Convertir MP3 en OPUS

Tout le reste dans cette conversion est un coût. L’audio est décodé et encodé à nouveau, la compatibilité du résultat est plus étroite que celle du MP3, et rien dans l’enregistrement ne s’améliore. La question de savoir si c’est une bonne idée se réduit à une seule : combien d’espace cela fait-il réellement gagner, et cet espace vaut-il quelque chose pour vous.

C’est une vraie question avec une vraie réponse pour certaines archives et un non ferme pour d’autres. Cent heures de conférences enregistrées sur un téléphone est un vrai problème que ceci résout. Un dossier bien rangé d’albums qui tient déjà n’est pas un problème, et le ré-encoder achète une seconde génération de compression en échange de gigaoctets dont personne n’avait besoin.

Le MP3 à 128 kbps coûte environ 0,96 Mo par minute et à 192 kbps environ 1,44. Les trois bandes ici résolvent en 128, 64 et 38 kbps d’Opus, ce qui coûte 0,96, 0,48 et 0,29. Donc l’économie honnête est d’une moitié ou un peu moins d’un tiers, selon la profondeur à laquelle vous voulez aller — pas la réduction d’un facteur dix dont les gens se souviennent en convertissant un WAV.

Sur une grande archive, cela compte quand même. Quatre cents heures d’exposés enregistrés à 128 kbps en MP3 font environ 23 Go ; le même matériel en bande Petit fichier fait environ 6,8 Go. Sur quarante albums, cela ne compte pas du tout, ce qui est la distinction sur laquelle cette page revient sans cesse.

Deux codecs avec perte en séquence se composent, parce que le second encodeur voit une forme d’onde qui a l’air complète et n’a aucun moyen d’identifier ce que le premier a retiré. Il dépense des bits à préserver des artefacts et applique son propre modèle par-dessus des décisions déjà prises.

À quel point c’est audible dépend presque entièrement du rapport entre les deux débits. Encoder un MP3 à 128 kbps en bande Haute qualité, qui donne 128 kbps d’Opus, est presque inaudible ; passer de la musique en Petit fichier à 38 kbps est à l’évidence un fichier compressé. Opus se dégrade avec grâce plutôt qu’avec dureté, ce qui est un vrai avantage ici — un Opus très compressé sonne doux plutôt que métallique — mais la grâce n’est pas gratuite.

Conférences enregistrées, entretiens, sessions de colloque, sermons, livres audio, fonds de podcast et notes vocales sont tous un locuteur seul dans une pièce, ce qui est le matériau le plus facile qu’un codec gère jamais. Opus a été conçu avec le codage de la parole intégré et est exceptionnellement bon à bas débit sur exactement ce contenu.

La bande Petit fichier est celle à utiliser, et sur ce matériel cela coûte moins que ce que le chiffre suggère. Un MP3 à 128 kbps d’un seul locuteur revient à 38 kbps, moins du tiers de la taille, et un auditeur aurait du mal à identifier lequel est lequel au casque. Le nombre de canaux n’est pas quelque chose que cette page demande — un enregistrement stéréo d’un seul microphone reste stéréo — donc l’économie vient uniquement de la bande. Pour une archive qui se compte en centaines d’heures, c’est la conversion qui la rend portable.

Une collection de musique n’a pas la bonne forme pour cela. Les fichiers sont déjà assez petits, l’économie est d’une moitié au mieux, le matériau est ce qu’un codec trouve le plus difficile, et la destination — une voiture, une chaîne hi-fi, un lecteur portable — est précisément là où le support d’Opus s’épuise.

Il y a une situation où cela a du sens : un téléphone qui doit contenir une très grande bibliothèque et qui ne joue jamais rien ailleurs. Même là, convertir depuis les CD d’origine ou depuis du FLAC, si l’un des deux existe encore, produit un meilleur fichier à la même taille, parce que cela évite entièrement la composition. N’atteignez le transcodage que quand le MP3 est vraiment tout ce qu’il y a.

Le MP3 travaille par blocs fixes et remplit le début et la fin de chaque piste pour finir le dernier bloc, généralement de quelques dizaines de millisecondes. Les lecteurs qui lisent l’information de remplissage de l’encodeur peuvent le rogner ; le décodage pour une conversion ne garantit pas qu’il est retiré.

L’encodeur Opus ajoute ensuite son propre priming, et bien que l’en-tête Ogg Opus enregistre ce pré-saut de sorte qu’un décodeur bien élevé puisse l’écarter, le remplissage du MP3 est devenu entre-temps de l’audio ordinaire. Le résultat sur un album live, un opéra ou un set DJ mixé est un court silence à chaque limite de piste. Laissez ces albums tranquilles ; ce sont aussi ceux que vous voudriez le moins voir ré-encodés.

Le mode d’échec de cette migration n’est pas la qualité audio, c’est un appareil qui refusera de lire le résultat. Le support est universel dans les navigateurs et les logiciels de bureau, mince dans les autoradios, lecteurs plus anciens, télévisions et streamers hi-fi, et il n’y a aucun moyen de le déterminer à partir d’une fiche technique.

Convertissez donc une poignée, mettez-les sur la destination réelle, et appuyez sur lecture avant de faire quoi que ce soit d’irréversible. Ne supprimez les MP3 qu’après avoir utilisé l’archive un moment dans des conditions réelles. Cela coûte une semaine à garder les deux copies et empêche la version de cette tâche où une bibliothèque de 200 Go est convertie en une qui ne se lit pas.

Un fichier Ogg Opus porte un bloc de champs texte nommés, si bien que le titre, l’artiste, l’album et les valeurs ordinaires des étiquettes ID3 du MP3 ont un endroit où atterrir. Les deux systèmes ne sont pas identiques, et tout ce qu’un étiqueteur particulier a inventé d’inhabituel est la première chose à manquer.

Pour une archive de parole cela compte rarement, puisque ces collections sont de toute façon organisées par nom de fichier et par dossier. Pour tout ce que vous comptez parcourir dans un lecteur, convertissez un album, regardez-le là, et corrigez les champs sur l’ensemble du lot dans un éditeur d’étiquettes s’il le faut.

Chaque dépôt prend jusqu’à cent fichiers à 100 Mo chacun, ce qui pour des sources MP3 représente plus d’une heure d’audio par fichier, et les rend ensemble sous forme de ZIP. Rien n’est récupéré pour que cela marche : l’encodeur Opus est livré avec chaque navigateur, si bien que la conversion commence dès que les fichiers arrivent.

Rien n’est téléversé non plus, ce qui pour ce matériau est précisément le point. Les archives qu’on réduit en volume sont des conférences, des entretiens, des séances de thérapie, des enregistrements juridiques et des notes vocales personnelles, et une conversion qui les garde sur la machine où ils vivent déjà est la seule qui mérite d’être utilisée dessus.