Convertir RAF en JPG

Une simulation de film est un rendu, pas un enregistrement. Le capteur capture la lumière ; le processeur de l’appareil transforme cela en Classic Chrome ou Acros en appliquant la science des couleurs de Fujifilm, ses courbes de tonalité, son grain et ses effets Colour Chrome. Ouvrez le RAF dans un logiciel tiers et rien de tout cela ne s’est encore produit — le logiciel doit démosaïquer le fichier lui-même et appliquer sa propre approximation de la simulation.

Le JPG que l’appareil a embarqué à la capture a tout cela déjà appliqué. C’est pourquoi l’extraire produit l’image que vous avez cadrée et approuvée, et pourquoi sur Fujifilm en particulier cette voie n’est pas l’option inférieure. Si vous avez acheté l’appareil pour l’allure de ses fichiers, c’est l’appareil qui les a rendus ainsi.

Quasiment tous les autres capteurs dans cet ensemble utilisent une matrice de filtres couleur Bayer : un motif répété de deux sur deux en rouge, vert et bleu. Des décennies de recherche sur le démosaïquage le supposent. Le X-Trans de Fujifilm utilise un motif de six sur six avec une distribution moins régulière, choisi parce qu’il supprime bien le moiré pour permettre de retirer le filtre passe-bas optique et gagner un peu de piqué.

Le coût est que le démosaïquage générique ne s’y applique pas. Les convertisseurs ont dû écrire du code spécifique au X-Trans, et les résultats ont fait débat pendant des années — feuillage bavé, texture vermiculaire dans le détail fin, rendu pâteux de l’herbe et des feuilles sont des plaintes que les utilisateurs de Fujifilm ont adressées à diverses versions de divers convertisseurs. L’extrait contourne tout le débat, parce que l’appareil a déjà démosaïqué le fichier avec l’algorithme conçu pour son propre capteur.

CR2, NEF, ARW, ORF et DNG sont tous des dérivés TIFF, donc un outil qui sait marcher dans une structure TIFF peut généralement s’y retrouver. Le RAF ne l’est pas — c’est un conteneur propre à Fujifilm, identifiable par la chaîne littérale FUJIFILM au début du fichier, avec son propre agencement à l’intérieur.

Ce convertisseur le gère pour une raison peu glamour : plutôt que de parser des structures de conteneur, il parcourt tout le fichier à la recherche de marqueurs de début JPG, valide chaque candidat et garde le plus grand au-dessus de 640 × 480. Cela fonctionne à l’identique sur un CR2 basé sur TIFF et sur un RAF, ce qui vaut plus ici qu’un parseur élégant qui gère cinq formats sur sept.

L’exposition. Le JPG extrait est en 8 bits avec la courbe de tonalité appliquée, donc un highlight clippé est parti et une ombre remontée de deux stops s’effondre. Le RAF contient des lectures de capteur en 14 bits et les deux sont récupérables dans Lightroom, Capture One ou darktable.

L’autre cas est vouloir une simulation différente de celle sous laquelle vous avez tiré. X RAW Studio de Fujifilm et les profils Fujifilm de Capture One peuvent appliquer un autre rendu aux données brutes — X RAW Studio le fait notablement avec le processeur de l’appareil lui-même, ce qui est la seule manière d’obtenir un résultat exact. Si vous avez tiré en Provia et auriez préféré de l’Acros, c’est là qu’il faut aller ; cette page ne vous donnera jamais que du Provia.

Beaucoup de photographes Fujifilm règlent l’appareil pour enregistrer un JPG à côté de chaque RAW précisément pour cette raison : le JPG de l’appareil est le livrable et le RAW est l’assurance. C’est une bonne habitude et cela coûte un peu de place sur la carte.

Cette page est ce dont vous avez besoin le jour où vous avez oublié, ou sur la carte qui était en RAW seul, ou quand quelqu’un vous donne des fichiers RAF sans JPG. L’image est dans le fichier ; elle a toujours été dans le fichier. Rien n’est perdu à ne pas avoir activé le réglage.

Tout. L’extraction lit le fichier et en écrit un nouveau ; le RAF est intact, avec toutes ses données de capteur, et peut être développé plus tard si une image s’avère compter plus qu’elle ne semblait.

Cela vaut la peine d’être dit parce que l’hypothèse naturelle avec un convertisseur est que quelque chose a été consommé ou dégradé. Ici, le fichier RAW est un négatif qui reste dans le tiroir, et le JPG est une épreuve faite depuis l’aperçu que l’appareil a déjà produit.

Parce que le JPG est copié plutôt que ré-encodé, le bloc EXIF peut survivre intact : objectif, focale, ouverture, vitesse, ISO, heure de capture, et toute coordonnée GPS fournie par un téléphone apparié. La simulation de film utilisée y est aussi généralement enregistrée, ce qui est utile quand vous essayez de vous souvenir de ce qui a produit un rendu que vous avez aimé. Que cela survive ou non dépend de vous — « Retirer les métadonnées » est activé par défaut, donc sauf si vous le désactivez le JPG arrive sans rien de tout cela.

Laissez le réglage par défaut pour les images qui vont quelque part de public, et la localisation ne voyage pas avec elles. Désactivez-le quand c’est le tag de simulation qui est ce que vous cherchez, ou quand le lot va à quelqu’un qui a besoin des données de capture. Ce qui n’est jamais retiré est le profil colorimétrique ICC, et sur un fichier à gamut étendu c’est la différence entre les couleurs que l’appareil voulait et une version délavée d’elles. Régler une largeur maximale était autrefois le moyen de retirer le reste ; cela ne fonctionne qu’en ré-encodant l’image, et il n’y a plus de raison de dépenser cela.

Déposez la sélection entière et récupérez le lot fini dans un ZIP. Pour une cible JPG aux réglages par défaut il n’y a pas de décodage et pas d’encodage — l’aperçu est localisé et copié — donc le travail est borné par la vitesse à laquelle les fichiers peuvent être lus.

Le seuil gratuit accepte des fichiers jusqu’à 100 Mo. Un RAF de X-T5 à 40 mégapixels est confortablement en dessous. Une vue non compressée d’un boîtier GFX à 102 mégapixels ne l’est pas — il fait environ 180 Mo à 14 bits — donc ces boîtiers doivent être réglés sur RAF compressé, qui est de toute façon le réglage sensé sur eux.

La conversion tourne dans le navigateur : le RAF est lu localement, parcouru localement, et le JPG écrit localement. Rien n’est transmis à aucun moment, ce qui est la différence entre un convertisseur que vous pouvez utiliser sur un job payé et un sur lequel vous ne le pouvez pas.

Cela veut dire aussi que cela fonctionne sur une machine où vous ne pouvez pas installer X RAW Studio ou Capture One — un portable de travail, un ordinateur emprunté, une tablette avec un lecteur de carte — et que cela fonctionne avec le réseau déconnecté, parce qu’il n’y a rien à faire transiter par lui.