Convertire AAC in OPUS

I file singoli non sono il problema in questo lavoro ; lo è l’accumulo. Un feed catturato in continuo a 128 kbps AAC costa circa 57 MB all’ora, 1,4 GB al giorno e circa 500 GB all’anno. Due feed riempiono un disco da un terabyte in meno di un anno, e l’archivio continua a crescere indipendentemente dal fatto che qualcuno abbia ascoltato qualcosa di tutto ciò.

Opus cambia la pendenza piuttosto che l’intercetta. Alla fascia File piccolo scrive 38 kbps, mettendo lo stesso anno continuo vicino a 150 GB ; Bilanciato scrive 64 kbps per circa 250 GB. Sono le cifre che decidono se una politica di conservazione è di tre anni o di dieci, e sono l’intero argomento per questa conversione — nulla di essa migliora una singola registrazione.

AAC è stato standardizzato nel 1997 e Opus nel 2012, da due codec progettati per lavori diversi — uno per il parlato, uno per la musica — che Opus alterna in base a ciò che sente. Quel design è il motivo per cui tiene insieme a 32 e 48 kbps, dove AAC e MP3 cominciano a produrre artefatti che un ascoltatore nota.

Per un archivio di parlato è tutto qui. AAC a 38 kbps sarebbe una registrazione scadente ; Opus a 38 kbps è il suono di una chiamata vocale, che è più che adeguato per traffico radio, sedute, lezioni e feed monitorati. Se il materiale è musicale, il calcolo è diverso e la fascia bassa non è appropriata — prendere Bilanciato o Alta qualità lì e accettare un risparmio minore.

L’AAC ha scartato parti del segnale in modo permanente quando è stato catturato, usando un modello di ciò che un ascoltatore non avrebbe notato. Opus ora lavora su ciò che resta e prende le proprie decisioni, spendendo parte del suo budget a descrivere gli artefatti del primo encoder come se fossero contenuto. Nulla di una seconda codifica è gratuito e nessuna impostazione lo evita.

Ciò che lo rende accettabile qui è la sorgente. Gli stream catturati di solito sono già passati attraverso una catena broadcast, un codec al trasmettitore e una rete prima di raggiungere il disco, quindi la registrazione non è mai stata un documento fedele di una stanza. Ricodificare una copia che è già di parecchie generazioni in giù costa meno, proporzionalmente, di quanto costerebbe ricodificare un master. Se l’archivio ha peso probatorio, quel ragionamento non si applica e l’AAC va conservato.

La sorgente qui è il framing Audio Data Transport Stream : frame AAC uno dopo l’altro, ciascuno che ripete la frequenza di campionamento e la configurazione dei canali in un’intestazione breve, senza nulla che li avvolga. Non c’è contenitore, nessun indice e nessun campo di durata, il che è intenzionale — il formato esiste perché uno stream possa essere tagliato ovunque e unito a qualsiasi cosa.

Per un archivio ha due conseguenze. La lunghezza di una registrazione non è dichiarata da nessuna parte nel file e va calcolata scansionando, che è il motivo per cui alcuni lettori riportano la durata sbagliata o rifiutano di cercarci dentro. E non c’è alcuna area di metadati, quindi ogni fatto su una cattura — quando, da dove, quale canale — vive nel nome del file e nella directory in cui si trova, o da nessuna parte.

Opus qui è scritto dentro un contenitore Ogg, e Ogg porta commenti in stile Vorbis : un elenco aperto di chiavi maiuscole con valori di testo, quanti se ne vogliono. È il primo punto in questa catena in cui una registrazione può dichiarare la propria data, sorgente, canale, operatore e classe di conservazione dentro il file piuttosto che in un percorso.

Vale la pena farlo al momento della conversione piuttosto che dopo. Un archivio che dipende dalla propria struttura di directory perde il catalogo la prima volta che qualcuno riorganizza un disco o ripristina un backup nel posto sbagliato ; un archivio i cui file si descrivono da soli sopravvive a ciò. Un tagger può scrivere i campi in blocco, e una volta che sono nell’Ogg viaggiano con ogni copia successiva.

Molto parlato catturato è mono alla sorgente o effettivamente mono — un singolo trasmettitore, un microfono, un mix di conferenza sommato prima di lasciare la stanza — e memorizzare due canali identici spreca metà del bitrate. Dove una cattura è genuinamente mono, sommare a mono prima della conversione dimezza circa il risultato sopra al risparmio del codec.

Non c’è alcun controllo di canale su questa pagina, quindi un AAC stereo produce un Opus stereo e la riduzione va fatta prima in un editor o in uno strumento in lotti. Dove i due canali portano contenuto diverso — due canali radio catturati insieme, un feed stereo di conferenza con altoparlanti separati — lasciar perdere, perché la separazione è la parte che rende una registrazione utilizzabile dopo.

Opus gira su un clock fisso a 48.000 Hz e un decoder riporta quella frequenza indipendentemente da ciò che l’encoder ha ricevuto. Le catture broadcast e da conferenza di solito sono già a 48.000 Hz quindi nulla sembra cambiare ; una cattura a 44.100 Hz, o a 32.000 da un feed a banda stretta, si presenterà comunque come 48 kHz dopo.

Nessun ascoltatore lo rileverà e nessun lettore obietterà. Conta se uno script di catalogazione legge la frequenza di campionamento tecnica da ciascun file e la registra, perché l’archivio convertito riporterà una cifra dove gli originali ne riportavano diverse. Registrare la frequenza della sorgente in un tag durante la conversione se quella distinzione ha un significato per la raccolta, poiché altrimenti viene cancellata.

File piccolo scrive 38 kbps, Bilanciato 64 e Alta qualità 128. In termini di archiviazione sono circa 17, 29 e 58 MB per ora registrata. Per un archivio la domanda giusta non è quale suona meglio ma quanti anni di conservazione ciascuna acquista sul disco che si ha effettivamente.

La risposta pragmatica per il parlato è File piccolo per il materiale di routine e Bilanciato per qualsiasi cosa possa essere citata, trascritta o ritrasmessa. Alta qualità è per la musica e per le registrazioni che saranno modificate dopo, dove lasciare spazio all’encoder gli impedisce di aggiungere danno udibile proprio. Convertire un mese campione a due fasce e ascoltarle entrambe è una procedura decisionale migliore di qualsiasi tabella.

I file sono limitati a 100 MB ciascuno, che sono circa tre ore e mezza di AAC a 64 kbps o cinquanta minuti a 256, e se ne possono lasciare cadere cento in una volta e riprendere come ZIP. Le catture di solito arrivano già come segmenti, il che si adatta bene a questa forma — un giorno di file orari è un solo drop.

Opus è l’unico target audio qui che non scarica alcun encoder, poiché ogni browser lo ha implementato per le chiamate, e il decoder AAC è già sulla macchina. Quindi un lotto gira interamente nella scheda con la rete inattiva. Per feed monitorati, traffico intercettato o qualsiasi cosa registrata sotto un obbligo di riservatezza, non è una comodità ma la condizione in base alla quale la conversione può avvenire.