MP4 in JXL umwandeln

JPEG XL stammt aus dem JPEG-Gremium, wurde 2022 als ISO/IEC 18181-1 standardisiert und komprimiert sowohl verlustfrei als auch verlustbehaftet. Der verlustfreie Modus ist für die meisten der Grund, sich für das Format zu interessieren — er macht JXL zu einem Kandidaten fürs Aufbewahren von Bildern statt nur fürs Ausliefern.

Genau diesen Modus schreibt diese Seite nicht. Der Encoder hier erzeugt verlustbehaftetes JPEG XL bei Qualität 82, demselben Standardwert wie jedes andere verlustbehaftete Ziel dieser Website, und es gibt keine Einstellung, die den Modus wechselt. Das gehört an den Anfang und nicht in eine Fußnote, denn wer ein Standbild-Archiv wegen des verlustfreien Rufs von JXL dorthin umzieht, bekäme sonst das Gegenteil von dem, weswegen er kam.

Eine Sekundenzahl eintragen, und die Umwandlung nimmt den Frame, der zu diesem Zeitpunkt angezeigt wird — genauer: den letzten Frame, dessen eigener Startzeitpunkt bei oder vor dieser Zahl liegt. Bleibt das Feld bei 0, kommt der erste Frame des Videos heraus, das ist der Standard und selten der interessante.

Pro Umwandlung genau ein Frame. Das ist kein Sequenzexport, und es gibt keine Einstellung, die daraus einen macht — fünfzig Standbilder herauszuziehen bedeutet fünfzig Zeitstempel. Die Abfrage per Zeitstempel statt Framenummer ist Absicht: Die Bildrate echten Materials liegt bei 25, 30, 29,97 oder einem Wert, den ein Handy mitten in der Aufnahme gewählt hat, und Rechnungen mit Framenummern über solches Material sind eine Falle.

Nicht viel. Der Frame kommt mit acht Bit pro Kanal an, die Farbe ist gegenüber der Helligkeit bereits gröber aufgelöst, und Feindetail wurde vom Videoencoder überall dort entfernt, wo Bewegung es billig machte, es zu entfernen. Die Fähigkeit von JPEG XL, 32 Bit pro Kanal und einen erweiterten Farbraum zu tragen, hat hier schlicht nichts, woran sie ansetzen könnte.

Das ist kein Argument gegen den Einsatz — es ist ein Argument dagegen, vom Format eine Verbesserung des Bildes zu erwarten. Ein verlustbehaftetes JXL eines Videoframes ist eine kompetent komprimierte Kopie eines bereits komprimierten Bildes. Wo das Format hier tatsächlich etwas bringt, ist die Dateigröße, und ausschließlich die.

Bei einem einzelnen Frame nirgendwo, das der Rede wert wäre. Der Unterschied zwischen einem JXL und einem JPG desselben Standbilds ist klein genug, dass ihn bei einer einzelnen Datei niemand bemerkt, und beide sind nebensächlich gegenüber dem Video, aus dem sie stammen.

Bei zehntausend Frames sieht das anders aus, und genau dafür ist diese Seite gedacht: ein laufendes Aufnahmeprojekt, ein Referenzarchiv aus stundenlangem Filmmaterial, eine private Sammlung, die sich über Jahre aufgebaut hat. Dort summiert sich ein konstanter Prozentsatz zu etwas, das tatsächlich verändert, was auf eine Festplatte passt — und wo sich die Formatfrage überhaupt zu stellen lohnt.

In den gängigen Empfehlungen zur digitalen Langzeitarchivierung — etwa im Umfeld des deutschen Kompetenznetzwerks nestor — gilt als vorzugswürdig, was breit gelesen wird und dessen Zukunft nicht von der Zustimmung eines einzelnen Software-Ökosystems abhängt. Gemessen daran ist JPEG XL noch nicht dort angekommen: Browser-Unterstützung ist teilweise und eher umkämpft als stetig wachsend, GIMP und ImageMagick lesen das Format, viele Bildverwaltungen nicht.

Für ein Archiv ist genau das das eigentliche Risiko, nicht die Bildqualität. Eine Sammlung, die sich auf einem geliehenen Rechner nicht öffnen lässt, sich nicht weitergeben oder in ein Dokument einfügen lässt, kostet bei jedem Zugriff etwas. Entweder einen Konverter griffbereit halten oder die Sammlung in einem langweiligeren Format führen.

PNG. Verlustfrei, seit 1996 standardisiert, von jedem Browser und jedem Editor gelesen, und in dreißig Jahren vermutlich noch lesbar — die einzige Eigenschaft, an der ein Archivformat wirklich gemessen wird. TIFF ist die zweite Antwort, wo ein Druck- oder Aktenworkflow es ausdrücklich verlangt.

Keines von beiden komprimiert so gut wie verlustfreies JPEG XL es täte, und keines steht auf dieser Seite in einer Variante zur Verfügung, die etwas verliert. Das ist der Tausch: JXL hier ist die kleine Datei, PNG die exakte, und die Wahl zwischen beiden ist die Wahl zwischen Plattenplatz und Sicherheit.

Es findet keine Herabskalierung statt. Ein 4K-Video liefert ein Bild mit 3.840 mal 2.160 Pixeln, ein 720p-Video eines mit 1.280 mal 720, unabhängig davon, in welcher Größe der Player gerade dargestellt wurde. Das ist der Hauptgrund, einen Frame zu extrahieren, statt einen pausierten Player abzufotografieren.

Nach oben erfindet nichts Auflösung, die die Aufnahme nicht hatte. Ist das Video 720p, ist auch das Standbild 720p, das ändert kein Format auf dieser oder irgendeiner anderen Website.

Die Datei trägt kein EXIF, kein Aufnahmedatum, keine Kamera, kein Copyright-Feld und kein Farbprofil, weil die Pixel direkt aus dem Dekoder gelesen werden und alles, was das Video über sich selbst wusste, im Video zurückbleibt.

Für ein Archiv ist das eine Lücke, die man bewusst füllt, keine Nebensächlichkeit. Quelldatei und Zeitstempel irgendwo festhalten — in einer Begleitdatei, im Dateinamen oder nachträglich in den Metadatenfeldern. Ein Frame-Archiv, dessen Mitglieder sich nicht mehr auf den Moment zurückführen lassen, aus dem sie stammen, verliert innerhalb eines Jahres den größten Teil seines Werts.

Dekodierung und Kodierung laufen beide im Browser-Tab, auf dem eigenen Prozessor, sodass nichts, was das Video enthält, irgendwohin verschickt wird — nachprüfbar im Netzwerk-Tab. Die kostenlose Stufe nimmt Dateien bis 100 MB.

Für eine regelmäßige Gewohnheit des Frame-Ziehens zählt das mehr als für eine einzelne Datei. Wer Standbilder in größerem Umfang aus Video zieht, arbeitet meist mit Quellmaterial, das noch nicht veröffentlicht ist — Forschungsaufnahmen, unveröffentlichtes Filmmaterial, Kundenprojekte —, und ein Arbeitsablauf, der jedes davon an einen Server schickt, um ein Bild zurückzubekommen, wäre schwer zu rechtfertigen.