Convertir MOV en PNG

Le PNG est un format sans perte par construction, et le pipeline média ne passe aucun paramètre de qualité sur ce chemin. Le moteur raster, lui, applique l’option `level: 2` d’oxipng au PNG produit, ce qui est la valeur mesurée comme la plus rentable : 1 366 Ko deviennent 468 Ko en 464 ms, là où le niveau 3 monte à 1 133 ms sans rien économiser de plus.

Concrètement, cela veut dire qu’une image 1080p extraite d’un MOV pèse en général entre 2 et 6 Mo après passage, selon le contenu. Un aplat de couleur uniforme se comprime à un cinquième de sa taille non compressée ; un enregistrement bruité d’une rue en contre-jour descendra à peine à 70 pour cent, parce qu’oxipng ne peut pas inventer de la redondance là où il n’y en a pas.

Le champ de timestamp est en secondes depuis le début, et le défaut est 0. Le code prend la dernière image dont l’heure de début tombe à ou avant cette seconde, ce qui sur un MOV qui commence par une scène statique ramène la première image. Sur un enregistrement iPhone qui commence par un carton d’ouverture, ce n’est pas la bonne seconde et il faut taper plus loin.

La règle empirique reprise par la plupart des serveurs de médias est 10 pour cent de la durée totale. Un clip de deux minutes donne ainsi une image autour de douze secondes. Pour une image qui doit être belle, mieux vaut essayer trois ou quatre secondes à un dixième d’intervalle autour d’un plan stable : les encodeurs vidéo répartissent leur budget en fonction du mouvement, et un plan tenu porte plus de détail qu’une image en plein geste.

Le pipeline prend l’image décodée à l’instant demandé et l’écrit en PNG sans la redimensionner, ce qui produit un fichier aux dimensions pixel exactes de la vidéo. Un MOV 1080p sort en 1920 par 1080, un MOV 4K sort en 3840 par 2160, et la taille du fichier dépend ensuite du contenu plutôt que d’un réglage de résolution.

Pour un hero de page d’accueil, la pleine taille est ce qu’il faut. Pour une vignette qui sera redessinée à 200 pixels de large par le navigateur, le PNG pleine taille ne coûte rien à l’œil mais coûte plusieurs mégaoctets d’octets. Redimensionner après la conversion est la bonne manière de procéder : le PNG pleine définition est l’original, et toute réduction ultérieure est triviale.

Le décodeur rend des pixels et l’encodeur n’accepte que des pixels. C’est explicite dans le pipeline : aucune valeur EXIF, GPS, XMP, IPTC ou profil ICC ne traverse la conversion, parce que rien ne les porte. Sur un MOV issu d’un iPhone, cela veut dire que la géolocalisation de la prise de vue, le modèle de l’appareil, les réglages d’exposition, et la date sont tous perdus au moment du décodage.

La conséquence pratique est que le PNG est portable et anonyme par construction. Pour un usage web, c’est ce qu’il faut. Pour un cas où l’image doit arriver étiquetée chez quelqu’un — une photo d’archive, un visuel signé — il faut ajouter les métadonnées dans un outil d’édition après la conversion, et il n’y a pas de raccourci.

Un MOV issu d’un iPhone est en H.264 ou HEVC à l’intérieur, et l’image extraite est celle qu’un iPhone a produite. Cela veut dire qu’elle a déjà passé par le pipeline d’image d’iOS — débruitage, netteté, balance des blancs automatique — et qu’elle n’a pas la neutralité d’une image brute. Pour un usage artistique, c’est une qualité ; pour un usage documentaire, c’est une limite à connaître.

Pour une image vraiment neutre, il faut un fichier RAW ou un format d’appareil photo qui ne fait pas de post-traitement. Le MOV est un format de consommation, et l’image qu’il porte est une image de consommation. Pour un visuel web, c’est précisément ce qu’il faut. Pour un tirage d’art, c’est insuffisant et il faut viser un format différent en amont.

mediabunny s’appuie sur les décodeurs que le système d’exploitation expose à WebCodecs. Un MOV en H.264 passe sans condition. Un MOV en HEVC passe si le navigateur a le décodeur, ce qui dépend de l’OS et du matériel. Un MOV en ProRes, codec professionnel d’Apple, n’est en revanche pas décodé par un navigateur, et la conversion s’arrête avec un message d’erreur explicite.

Pour un MOV issu d’un iPhone ou d’un iPad récent, la vidéo est en HEVC, et la conversion dépend du navigateur. Pour un MOV issu de Final Cut ou de Compressor, la vidéo est en ProRes et la conversion refusera. La règle utile est de vérifier le codec avant la conversion, et MediaInfo en ligne de commande fait l’inventaire en quelques secondes.

Le WebP et l’AVIF sont plus petits à qualité équivalente, et c’est leur raison d’être. Pour un poster, une affiche de film, une page d’accueil où la taille compte, ils gagnent. Pour un visuel qui sera retravaillé dans un éditeur d’image, ré-encodé, ou passé à un outil qui ne connaît pas ces formats récents, le PNG reste la valeur sûre : tout logiciel de graphisme de ces vingt-cinq dernières années l’ouvre.

Pour une page web servie à un large public où le navigateur de chaque visiteur compte, le WebP ou l’AVIF chargera plus vite pour une qualité identique. Pour un fichier à archiver, à envoyer à un graphiste, ou à imprimer, le PNG est la cible la moins risquée.

Jusqu’à cent fichiers à la fois au niveau gratuit, chacun converti indépendamment, et les résultats arrivent dans un seul ZIP. Chaque fichier est échantillonné au même timestamp, ce qui veut dire qu’un lot de clips qui commencent tous au même moment utile fonctionne sans réglage supplémentaire.

Pour une bibliothèque mixte de clips courts et de longs métrages, un seul timestamp appliqué uniformément produit des résultats inégaux. Regroupez par longueur approximative et faites plusieurs passages, ou faites l’extraction fichier par fichier quand la valeur du timestamp change d’un fichier à l’autre. Le plafond de 100 Mo par fichier reste la limite utile.

Le décodage, l’extraction et l’encodage tournent dans l’onglet du navigateur, sur votre processeur, sans rien envoyer nulle part. Le niveau gratuit accepte les fichiers jusqu’à 100 Mo, et il n’y a pas de compte, pas de quota journalier, pas de filigrane ajouté au PNG produit.

Pour un usage courant, c’est une question de commodité. Pour une vidéo qui ne doit pas sortir de l’appareil sur lequel elle se trouve — un enregistrement sous embargo, une archive client, une copie de travail non distribuée — c’est la seule forme sous laquelle cette affirmation est vraie, et elle se vérifie dans l’onglet réseau de vos outils de développement pendant qu’une conversion tourne.