RAFファイルとは

RAF はコンテナです。誰か別のものが符号化した流れを、中に収めておく外殻です。 ピクセルの格子を保存するので、自分の解像度を超えて拡大するとぼやけます。 写真と編集のために使われます。

拡張子は .raf、正式名称は Fujifilm Raw です。ただしどちらも、そのファイルが中に何を持てるかほどには多くを語りません。このページの残りは、その中身についての話です。

Fujifilm が 2000 年に公開しました。 Fujifilm X-series and GFX bodies のカメラから出てきます。

古さが役に立つのは、ごく実務的な理由からです。形式が古いほど、それを覚える時間が多くのプログラムに与えられてきたということだからです。

その会社自身のソフトの外でこれを読めるかどうかは、他人の労力にかかっています。しかもその労力の大半は、文書ではなく観察から来ています。たいていは動き、ときどき動きません。取っておきたいものを別の形式に移す理由は、まさにここにあります。

RAF ファイルは中身をそのまま保存します。保存し直しても何も変わらないので、開いて、直して、また保存する——それを何度繰り返しても劣化は積み上がりません。これが、渡すための形式ではなく作業のための形式である理由です。

RAF ファイルには、透明を記録しておく場所がありません。元のファイルで向こうが透けていた部分は、変換時に単色で塗りつぶされます。指定がなければ白です。

1 チャンネルあたり最大 14 ビット。 RGBで扱えます。

1 チャンネルあたり 8 ビットを超えるぶんこそが、編集のあいだ階調が段に割れるのを防いでいます。作業用のファイルでは効きますが、完成したファイルではまず関係ありません。

Adobe Lightroom、Capture One、darktableが読めますし、同じ種類のプログラムならたいてい読めます。

ファイルが開かないとき、形式が悪いことはめったにありません。たいていはプログラムのほうが形式より古いのです。もっと古い形式に変換してしまうのが確実な逃げ道で、このサイトの残りの部分はそのためにあります。

これを読めるブラウザーはありません。

これを変換するいちばんよくある理由がこれです。形式が悪いのではありません。ファイルを見せたい場所が、それを読めないというだけのことです。

RAF ファイルはEXIF データ、XMP データ、GPS の座標を持てます。

ファイルをどこかへ送る前に、GPS の座標については一度考えたほうがよいものです。それは写真が撮られた場所を示していて、今もファイルの中に入っており、そしてそのことはほとんどどこにも表示されません。

RAF は、開いて手を入れるために作られています。作業が続いているあいだはこの形式でファイルを持ち、完成したものが必要になるたびに、ここから書き出してください。

繰り返し挙がる不満はこれです。プログラムが本体のデータではなく、中の埋め込みプレビューを見せてしまうことが多いと本来の分野の外では対応がまばら。

どれも、この形式を避ける理由にはなりません。どれかに不意を突かれる前に知っておくべきことがら、というだけです。これは別の主張であり、そして役に立つほうの主張です。

RAF は富士フイルムのカメラが RAW で書き出す形式です。X シリーズ、GFX の中判ボディー、古い FinePix のモデルが該当します。他社の RAW と同じくセンサーの読み取り値を解釈前のまま保持していますが、他社の RAW と違って、その下にあるセンサー自体が業界の他社と同じ並びをしていません。

これは宣伝文句の違いではありません。ソフトウェアがそのファイルに対して何をすべきかを変えてしまい、それが RAF がプログラムによって現像結果がばらつくという評判を持ち、ARW や NEF ではそうならない理由です。

ほぼすべてのデジタルカメラはベイヤーフィルターを使っています。センサーの前に赤、緑、緑、青が繰り返し並ぶ 2 × 2 のブロックです。デモザイクのアルゴリズムはこの三十年間、この配列を前提に組み上げられ、非常によく最適化されてきました。

富士フイルムの X-Trans は代わりに 6 × 6 のパターンを使い、同じ三色をより不規則に配置しています。掲げられていた目標は、規則正しいベイヤー配列が細かい繰り返し模様に生む モアレを抑えることで、これによって富士フイルムはほとんどのセンサーをわずかにぼかしている光学ローパスフィルターを省くことができました。その引き換えに、既存のどのデモザイクコードもそのまま使えなくなり、どのソフトも一社のためだけに新しいコードを書く必要がありました。

長年、富士フイルムの写真家たちは、Adobe のソフトで細かい葉が奇妙に描写される、画素レベルで葉や草がにじんだ絵画のような塊になる、と報告していて、コミュニティーはこれを「水彩画効果」と呼びました。Capture One や富士フイルム純正の現像ソフトでは起きませんでした。

これはセンサーの問題ではなくデモザイクの問題でした。Adobe の X-Trans パターンの扱いが、高周波な有機的細部をうまく処理できていなかったのです。Adobe はその後のバージョンでこれを大きく改善し、この不満はおおむね収まりましたが、多くの富士フイルムの写真家が習慣的に別の現像ソフトを使い続け、同じ RAF がプログラムによって意味のある違いを見せる理由になっています。

X-Trans は独自のコードが必要なため、ARW や NEF をきちんと扱えるソフトウェアが、RAF はうまく扱えない、あるいはまったく扱えないことがあります。小規模なビューアーや古い現像ソフト、一部のオープンソースのパイプラインは、対応していないか、同じツールがベイヤーのファイルに対して出す結果より明らかに劣った結果を出すことがあります。

この実務的な助言はここから来ます。RAF が単に現像前に見えるのではなく明らかにおかしく見える場合、その画像について結論を出す前に、別のプログラムを試してみてください。現像ソフトによる見え方の違いは、他の RAW 形式では異常ですが、ここでは普通のことです。

富士フイルムのフィルムシミュレーション — ベルビア、アスティア、クラシッククローム、アクロスなど — は、多くの人がこのカメラを選ぶ主な理由です。カメラが JPG を書き出す際に適用され、RAF の中にはセンサーデータに焼き込まれるのではなく設定として記録されます。

そのため、富士フイルム純正のソフトや Capture One で開いた RAF は選んだシミュレーションのまま表示されますが、そのタグを無視するソフトで開くと、平坦でニュートラルな変換結果になり、写真家はファイルが間違っていると結論付けがちです。それは誤りで、単にその解釈が適用されていないだけです。埋め込まれたプレビューには、現像ソフトが反映しなくても意図した見た目が表示されています。

最近の富士フイルムのボディーは三つの設定を提供しています。非圧縮は最も大きく、古いソフトとの互換性以外に利点はありません。ロスレス圧縮はおよそ半分のサイズで同一の画像を作り出す、理にかなった既定値です。非可逆圧縮はさらに小さくなりますがデータを失うため、カード容量が本当に制約になる場合以外は避ける価値があります。

Sony と同様、最新の設定ほど古いソフトが読めなくなる傾向があるため、同じカメラの別のファイルは開けるのに、あるファイルだけ確立されたプログラムで開けない場合、たいていは破損ではなく圧縮設定の違いです。

すべての RAF には、フィルムシミュレーションとカメラの処理が適用されたフルサイズの JPG プレビューが埋め込まれています。ファイルブラウザーがサムネイルとして表示するのはこれで、編集ソフトが読み込みを終える瞬間に画像が変わって見えることがあるのも、プレビューがそのプログラム独自の変換結果に置き換わるためです。

これは本当の意味での逃げ道でもあります。カメラがソフトの対応より新しすぎる場合、埋め込まれた JPG を取り出せば、対応を待つ間でも、選んだ見た目のままフル解像度で使える画像が手に入ります。現像の自由度はありませんが、それでも一枚の写真です。

カメラの機種とシリアル番号、レンズ、焦点距離、絞り、シャッタースピード、ISO、正確な日時、フィルムシミュレーション、ダイナミックレンジの設定です。カメラがスマートフォンと連携していれば位置情報も記録されます。

この多くは、期待されているほどには JPG や PNG への変換で残りません。露出関連の情報はたいてい引き継がれ、位置情報はツールによって引き継がれることもされないこともあります。公開後に気付くのではなく、公開前に意図的に判断しておく価値があります。

共有や印刷には高画質の JPG に変換します。RAW 現像ソフトの外での作業や画素を一つも失いたくない場合は PNG や TIFF です。フィルムシミュレーションこそが求めている見た目であれば、それを適用するソフトから変換してください。そうでなければ、構図した写真ではなく平坦な解釈結果になってしまいます。

どちらの場合も RAF は残しておいてください。変換後のファイルにはホワイトバランス、トーンカーブ、シミュレーションが永久に焼き込まれ、どの判断もあとからやり直せません。それらすべてをまだ開いたまま持っているのは、RAW ファイルだけです。