Convertir MP4 en JXL

JPEG XL est sorti du comité JPEG, a été normalisé en ISO/IEC 18181-1 en 2022, et compresse à la fois sans perte et avec perte. Le mode sans perte est la raison pour laquelle la plupart des gens s’y intéressent : c’est la propriété qui fait du format un candidat pour conserver des images plutôt que pour les servir.

Cette page ne l’écrit pas. L’encodeur ici produit du JPEG XL avec perte à la qualité 82, la même valeur par défaut que toute cible avec perte sur ce site, et il n’y a aucun contrôle qui change de mode. Dit en premier plutôt qu’en note de bas de page, parce que quelqu’un qui déplacerait une archive d’images vers JXL sur la foi de sa réputation sans perte recevrait le contraire de ce qu’il vient chercher.

Tapez un nombre de secondes et la conversion prend l’image affichée à ce moment-là — formellement, la dernière image dont l’estampille temporelle de début tombe à ou avant ce nombre. Laissez la case à 0 et vous obtenez la première image de la vidéo, ce qui est le défaut et rarement celle qui intéresse.

C’est une image par conversion. Ce n’est pas un exportateur de séquence et aucune option n’en fait un ; extraire cinquante images signifie cinquante secondes. Demander par seconde plutôt que par numéro d’image est délibéré — la fréquence d’images d’un vrai matériel est 25, 30, 29.97 ou ce qu’un téléphone a choisi en plein enregistrement, et l’arithmétique d’images par-dessus est un piège.

Pas beaucoup de marge. L’image arrive en huit bits par canal, avec la couleur enregistrée à une fraction de la définition de la luminosité, et avec les fins détails déjà retirés par l’encodeur vidéo partout où le mouvement rendait économique de le faire. La capacité du JPEG XL à porter 32 bits par canal et une large gamut de couleurs n’a rien où s’attacher.

Ce n’est pas un argument contre son utilisation — c’est un argument contre l’attente que le format améliore l’image. Un JXL avec perte d’une image vidéo est une copie comprimée avec compétence d’une image déjà compressée. Là où le format gagne sa place ici, c’est en taille, et seulement en taille.

Sur une image, nulle part où cela vaille la peine de s’en soucier. La différence entre un JXL et un JPG de la même image fixe est suffisamment petite pour que personne ne la remarque sur un seul fichier, et les deux sont négligeables à côté de la vidéo dont ils proviennent.

Sur dix mille images, c’est une autre conversation, et c’est le cas pour lequel cette page existe : un projet de capture de longue durée, une archive de référence issue d’heures de séquences, une collection personnelle qui s’accumule depuis des années. C’est là qu’un pourcentage constant se compose en quelque chose qui change ce qui tient sur un disque — et où la question du format mérite d’être posée.

Le support des navigateurs est partiel et a été contesté plutôt qu’amélioré régulièrement. GIMP et ImageMagick lisent le format, plusieurs gestionnaires de photos ne le font pas, et beaucoup de logiciels ordinaires afficheront un fichier qu’ils ne peuvent pas ouvrir. JPEG XL est un format de niche qui mérite mieux et ne l’a pas encore eu.

Pour une archive, c’est le vrai risque, et ce n’est pas une question de qualité. Une bibliothèque que vous ne pouvez pas ouvrir sur un ordinateur emprunté, ou transmettre à quelqu’un, ou déposer dans un document, a un coût pratique à chaque fois que vous y touchez. Gardez un convertisseur à portée, ou gardez l’archive dans quelque chose de plus banal.

PNG. Il est sans perte, normalisé depuis 1996, lu par chaque navigateur et chaque éditeur, et il s’ouvrira encore dans trente ans — ce qui est la seule propriété à laquelle un format d’archive est vraiment jugé. TIFF est l’autre réponse quand un flux d’impression ou de dossiers l’a spécifié.

Aucun des deux ne compresse aussi bien que le JPEG XL sans perte le ferait, et aucun n’est disponible sur cette page dans un mode qui perd de l’information. C’est le compromis : JXL ici est le petit fichier, PNG est l’exact, et choisir entre eux revient à choisir entre l’espace disque et la certitude.

Aucun redimensionnement n’a lieu. Une vidéo 4K donne une image de 3840 sur 2160, et une en 720p donne 1280 sur 720, quelle que soit la taille de la fenêtre du lecteur au moment où vous avez trouvé l’instant. C’est la raison principale d’extraire une image plutôt que de prendre une capture d’écran d’un lecteur en pause.

Rien n’ajoute de la définition que l’enregistrement n’avait pas. Si la vidéo est en 720p, l’image fixe est en 720p, et aucun format sur ce site ou ailleurs ne change cela — la mise à l’échelle produit un fichier plus grand contenant exactement le détail qui était déjà là.

Le fichier ne porte pas d’EXIF, pas de date de prise de vue, pas d’appareil, pas de champ de copyright et pas de profil de couleur, parce que les pixels sortent d’un décodeur et tout ce que la vidéo savait sur elle-même reste dans la vidéo.

Pour une archive, c’est un manque à combler délibérément plutôt qu’un détail. Notez le fichier source et la seconde quelque part — dans un sidecar, dans le nom de fichier, ou dans les champs de métadonnées après coup. Une archive d’images dont les membres ne peuvent pas être rattachés au moment dont ils viennent perd la majeure partie de sa valeur en un an.

Le décodage et l’encodage tournent tous deux dans l’onglet du navigateur sur votre propre processeur, si bien que rien de ce qui transporte la vidéo n’est envoyé nulle part et l’onglet réseau le montrera. Le niveau gratuit prend les fichiers jusqu’à 100 Mo.

Pour une habitude d’extraction d’images, cela compte plus que pour un cas ponctuel. Les gens qui extraient des images fixes de la vidéo en quantité travaillent en général à partir de matériel source — séquences non diffusées, enregistrements de recherche, travail de client — et un flux qui expédie chacune d’elles à un serveur pour obtenir une image en retour est un flux qu’il faudrait expliquer.