Converter RAF para JPG

Uma simulação de filme é uma interpretação, não um registro. O sensor captura luz; o processador da câmera transforma isso em Classic Chrome ou Acros aplicando a ciência de cor própria da Fujifilm, curvas de tom, grão e efeitos de cor chrome. Abra o RAF num software de terceiros e nada disso já aconteceu — o software precisa demosaicar o arquivo sozinho e aplicar a própria aproximação da simulação.

O JPEG que a câmera embutiu na captura já tem tudo isso aplicado. É por isso que extrair ele produz a imagem que você enquadrou e aprovou, e por que na Fujifilm especificamente esta rota não é a opção inferior. Se você comprou a câmera pela aparência dos arquivos dela, a câmera é o que deu essa aparência.

Quase todo outro sensor deste conjunto usa uma matriz de filtro de cor Bayer: um padrão repetido dois por dois de vermelho, verde e azul. Décadas de pesquisa de demosaicagem pressupõem isso. O X-Trans da Fujifilm usa um padrão seis por seis com distribuição menos regular, escolhido porque suprime o efeito moiré o bastante para dispensar o filtro passa-baixa óptico e ganhar um pouco de nitidez.

O custo é que demosaicagem genérica não funciona direito. Conversores tiveram que escrever código específico para X-Trans, e o resultado é discutido há anos — folhagem borrada, textura de minhoca em detalhe fino, e renderização meio pintura de grama e folha são queixas que fotógrafos Fujifilm fizeram sobre várias versões de vários conversores. A extração contorna a discussão toda, porque a câmera já demosaicou o arquivo com o algoritmo desenhado para o próprio sensor dela.

CR2, NEF, ARW, ORF e DNG são todos derivados de TIFF, então uma ferramenta que percorre a estrutura TIFF geralmente se orienta bem neles. O RAF não é — é o contêiner próprio da Fujifilm, identificável pela string literal FUJIFILM no começo do arquivo, com arranjo interno próprio.

Este conversor lida com isso por um motivo pouco glamouroso: em vez de analisar a estrutura do contêiner, ele varre o arquivo inteiro procurando marcadores de início de JPEG, valida cada candidato e fica com o maior acima de 640 por 480. Isso funciona de forma idêntica num CR2 baseado em TIFF e num RAF, o que vale mais aqui do que um analisador elegante que lida com cinco de sete formatos.

Exposição. O JPEG extraído é de 8 bits com a curva de tom já aplicada, então uma luz alta estourada já era, e uma sombra puxada duas paradas se desmancha. O RAF guarda leitura de sensor de 14 bits, e as duas coisas são recuperáveis dele no Lightroom, Capture One ou darktable.

O outro caso é querer uma simulação diferente da que foi fotografada. O X RAW Studio da própria Fujifilm e os perfis Fujifilm do Capture One conseguem aplicar um visual diferente aos dados de raw — o X RAW Studio, notavelmente, faz isso usando o próprio processador da câmera, o único jeito de obter um resultado exato. Se você fotografou em Provia e queria que fosse Acros, é para lá que ir; esta página só vai entregar Provia.

Muito fotógrafo Fujifilm ajusta a câmera para gravar um JPEG junto de todo raw exatamente por isso: o JPEG da câmera é o entregável e o raw é o seguro. É um bom hábito e custa um pouco de espaço no cartão.

Esta página é o que você precisa no dia em que esqueceu, ou no cartão que estava ajustado só para raw, ou quando alguém te entrega arquivos RAF e nenhum JPEG. A imagem está no arquivo; sempre esteve. Nada se perde por não ter ativado o ajuste.

Tudo. A extração lê o arquivo e escreve um novo; o RAF fica intocado, com todo o dado de sensor, e pode ser revelado depois se um quadro se revelar mais importante do que parecia.

Vale dizer isso porque a suposição natural com um conversor é que algo foi consumido ou rebaixado. Aqui o arquivo raw é um negativo que fica na gaveta, e o JPG é uma cópia feita da prévia que a câmera já tinha produzido.

Como o JPEG é copiado, não recodificado, o bloco EXIF pode sobreviver intacto: lente, distância focal, abertura, velocidade do obturador, ISO, hora de captura e qualquer coordenada de GPS fornecida por um celular pareado. A simulação de filme usada geralmente também fica registrada ali, útil quando você está tentando lembrar o que produziu um visual que gostou. Se isso sobrevive depende de você — «Remover metadados» vem ligado por padrão, então a menos que desligue, o JPG chega sem nada disso.

Deixe o padrão ligado para foto que vai para algum lugar público, e a localização não viaja junto. Desligue quando a marcação de simulação é o que você quer, ou quando o conjunto vai para alguém que precisa dos dados de captura. O que nunca é descartado é o perfil de cor ICC, e num arquivo de gama ampla isso é a diferença entre as cores que a câmera pretendia e uma versão lavada delas. Definir uma largura máxima costumava ser o jeito de tirar o resto; isso só funciona recodificando a imagem, e não há mais motivo para gastar isso.

Solte a seleção inteira e receba o conjunto pronto num ZIP. Para um alvo JPG nos ajustes padrão não há decodificação nem codificação — a prévia é localizada e copiada — então o trabalho é limitado pela velocidade de leitura dos arquivos.

O plano gratuito aceita entrada de até 100 MB por arquivo. Um RAF de 40 megapixels de uma X-T5 cabe folgado nisso. Um quadro sem compressão de um corpo GFX de 102 megapixels não — fica em torno de 180 MB a 14 bits — então esses corpos precisam ser ajustados para RAF comprimido, que é o ajuste sensato neles de qualquer jeito.

A conversão roda no navegador: o RAF é lido localmente, varrido localmente, e o JPG escrito localmente. Nada é transmitido em nenhum momento, o que é a diferença entre um conversor que dá para usar num trabalho pago e um que não dá.

Também significa que funciona numa máquina onde você não pode instalar o X RAW Studio ou o Capture One — um notebook de trabalho, um computador emprestado, um tablet com leitor de cartão — e funciona com a rede desligada, porque não há nada para a rede fazer.