Converter MKV para WAV

O OBS Studio escreve Matroska por padrão, e é uma escolha deliberada: um MKV sobrevive a uma queda porque sua estrutura é escrita continuamente, enquanto um MP4 interrompido costuma ficar ilegível. Quem grava um podcast, uma entrevista ou uma live com o OBS acaba com um MKV, quisesse fazer vídeo ou não.

O som costuma ser a entrega, e a imagem é um subproduto. É essa a forma desta conversão — não extrair áudio de um filme, mas recuperar a gravação do contêiner de segurança em que foi escrita para que um editor consiga abrir.

É a parte que custa uma tarde a algumas pessoas. O OBS roteia um microfone, áudio da área de trabalho, uma fonte de navegador e um chat de voz para trilhas separadas na mesma gravação justamente para que possam ser balanceadas depois. Um arquivo WAV tem espaço para exatamente uma trilha de áudio, e quando o MKV guarda várias, a primeira declarada é usada e o resto é descartado silenciosamente.

A solução alternativa é curta e vale seguir. Converta o MKV para um MOV ou MP4 em vez disso: os dois carregam toda trilha de áudio que o navegador consegue decodificar, na ordem original, e todo DAW e editor de vídeo vai importar esse arquivo e apresentar as trilhas separadamente. Faça a separação lá, exporte a que você quer como WAV de dentro da sessão.

O PCM guarda toda amostra que recebe, então esta conversão não acrescenta nada de próprio. É uma propriedade real e é o motivo de usar WAV antes de edição destrutiva: redução de ruído, compressão e equalização trabalham sobre as amostras, e cada passagem por um codec com perda entre edições acumula o que a passagem anterior aproximou.

Não é o mesmo que recuperar a gravação original. O áudio dentro do MKV foi comprimido por AAC ou Opus quando foi escrito, e o WAV preserva exatamente o que esses codecs decodificam — incluindo o detalhe que removeram na época. Ninguém consegue devolver isso. O que o WAV garante é que nada mais se perde daqui até a edição.

A saída é PCM de 16 bits na própria taxa de amostragem da origem, que para qualquer coisa gravada junto de vídeo é quase sempre 48 kHz. Dezesseis bits em vez de vinte e quatro vale saber se você está acostumado com gravação de campo: é a profundidade de CD, cerca de 96 dB de faixa dinâmica, e é o que a origem comprimida decodifica de qualquer forma.

Por isso não há controle de profundidade nem faixa de qualidade nesta página. Ampliar uma origem de 16 bits para 24 acrescenta zeros em vez de resolução, e não há troca de fidelidade por tamanho para oferecer porque o PCM não comprime. Ajuste sua sessão para 24 bits se o projeto pedir, e importe o WAV nela.

Estéreo sem compressão a 48 kHz e 16 bits são 192 kilobytes a cada segundo: cerca de 11,5 MB por minuto, ou cerca de 690 MB numa hora de fala. Não há variação nem surpresa — o tamanho é uma multiplicação, uma das poucas coisas agradáveis do formato.

Para arquivos de trabalho isso está bem, e para armazenamento não está. O FLAC guarda exatamente as mesmas amostras em cerca de metade do espaço, verifica com um checksum, e é lido por Audacity, Reaper, Audition e toda ferramenta de acervo que vale a pena. A divisão sensata é WAV enquanto o arquivo está sendo trabalhado e FLAC quando termina.

Alguns arquivos param com uma mensagem dizendo que nada neles pôde ser convertido. É o navegador recusando decodificar a trilha sonora: com a imagem já descartada, não sobrou trilha para escrever, então a conversão recusa em vez de produzir um arquivo vazio.

É sempre o mesmo conjunto pequeno de codecs — AC-3, E-AC-3, DTS e Dolby TrueHD, que são áudio de disco e que nenhum navegador decodifica. Nunca afeta uma gravação do OBS, de uma placa de captura, de um celular ou de uma ferramenta de download, porque essas escrevem AAC ou Opus.

Audacity, Audition e a maioria dos DAWs leem arquivos de áudio em vez de contêineres de vídeo, e os que leem vídeo procuram MP4 ou MOV. O Matroska fica fora desse conjunto pelo mesmo motivo que fica fora da lista de importação do Final Cut: é permissivo o bastante para que suportá-lo signifique suportar tudo que ele legalmente pode conter.

Algumas ferramentas abrem um MKV através de um plugin de ffmpeg, e vale tentar antes de converter, porque uma importação direta economiza um passo e uma geração. Onde funciona, use. Onde não, esta conversão é a mesma operação feita no navegador em vez de por uma biblioteca que o editor talvez não tenha embarcado.

Tudo acontece na aba do navegador, no seu próprio processador. Nada carregando a gravação é enviado a lugar nenhum, o que para uma entrevista não publicada ou uma sessão de cliente costuma ser exigência, não preferência.

O plano gratuito aceita arquivos até 100 MB, medidos no MKV de entrada. É um teto incômodo aqui, porque uma gravação longa é sobretudo imagem: uma hora de conversa sobre um plano estático pode ser um gigabyte de vídeo embrulhando quarenta megabytes de som. Onde o arquivo é grande demais, cortar antes ou usar uma ferramenta local que copia a trilha de áudio sem decodificar é o caminho mais curto.