Convertir OGG en AIFF

AIFF a été défini par Apple en 1988, en même temps que le WAV était défini par Microsoft et IBM, et les deux sont des conteneurs pour du PCM non compressé. La différence est d’écosystème : WAV a conquis Windows et le monde PC, AIFF a conquis Mac et le monde pro audio. Pour un fichier qui doit entrer dans Logic Pro, GarageBand, Soundtrack Pro ou un iPod ancien, AIFF est la cible.

Les deux formats transportent les mêmes échantillons en PCM, sans compression et sans perte. La différence est dans les métadonnées : AIFF porte des chunks ID3 et un chunk COMM, WAV porte des chunks RIFF et un chunk INFO limité à sept champs. Pour un projet audio qui doit être ouvert dans un DAW Apple, AIFF est la forme attendue.

Vorbis est avec perte, et le PCM dans l’AIFF est sans perte. Le PCM qui sort contient exactement ce qui a survécu à l’encodage Vorbis, sans rien ajouter et sans rien enlever. Les hautes fréquences atténuées par l’encodeur Vorbis sont toujours atténuées, et les artéfacts introduits sont préservés à la perfection.

Ce que la conversion achète, c’est un fichier d’échantillons bruts, ce que les outils de montage et les logiciels de masterisation attendent. La taille augmente considérablement — l’AIFF non compressé est environ huit fois plus gros que l’Ogg Vorbis au même contenu — et c’est le prix d’un format sans perte. Pour un master, c’est acceptable ; pour de la diffusion, garder l’Ogg et le servir directement est la bonne route.

L’Ogg peut être à 44 100 Hz, à 48 000 Hz, à 32 000 Hz ou à toute autre fréquence que l’encodeur a choisi. L’AIFF hérite de la fréquence qu’il a trouvée, parce que ré-échantillonner à une fréquence fixe ajouterait une seconde étape de traitement sans information nouvelle. Pour un montage vidéo, c’est presque toujours 48 kHz, et c’est la bonne cible.

Pour un CD audio à graver, l’AIFF doit être à 44 100 Hz et stéréo. Si la source est à une autre fréquence, un ré-échantillonnage est nécessaire, et il se fait dans un outil qui laisse choisir l’algorithme — sox, ffmpeg, un DAW. La conversion ne le fait pas, parce qu’elle ne sait pas où va le fichier, et un mauvais ré-échantillonnage est pire qu’aucun.

L’AIFF accepte 8, 16, 24 et 32 bits par échantillon. L’encodeur fixe la profondeur à 16 bits, qui est la profondeur la plus largement acceptée par les outils d’analyse et de transcription. Une source en 24 bits est tronquée à 16, et c’est documenté dans le code de l’encodeur.

Pour un travail de masterisation, cela suffit largement : l’audio d’une production courante est en 16 bits, et la différence entre 16 et 24 bits est inaudible sur un signal qui a déjà traversé une chaîne d’enregistrement. Pour un mixage en haute résolution, garder l’original et exporter depuis un DAW est la bonne route, parce que la conversion ignore la profondeur supérieure.

L’AIFF peut porter des chunks ID3v2, et la conversion projette les étiquettes Vorbis dans cette forme : TITLE, ARTIST, ALBUM, ALBUMARTIST, TRACKNUMBER, DATE, GENRE. La pochette suit le même chemin, sous forme d’image attachée ou de chunk ID3 avec un cadre APIC.

Pour un fichier de travail de studio, c’est moins important que pour un fichier de bibliothèque, parce que le DAW gère ses propres métadonnées et que les chunks ID3 sont rarement lus par Logic ou Pro Tools. Pour un fichier destiné à iTunes ou à un baladeur iPod, les chunks ID3 sont lus et affichés, et c’est la forme attendue.

L’AIFF accepte jusqu’à huit canaux en théorie, mais l’encodeur du navigateur fixe la sortie à deux canaux à 48 000 Hz. Une source stéréo arrive en stéréo, une source mono en mono, et une source multicanal est repliée en stéréo plutôt que refusée.

Pour un Ogg Vorbis 5.1 — cas rare, mais qui existe dans la production de bande-son de film — la sortie AIFF est en stéréo, et c’est un downmix fait par le décodeur. Pour un usage professionnel qui doit conserver les canaux discrets, passer par un conteneur qui accepte plus de canaux — un M4A, un OGG, un OPUS — est la bonne route, parce que ces conteneurs reçoivent toutes les pistes que le navigateur peut décoder.

Le conteneur Ogg peut porter Vorbis, Opus ou FLAC. Si l’Ogg contient du Vorbis, c’est ce que cette page suppose. Si l’Ogg contient de l’Opus, la conversion fonctionne aussi, parce que c’est le même pipeline qui décode ce que le navigateur sait décoder. Si l’Ogg contient du FLAC, la conversion fonctionne encore, mais le fichier de départ est déjà sans perte, et l’AIFF qui sort est strictement plus grand que la source sans rien préserver de plus.

La distinction se fait dans le panneau Codec Information de VLC, dans la sortie d’ffprobe, ou par le débit du fichier. Pour un usage prévisible, vérifier le codec source avant la conversion, et choisir la cible en conséquence : un Ogg Vorbis à 128 kbps vers AIFF est légitime pour un master, un Ogg FLAC vers AIFF est strictement plus gros pour strictement la même chose.

La conversion décode l’Ogg dans l’onglet et encode l’AIFF dans l’onglet. Aucune requête ne porte le fichier, parce que les décodeurs et encodeurs sont chargés à la demande et utilisés nulle part ailleurs. Pour un enregistrement sous embargo, un master client sous contrat, un entretien à protéger, c’est la forme de conversion qui ne crée pas de copie sur l’infrastructure d’un tiers.

La taille maximale acceptée par la version gratuite est 100 Mo par fichier. Un Ogg Vorbis d’une heure à 128 kbps pèse environ 60 Mo, ce qui passe et donne un AIFF d’environ 350 Mo. Pour un enregistrement plus long, découper d’abord avec un outil local, parce que la limite est celle de la chaîne et qu’elle n’est pas configurable sur cette page.

AIFF est le format non compressé défini en 1988. AIFF-C, ou AIFF Compressed, est une extension qui accepte des codecs avec perte, dont Apple Lossless, IMA4, µ-law et A-law. Le navigateur ne produit pas d’AIFF-C, et la conversion produit toujours un AIFF non compressé en PCM 16 bits. Pour un Mac avec QuickTime Player, c’est strictement le même format qu’un AIFF d’iTunes ou de Logic Pro, et c’est ce qui s’importe dans GarageBand sans conversion supplémentaire.

Pour un projet audio qui doit absolument être en Apple Lossless pour préserver l’espace disque, la conversion ne le fait pas, et il faut passer par un outil qui produit de l’ALAC dans un conteneur M4A. Pour un Mac ancien qui ne lit que l’AIFF-C, c’est de moins en moins courant, et la plupart des Macs des quinze dernières années lisent l’AIFF non compressé sans distinction.