Convertir RAF a JPG

Una simulación de película es una interpretación, no un registro. El sensor recoge luz; el procesador de la cámara convierte esa luz en Classic Chrome, en Acros o en Velvia aplicando la ciencia de color de Fujifilm, su curva de tono, su grano y su efecto de color. Si abres el RAF en un programa de terceros, nada de eso ha pasado todavía: el programa tiene que interpolar el mosaico por su cuenta y aplicar después su propia aproximación a la simulación.

El JPEG que la cámara incrustó en el momento del disparo ya lo lleva todo hecho. Por eso extraerlo devuelve exactamente la fotografía que encuadraste y diste por buena, y por eso en Fujifilm concretamente esta vía no es la opción menor. Si compraste el cuerpo por cómo se ven sus archivos, la cámara es lo que hace que se vean así.

Casi todos los sensores usan una matriz de Bayer: un patrón de dos por dos que se repite con filtros rojo, verde y azul. Décadas de investigación sobre interpolación de color dan por supuesto ese patrón. El X-Trans de Fujifilm usa en su lugar una rejilla de seis por seis con una distribución menos regular, elegida porque atenúa el muaré lo bastante como para prescindir del filtro paso bajo y ganar algo de nitidez.

El precio es que los algoritmos genéricos no valen. Los reveladores han tenido que escribir código específico para X-Trans, y los resultados se llevan discutiendo desde entonces: follaje emborronado, una textura como de gusanos en el detalle fino, hierba y hojas con aspecto de pintura. Extraer se sale de esa discusión por completo, porque la cámara ya interpoló el archivo con el algoritmo diseñado para su propio sensor.

CR2, NEF, ARW, ORF y DNG derivan todos de TIFF, así que una herramienta capaz de recorrer una estructura TIFF suele apañarse con ellos. El RAF no: es el contenedor de Fujifilm, se reconoce por la cadena FUJIFILM al principio del archivo y por dentro está ordenado a su manera.

Aquí eso no supone ningún problema, y por un motivo poco elegante. En vez de interpretar la estructura del contenedor, el extractor recorre el archivo entero buscando marcas de inicio de imagen JPEG, comprueba cada candidata y se queda con la que más píxeles tiene, descartando por miniatura cualquiera que no llegue a 640 por 480. El mismo código funciona igual sobre un CR2 basado en TIFF, sobre un CR3 basado en ISOBMFF y sobre un RAF, que vale más que un analizador elegante que cubra cinco formatos de siete.

La imagen extraída lleva incorporados el balance de blancos que la cámara eligió, su reducción de ruido, su enfoque, el grano y la simulación que tuvieras cargada. El aviso que acompaña a los veintiocho pares de raw de esta web lo dice sin adornos: es la interpretación de la cámara, con su estilo de imagen incorporado, y el margen extra de altas luces y sombras que es la razón de disparar en raw no está dentro.

La consecuencia práctica es que la simulación no se puede cambiar después. Un fotograma disparado en Acros sale monocromo y ahí se acaba la conversación. Si querías Provia y disparaste Acros, lo que necesitas es un revelador —el propio X RAW Studio de Fujifilm, Capture One, darktable— trabajando sobre los datos del sensor, que es un trabajo distinto del que hace esta página.

De los cuatro destinos que salen de un archivo raw en este sitio, JPG es el único donde los bytes se copian. Sin ancho máximo fijado, la vista previa localizada se entrega tal cual: no se descodifica, no se vuelve a codificar y no se gasta una generación de calidad. Por eso además va rápido, porque el trabajo real está en leer el archivo del disco.

Hacia PNG, TIFF o WebP la vista previa sí se descodifica y se vuelve a codificar, con lo que el resultado es una segunda generación sobre un JPEG de cámara que ya era una primera. De ahí una advertencia que conviene tener presente en toda esta familia: ninguna conversión desde raw de esta web debe entenderse como sin pérdida, porque la pérdida está en el lado de la lectura. Lo que se lee es una vista previa comprimida, no las lecturas del sensor.

Como no hay recodificación, el bloque EXIF podría llegar intacto al JPG, y precisamente por eso hay una casilla que decide qué pasa con él. Viene activada, así que por omisión el archivo sale limpio: objetivo, diafragma, velocidad, sensibilidad, hora exacta y cualquier coordenada aportada por un móvil emparejado se quedan fuera.

Ese es el ajuste correcto para casi todo lo que se publica y el equivocado para una entrega profesional. Desactívala cuando el destinatario necesite los datos de captura, y déjala en paz cuando las fotos vayan a una red social, a una web o a un grupo de mensajería. Fijar un ancho máximo era la manera tosca de conseguir lo mismo y hoy es un mal consejo, porque solo lo consigue recodificando la imagen.

La limpieza recorre los segmentos del JPEG y elimina dos: el que lleva EXIF y XMP, y el que lleva IPTC y los recursos de Photoshop. Ahí van el cuerpo, el objetivo, la exposición, la fecha, el número de serie y las coordenadas, junto con cualquier pie de foto o palabra clave que se hubiera escrito dentro del archivo.

El perfil de color se conserva, y es una decisión, no un descuido. Quitarlo no mejora la privacidad de nadie y sí desplaza el color: una toma capturada en un espacio amplio volvería lavada en cualquier visor. Se conserva también el segmento de densidad, que dice a qué tamaño imprimir y no dice quién eres. El recorrido se detiene al empezar los datos de imagen, porque a partir de ahí ya no hay segmentos que recorrer.

La exposición es la frontera. La imagen extraída tiene ocho bits por canal y la curva de tono ya aplicada, así que una alta luz recortada se ha ido y una sombra levantada dos pasos se rompe. El RAF guarda lecturas de catorce bits y las dos cosas se recuperan de ahí con un revelador.

El otro caso es querer otra mirada distinta de la que disparaste. X RAW Studio aplica simulaciones sobre los datos del raw usando el procesador de la propia cámara conectada, y Capture One tiene sus perfiles para Fujifilm. Un fotograma importante y difícil pide ese camino; uno importante y bien expuesto ya lo tienes aquí, porque es la misma imagen que te iba a dar el revelador.

Mucha gente que usa Fujifilm configura la cámara para grabar un JPEG junto a cada raw exactamente por esto: el JPEG de cámara es la entrega y el raw es el seguro. Es una buena costumbre y cuesta un poco de tarjeta.

Esta página es para el día que se te olvidó, para la tarjeta que estaba en solo raw, o para cuando alguien te pasa una carpeta de RAF y ningún JPEG. La fotografía está dentro del archivo y siempre estuvo dentro del archivo; no haber activado el ajuste no ha perdido nada. Sirve además para el triaje: extraes todo, miras, entregas los seis encuadres que hacen falta y conservas los RAF de los que se vayan a publicar a tamaño.

Si dentro no hay ninguna candidata por encima del umbral, la conversión falla con un mensaje en lugar de entregar una imagen inservible. Casi todas las cámaras escriben una, así que un archivo sin ella normalmente no salió directamente de una.

En la práctica les pasa a los archivos recuperados con una herramienta de rescate de tarjetas, a los truncados por sacar la tarjeta a media escritura, y a los generados por programas de terceros que no se molestaron en incrustar la vista previa. Si aún existe la copia original de la tarjeta, esa es la que hay que usar; si no existe, el archivo necesita un descodificador que lea los datos del sensor.

Puedes soltar hasta cien archivos a la vez y llevarte el conjunto en un único ZIP. Con destino JPG y los ajustes por omisión no hay descodificación ni codificación, así que el ritmo lo marca la velocidad a la que se leen los archivos y no la potencia del equipo.

La capa gratuita acepta hasta 100 MB por archivo. Un fotograma de un cuerpo X entra con holgura; los cuerpos GFX de mayor resolución disparando sin comprimir son el caso que puede rozar o pasar ese límite, y en modo comprimido sin pérdida el mismo fotograma ocupa bastante menos y entra sin problema.

El RAF se lee de tu disco, se recorre en memoria y el JPG se escribe de vuelta, todo dentro de la pestaña. No se transmite nada en ningún momento, y eso es comprobable en lugar de creíble: abre las herramientas de desarrollo y mira la pestaña de red mientras conviertes, o desconecta la red y convierte igualmente.

También significa que funciona donde no puedes instalar nada: un portátil corporativo bloqueado, un ordenador prestado, una tableta con lector de tarjetas. Para un encargo que todavía no se ha publicado, ese detalle es la diferencia entre un conversor que puedes usar y uno que no.