Convertir WAV en OPUS

La stéréo qualité CD non compressée coûte 176 400 octets par seconde — environ 10 Mo la minute, quoi qu’il se passe dans l’enregistrement. Opus à 128 kbps coûte 16 000 octets par seconde, ce qui fait moins de 1 Mo la minute et est un réglage que la plupart qualifieraient de généreux pour de la musique. Tombez à 64 kbps pour un podcast stéréo et une minute fait moins d’un demi-mégaoctet.

Ces chiffres changent ce qui est praticable plutôt que de mettre de l’ordre dans les fichiers. Un entretien d’une heure représente environ 600 Mo en WAV et environ 17 Mo en Opus au palier petit fichier, ce qui est la différence entre un enregistrement qui vit sur une seule machine et un que vous pouvez attacher à un courriel sans y penser.

MP3 a été normalisé en 1993, AAC en 1997, Opus en 2012 comme RFC 6716. Chaque génération a eu davantage de puissance de calcul à dépenser aux deux bouts et de meilleurs modèles de ce qu’un auditeur remarque réellement, et Opus a eu l’avantage supplémentaire d’être conçu sans obligation de rester compatible avec quoi que ce soit.

Le résultat se voit là où le débit est serré. À 64 kbps un MP3 est audiblement creux et brouillé ; Opus à 64 kbps est un fichier de musique stéréo écoutable. Les deux convergent à mesure que le débit monte, donc à 256 kbps la discussion devient académique — ce qui est la raison pour laquelle le cas d’Opus est le plus fort pour exactement les gens venus ici pour rendre les fichiers petits.

Opus a la particularité d’avoir été construit à partir de deux designs à la fois : un codeur de parole et un codeur à transformée généraliste, l’encodeur choisissant entre les deux et les mélangeant selon ce qu’il entend. Les codecs plus anciens devaient choisir une stratégie et l’appliquer à tout.

L’effet pratique est que vous n’avez pas à déclarer ce que votre WAV contient. Un entretien avec de la musique en fond, un cours avec un clip vidéo joué dans la salle, un podcast avec un jingle — tous s’encode de manière sensée à un seul réglage. C’est une commodité réelle quand on convertit un dossier dont on n’a pas écouté le contenu.

Opus est défini autour d’une fréquence d’échantillonnage de 48 kHz. Un WAV à 44 100 Hz — ce qui est presque tout WAV sorti d’un CD ou d’une application musicale — est donc ré-échantillonné à l’entrée de l’encodeur, et ce qui sort est un flux à 48 kHz.

C’est inaudible et cela vaut la peine d’être su quand même, parce que cela veut dire qu’un fichier Opus n’est pas candidat à une comparaison bit-à-bit avec sa source et ne pourra jamais l’être. Si un flux de travail en aval exige que la fréquence d’origine soit préservée exactement, la cible que vous voulez est FLAC ou WAV, qui tous deux la conservent.

Une part très importante des WAV sont des fichiers stéréo portant un seul microphone dupliqué sur les deux canaux : mémos de téléphone, enregistrements de conférence, entretiens à source unique, la plupart des sorties de synthèse vocale. Il n’y a pas de réglage de canaux sur cette paire — l’encodeur reçoit un codec et un débit et rien d’autre — donc l’Opus sort avec autant de canaux que le WAV est entré.

Down-mixer en mono dans un éditeur d’abord n’aiderait pas non plus, et c’est la partie qui vaut la peine d’être sue. Le palier de qualité fixe le débit depuis le codec seul, jamais depuis le nombre de canaux, donc une source mono et une source stéréo au même palier produisent des fichiers de la même taille. Le palier est le levier : le réglage petit fichier est là où un entretien a sa place, et sur une grande archive le choisir vaut davantage que tout autre chose disponible sur cette page.

Pour l’audio délivré sur le réseau, la différence de taille est toute la décision de produit : une page qui embarque 30 Mo d’audio et une qui en embarque 3 se comportent différemment sur un téléphone en données mobiles, et la deuxième est écoutée. Chaque navigateur actuel décode Opus, donc un seul fichier couvre en général l’audience.

L’exception vaut la peine d’être planifiée plutôt que découverte. Si vos analytiques montrent un trafic significatif depuis des appareils anciens, servez un MP3 à côté et laissez le balisage choisir ; MP3 est le format que rien ne refuse. Servir un seul fichier Opus en espérant est une décision, et elle devrait être délibérée.

Le support est excellent en logiciel et inégal en matériel. Les unités principales de voiture, les lecteurs portables anciens, certaines télévisions, certains streamers hi-fi et des téléphones plus anciens montreront le fichier et refuseront de le jouer. Le registre enregistre Opus comme ayant un support inégal pour précisément cette raison, et ce n’est pas un problème qui va s’éteindre, parce que les appareils concernés ne sont plus mis à jour.

Le test est rapide et vaut la peine d’être fait avant une conversion en masse : convertissez un fichier, mettez-le sur l’appareil de destination, appuyez sur play. S’il joue, convertissez tout. Sinon, MP3 à 192 kbps est le repli qui marchera toujours, à environ trois fois la taille.

L’avantage de partir d’un WAV est que l’encodeur voit l’enregistrement complet et chaque artefact dans le résultat est introduit exactement une fois. C’est la meilleure position dans laquelle puisse être quelqu’un qui convertit vers un format avec perte.

Il s’ensuit que les sorties multiples devraient toutes être faites depuis ce WAV plutôt que depuis les autres. Si vous avez besoin d’un Opus pour le web, d’un MP3 pour la voiture et d’une version petite pour un service de transcription, faites trois conversions depuis la source. Encoder un Opus depuis un MP3 compose deux ensembles d’audio jeté, et le second encodeur ne peut pas dire quelles parties manquaient déjà.

Chaque fichier est plafonné à 100 Mo — un peu moins de dix minutes de WAV stéréo — et un dépôt accepte jusqu’à cent fichiers, rendus ensemble en ZIP. Les enregistrements longs doivent être découpés d’abord ; ce plafond est le navigateur tenant le fichier en mémoire plutôt qu’une allocation que l’on peut augmenter.

Rien n’est téléversé à aucun moment, ce qui compte ici plus que l’arithmétique. Les WAV que les gens convertissent en Opus en masse sont des entretiens, des séances de thérapie, des cours, des enregistrements juridiques et des mémos vocaux, et une conversion qui les garde sur la machine où ils se trouvent est la seule qui vaille pour ce type de matériel.