Convertir MP3 en WAV

Beaucoup arrivent ici en espérant une amélioration, et la réponse honnête est qu’il n’y en a aucune de disponible. La compression MP3 fonctionne en jetant définitivement les parties de l’enregistrement que l’oreille a le moins de chances de regretter. Cette information n’est plus dans le fichier — ni cachée, ni compressée : partie. Un WAV fabriqué à partir d’un MP3 contient exactement ce que contenait le MP3, écrit échantillon par échantillon sans compression supplémentaire.

Le résultat est un fichier environ dix fois plus gros qui sonne à l’identique, parce qu’il est identique. Ce n’est pas la limite d’un convertisseur particulier ; c’est le sens même du mot « destructif ». La seule façon de récupérer le détail manquant est de se procurer à nouveau l’enregistrement auprès d’une source qui l’a encore.

La première est la compatibilité, et c’est la plus courante. Les éditeurs audio, les stations de travail numériques, les moteurs de jeu, les systèmes de diffusion, les plateformes de téléphonie et quantité de matériel ancien veulent du PCM non compressé et refusent purement et simplement un MP3. Audacity, Pro Tools, Unity et d’innombrables autres se portent mieux avec du WAV, et convertir est toute la réponse.

La seconde est le montage. Chaque enregistrement en MP3 compresse à nouveau, et les dégâts s’accumulent : un fichier audio passé par cinq cycles de retouche et d’export en MP3 est audiblement moins bon qu’un fichier qui n’en a connu qu’un. Convertir d’abord en WAV, travailler là, et exporter en MP3 une seule fois à la fin signifie que vous compressez exactement une fois. Cela n’améliore pas la source, mais cela l’empêche d’empirer.

Le WAV conserve la fréquence d’échantillonnage de l’original — 44 100 Hz pour presque toute la musique, parfois 48 000 pour de l’audio tiré d’une vidéo — sur 16 bits par échantillon, en stéréo si la source était stéréo. Cette combinaison est la qualité CD et c’est ce que pratiquement tous les logiciels s’attendent à recevoir.

Augmenter l’un ou l’autre chiffre est possible en principe et vain en pratique. Rééchantillonner à 96 kHz ou compléter à 24 bits agrandit le fichier sans ajouter d’information, parce que l’information n’est pas là pour être ajoutée. Si un logiciel exige une fréquence précise, il rééchantillonnera généralement lui-même à l’import, et il le fera avec plus de contexte qu’un convertisseur.

De l’audio stéréo non compressé en qualité CD approche les dix mégaoctets par minute. Une chanson de quatre minutes fait environ quarante mégaoctets ; un entretien d’une heure dépasse le demi-gigaoctet. Il n’y a aucun réglage de qualité à modifier, car le WAV ne compresse pas du tout — c’est là toute la distinction entre lui et n’importe quel autre format audio de ce site.

Si la taille pose problème mais qu’il vous faut tout de même du sans perte, la réponse est FLAC : il compresse sans rien jeter, typiquement jusqu’à la moitié de la taille du WAV équivalent, et tout éditeur audio conçu depuis quinze ans le lit. La seule raison de préférer le WAV est un logiciel qui l’exige.

Votre navigateur contient déjà un décodeur MP3 — il s’en sert chaque fois qu’une page web joue du son. Cette page utilise ce décodeur puis écrit les échantillons sous forme de WAV, un conteneur si simple qu’aucune bibliothèque n’est nécessaire. Aucune des deux étapes ne demande de serveur.

Le fichier n’est donc jamais envoyé, il n’y a pas de file d’attente, pas de compte et pas de quota quotidien. Cela compte surtout pour le traitement par lots : convertir un dossier de quarante enregistrements via un site qui les téléverse, c’est quarante envois et un plafond. Ici, c’est laisser l’onglet ouvert un instant.

L’encodage MP3 complète le début et la fin de l’audio. L’encodeur travaille par blocs, un enregistrement finit rarement pile sur une frontière de bloc, et l’on ajoute donc une courte plage de silence pour compléter — typiquement quelques dizaines de millisecondes de chaque côté.

Pour la parole et l’essentiel de la musique, c’est invisible. Cela compte dans exactement deux cas : une piste censée boucler sans couture, et une série de pistes censées s’enchaîner sans blanc. Si c’est votre cas, rognez le silence dans un éditeur ensuite, car le WAV conserve ce remplissage aussi fidèlement que tout le reste.

Le WAV conserve la configuration de canaux du MP3. Un enregistrement mono reste sur un canal et un enregistrement stéréo sur deux, ce qu’attend tout logiciel destinataire.

La plupart des MP3 musicaux sont encodés en stéréo jointe, une technique qui stocke une seule fois ce que les deux canaux ont en commun au lieu de deux. Cela est défait au décodage : ce qui ressort est de la stéréo ordinaire à deux canaux. Rien là-dedans ne demande d’intervention — il est simplement utile de savoir que la stéréo jointe n’est pas un troisième type de fichier.

Un MP3 transporte des étiquettes ID3, et bon nombre de MP3 transportent aussi une pochette incorporée. Le WAV n’a pas d’équivalent que quoi que ce soit lise de façon fiable : le titre, l’artiste et l’image ne passent donc pas.

C’est une perte réelle si vous convertissez une discothèque, et sans importance si vous convertissez quelque chose pour le monter. Si les étiquettes comptent, FLAC est le format sans perte qui les conserve, et tout éditeur conçu depuis l’an 2000 le lit.

C’est un troisième cas, et il est récent. Les installations de Whisper, les services de clonage de voix, les outils d’alignement forcé et une bonne partie des logiciels de recherche sur la parole acceptent le WAV et refusent le MP3 — non parce que le son serait meilleur, mais parce que lire des échantillons non compressés ne demande aucun décodeur et retire toute une classe de bogues de leur chaîne de traitement. L’exigence porte sur leur code, pas sur votre enregistrement.

La règle énoncée en haut de cette page reste valable telle quelle : le WAV pèsera environ dix fois plus et contiendra exactement l’audio que contenait le MP3. Rien n’est récupéré. Ici cela n’a pas d’importance, car ces outils lisent la parole au lieu d’en juger la fidélité, et un MP3 converti se transcrit aussi bien qu’avant.

Déposez-en autant que vous voulez. Chacun devient son propre WAV et ils reviennent dans un ZIP. Rien n’est envoyé, donc pas de plafond sur le nombre ni de file derrière quelqu’un d’autre.

Surveillez le total, toutefois. Dix mégaoctets la minute s’additionnent plus vite qu’on ne le croit : un dossier de quarante titres de trois minutes représente bien plus d’un gigaoctet de WAV assemblé dans votre navigateur. Dans ces eaux-là, convertissez par lots.