Converter MOV para MP4

Quase todo MOV que chega a um conversor foi feito pela própria pessoa que está convertendo. Um iPhone grava em .mov e sempre gravou. Uma câmera Canon, Sony ou Blackmagic escreve MOV no cartão. Final Cut Pro, iMovie e QuickTime Player exportam nesse formato. Ninguém baixa um MOV; alguém filma um, ou monta um, e depois tenta fazer alguma coisa com ele.

É nesse «alguma coisa» que trava. Um PC com Windows toca ou não, dependendo do codec. Um celular Android abre ou mostra um retângulo preto. Um formulário de upload lista MP4, MOV e AVI e recusa o MOV do mesmo jeito, porque a lista foi escrita para um validador que checa a extensão e um decodificador que discorda dela. Tudo isso se resolve produzindo um MP4 comum, e é por isso que esta é a conversão mais movimentada do formato.

Desde o iOS 11 o iPhone tem dois ajustes de gravação, e o padrão de fábrica é Alta Eficiência. Isso grava HEVC, também chamado H.265, que reduz o tamanho do arquivo pela metade e não é decodificável em toda parte. O outro ajuste, Mais Compatível, grava H.264 e produz arquivos aproximadamente o dobro do tamanho. Os dois se chamam .mov, e é por isso que a extensão leva a culpa.

Dá para testar qual dos dois você tem em cerca de dez segundos: se o arquivo toca no app Fotos do celular e mostra um quadro preto ou pede um codec num computador Windows, é HEVC. O MP4 escrito aqui é sempre H.264 no perfil High, então isso resolve a questão de vez. Se você prefere não converter nada de novo, mudar o ajuste da câmera para Mais Compatível resolve o problema na origem para tudo que você filmar depois.

É a primeira coisa que as pessoas tentam, e falha mais vezes do que funciona. Um arquivo QuickTime se anuncia nos primeiros bytes com um código de marca «qt », e um leitor estrito de MP4 olha para essa marca e recusa. Alguns players farejam o conteúdo e perdoam a incompatibilidade; validadores de formulário, aparelhos de TV e editores mais antigos não.

Este site é estrito da mesma forma, de propósito. Um arquivo entregue à página de MP4 é aberto com um leitor de MP4, e um arquivo entregue a esta página é aberto com um leitor de QuickTime, então um MOV renomeado falha na página errada em vez de converter silenciosamente para algo mal rotulado. Se a extensão fosse o problema inteiro, o conselho honesto seria renomear — e para este par não é.

H.264 no perfil High para a imagem e AAC para o som, sempre, seja lá o que o MOV carregasse. Essa combinação é escolhida, não herdada: é a única que decodifica em TVs, em navegadores, nas duas plataformas de celular e em todo editor, que é o objetivo inteiro do exercício.

A codificação é de 8 bits. O perfil High do H.264 carrega oito bits por canal de cor, então uma gravação de 10 bits — vídeo HDR de um iPhone recente, ou material log de uma câmera — é achatada no caminho. Para um trecho que vai para um celular, um app de mensagem ou um formulário, ninguém vai notar diferença. Para um master corrigido de cor que você pretende manter, guarde o MOV também.

O sensor da câmera de um celular é paisagem não importa como você segure o aparelho. Um vídeo retrato é então gravado como uma imagem paisagem com uma nota anexada dizendo «gire isto noventa graus a caminho da tela». Essa nota é o motivo de o mesmo arquivo parecer correto no Fotos e de lado em alguns players de mesa.

MP4 pode carregar essa nota, então esta conversão a repassa sem alteração, e o MP4 se comporta exatamente como o MOV se comportava. Se você também escolher uma resolução, a imagem é rotacionada de verdade durante a recodificação e a nota deixa de ser necessária — o resultado mais robusto se o arquivo vai para algum lugar que você não controla. Converter o mesmo trecho para MKV ou WebM sempre toma o segundo caminho, porque o próprio campo de rotação do Matroska é ignorado por players demais para confiar nele.

O plano gratuito aceita arquivos até 100 MB, e vídeo é a categoria em que isso é uma restrição real, não uma formalidade. A Apple imprime as taxas de gravação em Ajustes, Câmera, Gravar Vídeo: aproximadamente 170 MB por minuto em 4K a 30 quadros por segundo em Alta Eficiência, e cerca de 65 MB por minuto em 1080p. Isso deixa o teto em torno de trinta e cinco segundos de 4K, ou um minuto e meio de 1080p.

A resposta prática é cortar primeiro em vez de converter primeiro. Tanto o app Fotos do iPhone quanto o Fotos do Windows conseguem encurtar um trecho sem recodificá-lo, e trinta segundos da parte que interessa converte numa fração do tempo que a gravação inteira levaria. Se você genuinamente precisa do arquivo inteiro, uma ferramenta de mesa é o instrumento certo e não há motivo para fingir o contrário.

Resolução é a maior economia disponível e é um controle separado da qualidade. Reduzir uma gravação de 4K para 1080p remove três quartos dos pixels, e o codificador gasta o orçamento nos que sobraram — o resultado costuma ser tanto menor quanto mais limpo do que a mesma taxa de bits espalhada por quatro vezes a área.

A lista só desce. Pedir 4K a partir de um trecho de 1080p é ignorado, porque aumentar a escala só acrescenta bytes e nenhum detalhe. Escolha 1080p para qualquer coisa mandada a uma pessoa ou formulário, 720p para um app de mensagem, e deixe no tamanho original só quando o MP4 for substituir o MOV como a cópia que você guarda.

MOV é um contêiner de porta larga. Ao lado de H.264 e HEVC, costuma carregar ProRes, que é o que o Final Cut Pro, um gravador Atomos ou uma câmera de cinema escrevem, e nenhum navegador decodifica ProRes. Um MOV em ProRes entregue a esta página para com uma mensagem dizendo que nada no arquivo pôde ser convertido e que ele pode usar um codec que este navegador não lê — o que é preciso, e é um problema de decodificador, não uma falha no arquivo.

O mesmo vale para qualquer outra coisa exótica que um fluxo de trabalho profissional coloque num envelope QuickTime. A rota para esses arquivos é o software que os criou: exporte H.264 direto do Final Cut ou do Premiere, ou rode o arquivo por um transcodificador de mesa. Nada num navegador consegue driblar um codec que o sistema operacional não tem.

Só a imagem e o som atravessam. Arquivos QuickTime de câmeras e softwares de edição frequentemente carregam uma trilha de timecode, trilhas de legenda, marcações de capítulo e metadados de câmera, e nada disso é lido — a conversão vê trilhas de vídeo e áudio e nada mais. Para um trecho de celular mandado a um parente, isso não custa nada. Para um original de câmera com timecode que você pretende conformar depois, é um motivo para arquivar o MOV em vez de substituí-lo.

Data de criação merece frase própria, porque as pessoas perdem essa informação e depois culpam o conversor. O MP4 é um arquivo novo com um carimbo novo, então uma pasta ordenada por data não vai bater com a ordem em que as coisas foram filmadas. Copie os originais para algum lugar antes de converter um cartão inteiro, e trate os MP4 como a versão para compartilhar, não como o registro.

Esta é a conversão onde o argumento de privacidade deixa de ser abstrato. Os arquivos são aniversários, visitas ao hospital, crianças, casas, placas de carro e conversas que nunca foram feitas para sair do celular, e o jeito comum de converter um é subir várias centenas de megabytes disso para um site escolhido num resultado de busca.

Aqui a decodificação e a codificação acontecem na aba, usando os mesmos codecs de hardware que o celular ou notebook já usa para reproduzir o vídeo. Dá para confirmar abrindo a aba de rede e convertendo algo — nada carregando o arquivo sai. O efeito colateral é velocidade: uma gravação grande converte na velocidade que sua máquina aguenta, não na velocidade que sua conexão sobe, o que para cem megabytes costuma ser o número maior de qualquer jeito.