Convertir DNG en PNG

C’est la question qui mérite une réponse avant de convertir quoi que ce soit. DNG existe pour être le fichier conservé : documenté, normalisé en ISO 12234-2, non dépendant d’un fabricant qui continuerait à supporter un appareil discontinué. Si quelqu’un a converti une archive en DNG, c’est qu’il prenait une décision de préservation.

Le PNG n’est donc pas un second maître. C’est une copie d’accès — ce qu’une visionneuse affiche, ce qu’un catalogue vignette, ce qu’un collègue sur une machine sans support de fichiers bruts peut ouvrir. Le traiter comme autre chose mène à deux fichiers qui prétendent être autoritatifs et à une lente dérive entre eux.

Pour la plupart des usages d’accès, JPG est la meilleure réponse et cela mérite d’être dit sur une page à propos du PNG. Parcourir un catalogue, envoyer une image à un collègue, illustrer une fiche — rien de tout cela n’est affecté par la compression à perte, et les fichiers sont une fraction de la taille, ce qui compte quand il y en a quarante mille.

Le PNG gagne sa place quand le dérivé lui-même doit faire autorité — quand il sera annoté, comparé, ré-enregistré, ou tenu à un standard qui interdit la compression à perte. Le JPEG recompresse à chaque écriture et les dégâts s’accumulent ; le PNG ne le fait pas, donc un fichier qui sera ouvert et enregistré une douzaine de fois reste exactement comme il a commencé.

Le convertisseur ne développe pas les données du capteur. Il trouve le JPEG stocké à l’intérieur du DNG et le ré-encode en PNG. Dans un DNG natif d’appareil — un Leica, un Pentax, un drone, un iPhone en ProRAW — cet aperçu vient de l’appareil à la capture.

Dans un DNG converti depuis un CR2, un NEF, un ARW ou un ORF, il a été généré par le logiciel de conversion avec les réglages de développement en vigueur à ce moment-là, et Adobe DNG Converter le propose en taille moyenne ou complète. Donc l’apparence et les dimensions de vos copies d’accès ont été décidées par celui qui a fait la conversion, il y a peut-être des années. Cela vaut la peine de vérifier un fichier avant de générer le lot.

Chaque chunk dans un PNG porte un CRC, donc un fichier corrompu par un disque défaillant ou une mauvaise copie s’annonce lui-même quand un décodeur le vérifie plutôt que d’afficher une bande de bruit. Le JPEG n’a pas d’équivalent et affichera souvent des données endommagées sans se plaindre.

Pour un jeu de dérivés qui reste sur du stockage pendant des années et qui est lu à l’occasion, c’est une propriété pratique plutôt que théorique. Cela ne remplace pas une vérification d’intégralité sur l’ensemble de la collection, mais cela signifie qu’une copie d’accès endommagée est remarquée au moment où quelqu’un essaie de l’utiliser.

L’arithmétique est la contrainte. Un DNG de téléphone à 12 mégapixels donne environ 36 Mo de pixels bruts, et le PNG amène d’ordinaire une photographie à la moitié ou aux trois quarts de cela. Un aperçu en pleine résolution depuis un appareil haute résolution est plusieurs fois plus grand encore.

Multipliez par la taille de la collection avant de commencer. Les copies d’accès sont généralement mieux générées à une largeur maximale fixe — 2 000 pixels servent à peu près toute visionneuse et la plupart des frontaux de catalogue — ce qui maintient le jeu prévisible et d’un ordre de grandeur plus petit que la pleine résolution.

Le ré-encodage retire l’EXIF, donc le PNG ne porte pas de modèle d’appareil, pas de données d’exposition, pas d’horodatage, pas de coordonnée GPS. Cela ressemble à une perte et c’est en grande partie une discipline.

Les métadonnées autoritatives sont dans le DNG et devraient être lues de là dans la fiche de catalogue. Les dérivés qui portent leur propre copie partielle sont la façon dont une collection finit avec trois dates de capture légèrement différentes pour une même image et aucun moyen de décider laquelle est correcte.

Un DNG peut porter des données de capteur jusqu’à 16 bits par canal, et le PNG peut stocker 16 bits par canal, ce qui donne envie de supposer que la profondeur passe de l’un à l’autre. Elle n’y passe pas. L’aperçu extrait est un JPEG 8 bits ordinaire, donc le PNG est en 8 bits.

Si un dérivé avec une profondeur tonale réelle est requis — pour la reproduction, pour l’analyse tonale, pour quoi que ce soit qui sera ajusté fortement — il doit venir d’un logiciel qui dématrice le DNG. Adobe Camera Raw, Lightroom et darktable lisent tous DNG proprement et exportent en TIFF 16 bits, ce qui est d’ordinaire ce que cette exigence nomme.

Déposez la sélection complète, utilisez une largeur maximale pour l’ensemble, et prenez le résultat en ZIP. L’homogénéité est la raison de procéder par lot : une collection convertie en trois sessions avec des réglages différents est une collection qu’il faudra régénérer.

Encoder en PNG à ces comptes de pixels prend du vrai temps, considérablement plus que la voie JPG où l’aperçu est copié sans ré-encodage. Les fichiers d’entrée sont acceptés jusqu’à 100 Mo chacun en offre gratuite, ce qui couvre les DNG de téléphone et de drone facilement et peut s’avérer insuffisant pour les conversions 16 bits depuis des appareils haute résolution.

Tout tourne dans le navigateur : lecture du DNG, localisation de l’aperçu, encodage du PNG. Rien n’est transmis, ce qui est la différence entre un outil utilisable et inutilisable pour tout ce qui est sous restriction d’accès, accord de donateur ou approbation de recherche.

C’est vérifiable plutôt que promis. Ouvrez les outils de développement, regardez l’onglet réseau pendant une conversion, ou déconnectez complètement la machine et convertissez quand même — la page continue de fonctionner parce qu’il n’y a jamais rien eu à faire pour le réseau.