Convertir WAV en AIFF

WAV est le format RIFF de Microsoft et stocke ses nombres multi-octets en petit-boutiste, octet de poids faible en premier. AIFF est le format IFF d’Apple et les stocke en gros-boutiste, octet de poids fort en premier. Les deux enveloppent de l’audio PCM non compressé et tous deux le décrivent avec un morceau portant le nombre de canaux, la fréquence d’échantillonnage et la profondeur de bits. Tout le reste à leur sujet est la même idée exprimée par deux entreprises qui ne se parlaient pas à la fin des années 1980.

Cette conversion est donc de l’arithmétique plutôt que de l’encodage. Chaque échantillon est écrit avec ses octets dans l’ordre opposé et un nouvel en-tête est construit autour du résultat. Rien n’est analysé et rien n’est jugé. Une source 16 bits sort donc de la même longueur qu’elle est entrée, à quelques dizaines d’octets d’en-tête près ; une source 24 bits sort aux deux tiers de la taille, parce que les échantillons sont réécrits en 16 bits.

AIFF date de 1988 et est devenu le format non compressé que le logiciel audio Mac présumait. Logic Pro, les formats de samplers qui l’ont précédé, Sound Designer et les outils de gravure CD qui produisaient des disques Red Book traitaient tous AIFF comme la chose native et WAV comme l’import. Des studios ont écrit des standards internes autour de cela, et les standards ont survécu à leur raison.

Aujourd’hui l’exigence ne vient presque jamais de l’application. Logic actuel ouvre un WAV sans commentaire. Elle vient d’un modèle que quelqu’un a mis en place il y a des années, d’une spécification de livraison, d’un sampler matériel qui n’a jamais appris qu’un seul format, ou d’une bibliothèque ou maison de mastering qui a demandé AIFF sur le bon de commande. C’est une exigence réelle même quand elle n’est pas technique, et la satisfaire est la raison d’être de cette page.

AIFF stocke sa fréquence d’échantillonnage dans un type qu’aucun langage actuel n’a : un flottant IEEE 754 étendu à 80 bits, avec un bit de signe, un exposant de 15 bits biaisé par 16 383, et une mantisse de 64 bits dont le bit de tête est écrit explicitement plutôt qu’implicite. C’est la raison unique pour laquelle la plupart des gens atteignent une bibliothèque pour produire un AIFF.

C’est aussi la raison pour laquelle cette conversion n’a pas besoin de téléchargement supplémentaire. Les fréquences d’échantillonnage qui se présentent réellement — 44 100, 48 000, 8 000 — sont représentées exactement par cet encodage, donc l’en-tête peut être assemblé avec quelques lignes d’arithmétique au lieu d’un codec. L’audio lui-même ne passe jamais par un compresseur dans un sens ni dans l’autre.

Il y a une seule véritable incompatibilité entre les deux formats sous le niveau de l’ordre des octets, et elle attrape les gens qui écrivent leurs propres convertisseurs. WAV stocke les échantillons 8 bits comme des valeurs non signées de 0 à 255 ; AIFF les stocke signées, de −128 à 127. Un octet seul n’a pas d’ordre à inverser, donc le copier tel quel a l’air correct et produit un bruit fort.

C’est traité ici en décalant les valeurs plutôt que les octets. Cela compte pour l’audio de jeu ancien, les captures de téléphonie et le matériel 8 bits archivé, et pour rien d’autre — tout enregistrement fait ce siècle est en 16 bits ou plus et la question ne se pose jamais.

Le PCM écrit ici est en 16 bits par échantillon. Si votre WAV était en 16 bits — rips de CD, la plupart des exports, la plupart des enregistreurs en mode par défaut — la conversion ne change rien du tout à l’audio. S’il était en 24 bits, ces huit bits supplémentaires par échantillon ne sont pas transportés, et vous devriez le savoir avant que cela devienne une surprise dans une session.

Pour un fichier de livraison destiné à un CD, un sampler ou une soumission à une bibliothèque, le 16 bits est la cible de toute façon et c’est la sortie correcte. Pour un master de travail dans une session 24 bits, convertissez en FLAC plutôt — il conserve la profondeur de la source, compresse à environ la moitié de la taille, et Logic et tout autre DAW actuel le lisent.

Un WAV est un conteneur de morceaux et un seul d’entre eux est l’audio. Les enregistreurs et éditeurs en écrivent d’autres : un bloc INFO avec un titre ou une date, des points de repère et des marqueurs de région, et en diffusion et post-production un morceau Broadcast Wave portant le timecode qui permet à un fichier d’être replacé sur une timeline à la bonne image.

La conversion reconstruit le conteneur autour des échantillons, donc rien de tout cela ne survit. Pour la musique et l’audio général ce n’est rien qui inquiète ; pour la post-production cela peut être la chose la plus précieuse du fichier. Si un WAV porte du timecode sur lequel vous comptez, gardez-le et traitez l’AIFF comme un livrable supplémentaire plutôt qu’un remplacement.

Il y a deux fichiers avec cette extension en circulation. AIFF simple est non compressé, ce que tout le monde entend par AIFF et ce que cette page produit. AIFF-C, parfois vu comme .aifc, est une variante ultérieure qui autorise des données compressées à l’intérieur de la même structure, et son contenu peut être de tout, de légèrement compressé à un codec que le programme récepteur n’a jamais entendu.

La distinction est la raison pour laquelle un AIFF est un format de livraison sûr et un AIFF-C ne l’est pas. Quand une spécification dit AIFF elle entend le non compressé, et un fichier qui s’ouvre dans un programme et échoue dans un autre est en général un AIFF-C déguisé. Rien ici n’en produira un.

Là où rien ne force la décision, les critères de départage sont pratiques plutôt que techniques. WAV a un support plus large hors du monde Mac, et tout ce que vous pourriez remettre à un logiciel Windows, un outil web ou un service de transcription le prendra en premier. AIFF a des conventions de métadonnées légèrement meilleures dans le logiciel Apple, et c’est ce qu’un studio centré sur Mac s’attend à recevoir.

Aucun n’a d’avantage audio, donc un flux de travail entièrement dans Logic peut raisonnablement se standardiser sur AIFF et un qui traverse les plateformes devrait se standardiser sur WAV. Ce qui ne vaut pas la peine est de convertir dans les deux sens de manière répétée pour garder les deux — les fichiers sont identiques en contenu et chaque copie est encore 10 Mo la minute.

Déposez jusqu’à cent WAV et chacun devient son propre AIFF, rendu ensemble en ZIP. La conversion est de la manipulation d’octets plutôt que de l’encodage, donc un lot de stems se termine rapidement et le navigateur fait de l’arithmétique plutôt que de l’analyse.

Le plafond par fichier est de 100 Mo, ce qui en non compressé représente un peu moins de dix minutes de stéréo. Les stems, les prises et les chansons tiennent confortablement dedans ; un enregistrement de concert complet ou un long entretien n’y tient pas, et ceux-là doivent être découpés d’abord dans un éditeur ou convertis avec un outil de bureau.