Convertire MOV in MP4

Quasi ogni MOV che arriva a un convertitore è stato fatto dalla persona che lo converte. Un iPhone registra in .mov e lo ha sempre fatto. Una fotocamera Canon, Sony o Blackmagic scrive MOV sulla scheda. Final Cut Pro, iMovie e QuickTime Player lo esportano tutti. Nessuno scarica un MOV; lo filma, o lo produce, e poi cerca di farci qualcosa.

Il qualcosa è dove si ferma. Un PC Windows lo riproduce o no a seconda del codec. Un telefono Android lo apre o mostra un rettangolo nero. Un modulo di upload elenca MP4, MOV e AVI e poi rifiuta comunque il MOV perché la lista era scritta per un validatore che controlla l’estensione. Tutto questo si risolve producendo un MP4 ordinario.

Da iOS 11 un iPhone ha due impostazioni di registrazione, e quella predefinita è High Efficiency, che scrive HEVC, chiamato anche H.265 — dimezza la dimensione e non è decodificabile ovunque. L’altra, Più compatibile, scrive H.264 e produce file circa il doppio. Entrambe si chiamano .mov.

Potete testare quale avete in dieci secondi: se il file si riproduce nell’app Foto sul telefono e mostra un fotogramma nero o chiede un codec su Windows, è HEVC. L’MP4 scritto qui è sempre H.264 a profilo High, quindi rimuove quella domanda in modo permanente.

È la prima cosa che si prova e fallisce più spesso di quanto funzioni. Un file QuickTime si annuncia nei primi byte con un codice marca "qt ", e un lettore MP4 rigoroso guarda quella marca e rifiuta. Alcuni lettori annusano i contenuti e perdonano; i validatori sui moduli di upload di solito no.

Questo sito è rigoroso allo stesso modo, deliberatamente. Un file consegnato alla pagina MP4 viene aperto con un lettore MP4, e un file consegnato a questa pagina con un lettore QuickTime, quindi un MOV rinominato fallisce sulla pagina sbagliata invece di convertirsi silenziosamente in qualcosa di etichettato male.

H.264 a profilo High per l’immagine e AAC per il suono, in ogni caso, qualunque cosa contenesse il MOV. Questo abbinamento è scelto piuttosto che ereditato: è la combinazione che si decodifica su televisori, browser, entrambe le piattaforme telefoniche e ogni editor.

La codifica è a 8 bit. H.264 High profile porta otto bit per canale colore, quindi una registrazione a 10 bit — video HDR di un iPhone recente, o footage log da fotocamera — viene appiattita nel passaggio. Per una clip destinata a un telefono o un modulo, nessuno vedrà la differenza. Per un master graduato che intendete conservare, tenete anche il MOV.

Il sensore di una fotocamera di telefono è sempre orizzontale, indipendentemente da come tenete il telefono. Un video verticale viene quindi registrato come immagine orizzontale con una nota allegata che dice "ruota di novanta gradi verso lo schermo".

MP4 può portare quella nota, quindi questa conversione la passa invariata e l’MP4 si comporta esattamente come il MOV. Se scegliete anche una risoluzione, l’immagine viene ruotata davvero durante la ricodifica e la nota non serve più — l’esito più robusto se il file va dove non controllate.

Il livello gratuito accetta file fino a 100 MB, e il video è la categoria dove è un vincolo reale. Apple stampa i tassi di registrazione in Impostazioni sotto Fotocamera: circa 170 MB al minuto a 4K e 30 fotogrammi al secondo in High Efficiency, e circa 65 MB al minuto a 1080p. Il tetto è quindi circa trentacinque secondi di 4K, o un minuto e mezzo di 1080p.

La risposta pratica è tagliare prima piuttosto che convertire prima. Sia l’app Foto dell’iPhone sia Foto di Windows possono accorciare una clip senza ricodificarla.

La risoluzione è il risparmio più grande disponibile ed è un controllo separato dalla qualità. Portare una registrazione 4K a 1080p rimuove tre quarti dei pixel, e il codificatore spende poi il suo budget su quelli rimasti.

La lista va solo verso il basso. Chiedere 4K da una clip 1080p viene ignorato, perché l’upscaling aggiunge byte e nessun dettaglio. Scegliete 1080p per qualcosa inviato a una persona o un modulo, 720p per un’app di messaggistica.

MOV è un contenitore con una porta larga. Oltre a H.264 e HEVC contiene comunemente ProRes, ciò che scrive Final Cut Pro, un registratore Atomos o una cinema camera, e nessun browser decodifica ProRes. Un MOV ProRes qui si ferma con un messaggio che dice che nulla nel file poteva essere convertito.

La strada per quei file è il software che li ha creati: esportare H.264 direttamente da Final Cut o Premiere, o far girare il file attraverso un transcoder desktop. Niente in un browser può bypassare un codec che il sistema operativo non ha.

Passano solo l’immagine e il suono. I file QuickTime di fotocamere e software di montaggio portano spesso una traccia timecode, sottotitoli, marcatori di capitolo e metadati camera, e nulla di tutto ciò viene letto — la conversione vede solo tracce video e audio.

La data di creazione merita una frase a parte, perché la gente la perde e poi incolpa il convertitore. L’MP4 è un file nuovo con una nuova marca temporale, quindi una cartella ordinata per data non corrisponderà all’ordine in cui le cose sono state filmate.

Qui l’argomento privacy smette di essere astratto. I file sono compleanni, visite in ospedale, figli, case — cose mai destinate a lasciare il telefono, e il modo ordinario di convertirne uno è caricare centinaia di megabyte su un sito scelto da un risultato di ricerca.

Qui decodifica e codifica avvengono entrambe nella scheda, usando gli stessi codec hardware che telefono o portatile usano già per riprodurre il video. Potete confermarlo aprendo il pannello di rete e convertendo qualcosa — niente che porti il file esce.