Convertir MP4 en PNG

Chaque fois qu’il y a quelque chose d’écrit dans l’image. Un écran filmé, un tableau incrusté, un graphique, un sous-titre : partout là, le PNG garde les bords francs, tandis que le JPG dépose autour de chaque lettre un frémissement fin.

Sur une prise de vue ordinaire, le JPG est le meilleur choix : même rendu, une fraction du poids. Le PNG n’y vaut la peine que si l’image doit encore être retravaillée et ne doit pas subir un passage de compression de plus.

Le PNG compresse sans perte. Il ne jette rien, et chaque point reste donc tel que la vidéo l’a livré — y compris les fins motifs en blocs issus de la compression vidéo.

Sur une capture d’écran, ce n’est pas un problème : les grands aplats se compressent à merveille et le fichier reste léger. Sur une prise réelle avec feuillage, gravier ou bruit, une seule image peut peser plusieurs mégaoctets, davantage qu’une seconde de la vidéo dont elle provient.

La compression vidéo mise sur le fait qu’une image ne se voit qu’une fraction de seconde. À l’arrêt apparaît ce que personne ne remarque en marche : des bords mous là où quelque chose bougeait, et des motifs en blocs dans les zones calmes.

Le PNG conserve tout cela fidèlement, puisqu’il ne jette rien : il ne rend pas l’image meilleure, il la laisse intacte. Choisissez donc un moment calme ; un sujet immobile donne un arrêt sur image nettement plus propre que la même scène en plein panoramique.

Un arrêt sur image mesure exactement ce que mesure la prise : le Full HD donne 1920 sur 1080 points, la 4K quatre fois plus. Il ne sera pas plus grand, car rien ne pourrait l’être.

Qui veut imprimer l’image doit le prévoir. Pour un affichage ou un mode d’emploi, le Full HD suffit largement ; pour une pleine page de magazine, non. Si la prise reste à faire, seule une résolution de tournage supérieure aide.

Pour une vignette ou la preuve d’un bogue, une image suffit, et la choisir en pause tombe plus juste que d’en chercher une ensuite parmi vingt.

Pour un mode d’emploi, la série est le meilleur outil : des images à intervalles fixes montrent comment quelque chose se déroule, et non seulement que cela s’est déroulé. Comptez sur de nombreux fichiers volumineux — en PNG, cela s’additionne vite.

Le PNG accepte les zones transparentes ; une vidéo n’en a aucune. L’arrêt sur image est donc opaque partout, même si l’image contient ce qui ressemble à un logo détouré.

Si un élément est nécessaire sans fond, il faut le détourer, et c’est de la retouche, pas de la conversion. Le format le permet ; la vidéo, elle, ne le fournit pas.

Le son, par nature, non, ni les sous-titres en piste séparée ; les sous-titres incrustés, si, puisqu’ils font partie de l’image. Les données d’enregistrement de la vidéo ne passent pas non plus dans le fichier image.

Un arrêt sur image ne porte donc ni coordonnées, ni modèle d’appareil, ni date, même si la vidéo les avait. Pour la transmission, c’est plutôt favorable ; qui archive notera la date ailleurs.

Une image isolée est là pratiquement tout de suite. Une série prend plus longtemps, car il faut avancer jusqu’à chaque point et recalculer depuis la dernière image complète — et parce que le PNG demande plus de travail à l’empaquetage que le JPG.

Le calcul se fait sur votre appareil. La durée dépend donc de votre machine et non d’une file d’attente, et c’est pourquoi nous ne fixons aucune limite à la taille du fichier vidéo.

La vidéo est lue dans le navigateur et y est découpée. Rien n’est téléversé, rien n’est mis en cache, et nous ne voyons jamais la prise.

Sur des captures d’écran, c’est précisément le point : de telles prises montrent régulièrement plus que ne le croit celui qui les fait — onglets ouverts, noms dans une liste, notification au mauvais moment.