colorimétrique avec sRGB et Adobe RGB, et beaucoup de photographes ont réglé Adobe RGB il y a des années sur le conseil que c’est « plus large » et n’y ont plus repensé depuis.

Si c’est votre cas, l’aperçu dans le NEF décrit des couleurs Adobe RGB et le TIFF les livrera sans étiquette, à lire comme du sRGB. Les couleurs saturées reviennent visiblement plus ternes. C’est la manière la plus courante dont une livraison techniquement correcte a l’air fausse sur l’écran de quelqu’un d’autre, et la solution est soit de shooter en sRGB pour les fichiers qui sortent ainsi, soit de développer le NEF dans un logiciel qui sait convertir le profil correctement.

Décoder et ré-encoder supprime les métadonnées entièrement. Objectif, focale, ouverture, vitesse, ISO, heure de capture, champ de copyright et toute coordonnée GPS issue d’un boîtier ou d’un téléphone apparié sont absents du TIFF, alors même que le format a un emplacement défini pour chacune d’elles.

Pour une livraison, cela compte dans les deux sens. Un desk d’images qui s’attend à ce que les données de capture voyagent avec l’image ne les trouvera pas, et il faut donc les mettre dans la feuille d’accompagnement ou dans le nom de fichier. À l’autre bout, un reportage pris sur un site privé ne publie plus l’endroit où il s’est déroulé, ce qui est une considération réelle pour tout ce qui est photographié à une adresse privée.

Le convertisseur prend le plus grand JPEG embarqué au-dessus de 640 sur 480 et refuse tout ce qui est plus petit, au motif que remettre un pouce serait un moins bon résultat qu’une défaillance claire. Sur un fichier qui sort directement d’un Nikon cela n’arrive jamais ; l’appareil écrit un aperçu pleine résolution.

Quand cela arrive, le fichier est en général passé par quelque chose. Des NEF réécrits par un logiciel tiers, récupérés par un outil de undelete, ou tronqués par une carte retirée en cours d’écriture peuvent avoir un aperçu endommagé ou absent. Le remède est la copie d’origine sur la carte si elle existe, et un vrai décodeur de brut si elle n’existe pas, puisque les données du capteur sont toujours là même quand l’aperçu est parti.

Le balayage, le décodage et l’assemblage du TIFF se font dans la page. Rien de ce qui porte l’image n’est transmis, ce que l’onglet réseau du navigateur montre et qu’une machine déconnectée prouve, et qui compte quand le reportage est sous embargo, en commande ou n’est pas le vôtre à publier.

L’entrée accepte jusqu’à 100 Mo par fichier en gratuit. Cela couvre confortablement chaque NEF compressé et la plupart des non compressés ; une image non compressée 14 bits de 45 mégapixels peut approcher la limite, auquel cas shooter en compressé sans perte — ce qui ne change rien à l’image — la ramène bien en dessous.