RAF in JPG umwandeln

Der Fall ist unter Fujifilm-Nutzenden in einem Fotoclub oder einer Streetfotografie-Gruppe vertraut: Die Karte war auf reines Raw eingestellt, aus Versehen oder aus Speicherplatzgründen, und beim Import fehlen genau die JPEGs mit dem gewählten Filmlook — Classic Chrome für eine graue Stadtstraße, Acros für eine Portraitreihe in Schwarzweiß. Für den nächsten Vereinsabend soll es aber genau dieser Look sein, nicht eine fremde Annäherung daran aus einem Konverter.

Diese Umwandlung setzt genau dort an. Sie entwickelt die Sensordaten nicht neu, sondern zieht das JPEG heraus, das die Kamera selbst im Moment der Aufnahme erzeugt hat — mit dem eingestellten Filmlook so, wie ihn die Kamera tatsächlich gerechnet hat.

Eine Filmsimulation ist eine Berechnung, keine Aufzeichnung. Der Sensor erfasst Licht; der Prozessor der Kamera macht daraus Classic Chrome oder Acros, indem er Fujifilms eigene Farbwissenschaft, Tonwertkurven, Korneffekt und Colour-Chrome-Effekte anwendet. Öffnet man die RAF-Datei in fremder Software, ist all das noch nicht geschehen — die Software muss X-Trans selbst demosaicieren und ihre eigene Näherung an die Simulation anwenden.

Das JPEG, das die Kamera bei der Aufnahme eingebettet hat, trägt das alles bereits. Deshalb liefert die Extraktion genau das Bild, das im Moment der Aufnahme im Sucher zu sehen war und für gut befunden wurde — und bei Fujifilm ist das keine zweite Wahl, sondern die naheliegende erste.

Die meisten anderen Sensoren in diesem Bündel — Canon, Nikon, Sony, Olympus — verwenden ein Bayer-Farbfiltermuster, ein sich wiederholendes Zwei-mal-zwei-Raster aus Rot, Grün und Blau. Jahrzehntelange Demosaicing-Forschung setzt das voraus. Fujifilms X-Trans verwendet stattdessen ein sechs-mal-sechs-Muster mit unregelmäßigerer Verteilung, gewählt, weil es Moiré ausreichend unterdrückt, um auf den optischen Tiefpassfilter zu verzichten und etwas Schärfe zu gewinnen.

Der Preis: allgemeine Demosaicing-Algorithmen greifen hier nicht. Konverter mussten eigenen X-Trans-Code schreiben, und über Jahre wurde über die Ergebnisse gestritten — verschmierte Blätter, wurmartige Strukturen in feinen Details und ein gemaltes Aussehen von Gras und Laub sind Beschwerden, die Fujifilm-Fotografierende gegen diverse Konverter-Versionen vorgebracht haben. Die Extraktion umgeht diese ganze Diskussion, weil die Kamera die Datei bereits mit dem für ihren eigenen Sensor gebauten Algorithmus demosaiciert hat.

CR2, NEF, ARW, ORF und DNG sind allesamt TIFF-Ableitungen, ein Werkzeug, das TIFF-Struktur lesen kann, findet sich also meist auch dort zurecht. RAF ist es nicht — es ist Fujifilms eigener Container, erkennbar an der Zeichenfolge FUJIFILM am Dateianfang, mit einer eigenen inneren Anordnung.

Diese Umwandlung behandelt das aus einem unglamourösen Grund: Statt eine Container-Struktur zu parsen, durchsucht sie die gesamte Datei nach JPEG-Startmarkern, prüft jeden Kandidaten und behält den größten oberhalb von 640 mal 480 Pixel. Das funktioniert identisch bei einer TIFF-basierten CR2 wie bei einer RAF — was hier mehr zählt als ein eleganter Parser, der fünf von sieben Formaten sauber löst.

Belichtung. Das extrahierte JPEG ist 8-Bit mit bereits angewendeter Tonwertkurve, ein ausgebrannter Himmel bleibt ausgebrannt, und ein zwei Blendenstufen aufgehellter Schatten zerfällt sichtbar. Die RAF enthält 14-Bit-Sensorwerte, aus denen sich beides in Lightroom, Capture One oder darktable retten lässt.

Der andere Fall ist der Wunsch nach einer anderen Simulation als der aufgenommenen. Fujifilms eigenes X RAW Studio und Capture Ones Fujifilm-Profile können den Rohdaten nachträglich einen anderen Look aufprägen — X RAW Studio erreicht das bemerkenswerterweise, indem es den Prozessor der Kamera selbst nutzt, was den einzigen wirklich exakten Weg darstellt. Wer in Provia aufgenommen hat und sich Acros wünscht, findet dort die Antwort; diese Seite liefert immer nur Provia.

Viele Fujifilm-Nutzende stellen die Kamera dauerhaft auf RAW plus JPEG, aus genau diesem Grund: Das Kamera-JPEG ist das Ergebnis, die Rohdatei ist die Rückversicherung. Eine sinnvolle Gewohnheit, die etwas Kartenspeicher kostet.

Diese Seite ist für den Tag gedacht, an dem genau das vergessen wurde, oder für die Karte, die auf reines Raw stand, oder wenn jemand nur RAF-Dateien übergibt und keine JPEGs. Das Bild liegt in der Datei — es lag von Anfang an dort. Ohne die Einstellung geht nichts verloren.

Alles. Die Extraktion liest die Datei und schreibt eine neue; die RAF selbst bleibt unangetastet, mit vollständigen Sensordaten, und lässt sich später entwickeln, falls sich eine Aufnahme doch als wichtiger herausstellt als zunächst gedacht.

Das lohnt sich zu betonen, weil bei einem Konverter naheliegend angenommen wird, dass etwas verbraucht oder herabgestuft wurde. Hier bleibt die Rohdatei ein Negativ in der Schublade, und das JPG ist ein Abzug von der Vorschau, die die Kamera bereits geliefert hat.

Weil das JPEG kopiert statt neu kodiert wird, kann der EXIF-Block vollständig erhalten bleiben: Objektiv, Brennweite, Blende, Belichtungszeit, ISO, Aufnahmezeitpunkt und eine von einem gekoppelten Telefon übermittelte GPS-Koordinate. Auch die verwendete Filmsimulation steht dort meist mit drin, praktisch, wenn man sich später erinnern will, was den geschätzten Look erzeugt hat. Ob das alles ankommt, entscheidet die Voreinstellung „Metadaten entfernen" — sie ist standardmäßig aktiv, das JPG kommt also ohne alldem an, sofern man sie nicht abschaltet.

Für Bilder, die öffentlich landen, bleibt die Voreinstellung sinnvoll: Der Standort reist dann nicht mit, was bei einer Streetfotografie-Serie mit erkennbaren Adressen kein Nebenaspekt ist. Wer den Simulationsnamen braucht oder die Aufnahmedaten für eine Kundendokumentation liefern soll, schaltet die Option gezielt ab. Nie entfernt wird dabei das ICC-Farbprofil, und bei einer Datei mit weitem Farbraum ist das der Unterschied zwischen den von der Kamera gemeinten Farben und einer blassen Version davon. Das gilt allerdings nur, solange keine Höchstbreite gesetzt ist, die kleiner als die eingebettete Vorschau ausfällt: In diesem Fall läuft das Bild durch die normale Bildpipeline aus Dekodieren und Neukodieren, und dabei geht der gesamte EXIF-Block verloren — unabhängig davon, wie die Voreinstellung „Metadaten entfernen" gerade steht.

Die gesamte Auswahl ablegen und das Ergebnis als ein einziges ZIP-Archiv mitnehmen. Für ein JPG-Ziel mit den Standardeinstellungen entfällt Dekodieren und Kodieren — die Vorschau wird gesucht und kopiert —, die Arbeit wird also allein durch die Lesegeschwindigkeit der Dateien begrenzt.

Die kostenlose Stufe akzeptiert bis zu 100 MB je Datei. Eine 40-Megapixel-RAF einer X-T5 liegt bequem darunter. Ein unkomprimiertes Bild einer 102-Megapixel-GFX-Kamera nicht — bei 14 Bit rund 180 MB —, dort ist die komprimierte RAF-Einstellung ohnehin die sinnvolle Wahl.

Die Umwandlung läuft im Browser: Die RAF wird lokal gelesen, lokal durchsucht, das JPG lokal geschrieben. Es wird zu keinem Zeitpunkt etwas übertragen — bei einer bezahlten Auftragsarbeit ist das der Unterschied zwischen einem nutzbaren Werkzeug und einem, das dafür nicht infrage kommt.

Das bedeutet auch, dass es auf einem Rechner funktioniert, auf dem sich X RAW Studio oder Capture One nicht installieren lässt — ein Arbeitslaptop, ein geliehener Rechner, ein Tablet mit Kartenleser — und es funktioniert bei getrennter Netzwerkverbindung, weil es für das Netz nichts zu tun gibt.