Convertir MP4 en MOV

Le MP4 a été standardisé en 2001 directement à partir du format de fichier QuickTime d’Apple, et les deux partagent l’essentiel de leur structure. Final Cut Pro, iMovie, QuickTime Player, Photos et Motion lisent tous le MP4 sans plainte, et le font depuis des années.

La première chose utile que cette page peut faire est donc de demander ce qui s’est réellement passé. Si une application a refusé le fichier, le problème est souvent le codec plutôt que le conteneur — du HEVC dans une application plus ancienne, ou un format audio inhabituel — et changer d’emballage n’y changera rien. Si un document de procédure spécifie MOV parce qu’il a été écrit en 2011, cela vaut la peine de demander si quelqu’un a testé le MP4 depuis.

Les applications et plug-ins plus anciens qui précèdent le support étendu du MP4 et qui vérifient l’extension plutôt que le contenu. Les chaînes de production bâties autour de ProRes, où chaque asset d’un projet est censé être un MOV. Tout ce qui demande un canal alpha, que le MOV porte et que le MP4 en pratique ne porte pas. Et le travail multi-caméras qui utilise des pistes de timecode, qui vivent dans le MOV.

Ce sont des cas réels, et c’est un ensemble plus petit que le volume de conversions ne le suggère. Si aucun ne s’applique, le MP4 marchera et cette conversion est une étape dont personne n’a besoin — ce qui compte ici plus qu’à l’habitude, pour la raison de la section suivante.

Les deux contenants sont assez proches pour qu’un outil puisse en principe sortir les flux d’un et les poser tels quels dans l’autre. Ce n’est pas ce qui se passe ici : la vidéo est décodée et encodée à nouveau, ce qui veut dire qu’un peu de détail est cédé, même au réglage de qualité le plus haut.

C’est dit franchement plutôt qu’enterré, parce que cela change le conseil. Une conversion qui ne coûte rien peut se faire à la légère ; une qui coûte une génération de qualité devrait se faire quand elle est nécessaire. Convertissez une fois, depuis la meilleure copie dont vous disposez, et gardez l’original — pas depuis un fichier qui a déjà traversé une ou deux conversions.

Puisque la vidéo est de toute façon encodée, les réglages valent la peine d’être utilisés plutôt qu’acceptés tels quels. Le réglage équilibré convient pour un métrage qui sera regardé ; le plus haut vaut la taille pour tout ce qui part en montage, où le fichier sera coupé, étalonné et encodé à nouveau ensuite.

La résolution est l’autre réglage, et elle ne fait que descendre. Garder la taille d’origine est le défaut et le bon choix pour le montage. La réduire est utile quand la destination est plus petite que la source — un enregistrement 4K destiné à une timeline en 1080p — parce que le faire une fois ici vaut mieux que de demander au monteur de mettre chaque image à l’échelle.

C’est l’incompréhension qui mérite d’être prévenue. Le ProRes est un codec de montage — très gros, très rapide à scrubber, conçu pour être décodé image par image — et c’est ce que les gens veulent dire en général quand ils disent qu’un projet demande des fichiers MOV.

Changer de conteneur ne change pas de codec, et encoder une source compressée en ProRes ne rapporte rien : le fichier devient bien plus gros tout en contenant exactement le détail que le MP4 avait déjà. Si un projet demande réellement du ProRes, il lui faut depuis la caméra ou le master, pas depuis un fichier de livraison.

Les pistes de sous-titres et les marqueurs de chapitre ne sont pas portés, et il en va de même pour la plupart des extras au niveau du conteneur — les tags, et tout ce qu’une application a écrit dans le fichier pour ses propres besoins.

La vidéo, l’audio et le timing, eux, passent. Pour un métrage qui part en montage c’est tout ce qui compte, mais cela vaut la peine de vérifier un fichier qui vient d’un distributeur ou d’une plateforme de livraison plutôt que d’une caméra, parce que c’est là que vivent les sous-titres embarqués et les chapitres.

La majorité du trafic entre ces deux formats va dans l’autre sens : un iPhone enregistre en MOV, et les gens convertissent en MP4 pour que le reste du monde l’accepte. Convertir vers MOV veut en général dire alimenter une chaîne de montage Mac plutôt que résoudre un problème de compatibilité.

Bon à savoir dans ce sens aussi : les iPhone récents enregistrent en HEVC par défaut, et du HEVC dans un MOV est refusé par plus de logiciels que du H.264 dans un MOV. Régler l’appareil photo sur « le plus compatible » enregistre en H.264 à la place, ce qui supprime une classe de problème à la source plutôt qu’après coup.

La conversion tourne dans l’onglet du navigateur, sur votre propre processeur. Un fichier de cinq gigaoctets est lu depuis le disque plutôt qu’envoyé quelque part, donc il n’y a pas de téléversement à attendre avant que le travail commence et pas de téléchargement après.

Sur n’importe quel convertisseur hébergé, le transfert est la partie lente — en général bien plus lente que la conversion elle-même — ce qui rend le faire dans le navigateur une différence pratique plus grande pour la vidéo que pour les images. Il n’y a pas non plus de file, pas de compte et pas de quota journalier.