Convertir CR2 en WebP

La raison de préférer WebP à JPG, c’est l’octet. Pour une qualité visible équivalente, il est en général d’un quart à un tiers plus léger, et sur une page qui aligne trente photographies, l’économie s’accumule jusqu’à quelque chose qu’un visiteur sent. Largest Contentful Paint est presque toujours une image, et sur un site de photographie, c’est toujours une image.

La raison pour laquelle ce choix est sûr, c’est que le débat de compatibilité est clos. WebP est supporté par tous les navigateurs actuels et normalisé en RFC 9649. Le servir ne demande plus de cascade de secours, d’élément picture à trois sources, ni de conversation avec un client sur de vieilles versions de Safari.

Voici ce que la plupart des pages taisent. Un CR2 n’est pas développé ici : le convertisseur repère le JPEG terminé que votre Canon a inscrit dans le fichier à la prise de vue, et part de lui. Produire un WebP signifie décoder ce JPEG et l’encoder à nouveau, donc l’image passe par deux encodeurs à perte avant d’arriver sur votre site.

À la qualité par défaut de 82, et aux dimensions réellement affichées sur une page web, la seconde passe n’est pas visible pour un spectateur. Cela reste utile à comprendre pour une raison pratique : convertissez toujours depuis le CR2, jamais depuis un WebP ou un JPG que vous auriez déjà exporté. Chaque aller-retour supplémentaire coûte un peu plus, et la chaîne a déjà consommé une de ses vies.

L’aperçu embarqué est au rendu pleine résolution de l’appareil : un 5D Mark IV donne 6 720 pixels de large, un 5DS 8 688. Une image responsive sur un site est servie à 1 600 ou 2 400 pixels sur un écran haute densité, et tout ce qui dépasse est téléchargé par le navigateur puis jeté.

Fixez donc une largeur maximale. Passer de 6 720 à 2 000 pixels retire environ neuf dixièmes du compte de pixels, ce qui écrase tout ce que le curseur de qualité peut faire et ne coûte rien de visible. Baisser la qualité de 82 à 60 sur une image pleine taille, c’est tirer le mauvais levier dans le mauvais ordre.

La sortie est le rendu de l’appareil, avec le style d’image que vous aviez chargé — Standard, Paysage, Fidèle — déjà appliqué et non modifiable. Si le reportage demande un étalonnage homogène avant la mise en ligne, cela doit se faire dans un développeur de fichiers bruts travaillant à partir du CR2, et cette page est la mauvaise étape du pipeline.

Les métadonnées partent aussi, parce qu’un ré-encodage ne transporte pas l’EXIF. Pour des images publiées sur un site public, c’est plutôt un avantage : une annonce immobilière photographiée avec un boîtier qui balise le GPS ne devrait pas publier les coordonnées, et un portfolio n’a pas besoin de diffuser l’objectif. Si vous voulez un champ d’attribution ou de copyright dans le fichier, il faut l’inscrire dans le WebP ensuite.

Tout se fait dans le navigateur. Pour un photographe qui travaille, ce n’est pas un détail — un reportage non publié, la propriété d’un client, une série sous embargo — rien de tout cela ne part. La conversion est du JavaScript et un encodeur WebAssembly téléchargés sur votre machine, opérant sur des fichiers qui y restent.

Cela veut aussi dire que le lot est borné par votre ordinateur, pas par un plan. Déposez un dossier, récupérez un ZIP, avec un plafond de 100 Mo par fichier en version gratuite qu’aucun CR2 n’approche.

AVIF compresse mieux que WebP à qualité égale, parfois nettement, et il est lui aussi largement supporté désormais. Si le poids de la page est le seul critère, c’est le choix le plus fort.

WebP gagne sur les autres axes : il encode beaucoup plus vite, ce qui se voit en convertissant deux cents images dans un onglet de navigateur, et chaque CMS, plugin d’image et CDN le prend en charge sans configuration. Pour une galerie de photographies Canon, la différence d’octets livrés est plus petite que la différence dans l’heure qu’il faut pour y arriver.

La sortie arrive nommée d’après la source : IMG_4821.CR2 devient IMG_4821.webp. C’est commode pour rapprocher une galerie livrée de ses originaux, et peu utile pour le référencement, parce qu’un nom de série d’appareil ne dit rien à un robot d’indexation.

Renommez avant de mettre en ligne, et écrivez une balise alt qui décrit la photographie plutôt que de répéter le nom de fichier. Ni l’un ni l’autre n’est quelque chose qu’un convertisseur peut faire pour vous, et les deux comptent davantage, pour la performance de la galerie, que le choix entre WebP et JPG.

WebP ne peut pas stocker une image dépassant 16 383 pixels de côté. Rien de ce qui sort d’un reflex Canon ne s’en approche : un 5DS à 50 mégapixels fait 8 688 pixels de large, donc pour une conversion CR2 directe, la limite est théorique.

Elle devient réelle si vous assemblez d’abord un panorama. Un panorama issu de huit ou dix images CR2 dépasse facilement 16 383 pixels, et à ce stade WebP ne peut pas le contenir — l’image doit sortir en JPG, être découpée, ou être réduite. À savoir avant une session d’assemblage plutôt qu’après.

Conservez les CR2 comme fichiers maîtres, en partant du principe qu’ils survivront à tout ce dans quoi le site sera construit. Extrayez le WebP à la taille réellement servie par le site, et regénérez plutôt que de remonter en qualité si le design change ensuite.

Pour la poignée d’images qui portent la page — un hero, une couverture, celle que tout le monde regarde — il vaut la peine de repartir du CR2 dans un développeur de fichiers bruts et de faire le travail proprement. Pour les quatre-vingt-dix autres pour cent, le rendu de l’appareil redimensionné à 2 000 pixels est indiscernable de la version soignée et prend des secondes au lieu de minutes.