Converter MOV para MKV

É isso que separa esta conversão do mesmo trabalho partindo de um MP4. Ninguém decide colecionar arquivos QuickTime: uma Canon ou Sony grava MOV no cartão, uma Blackmagic grava MOV, um iPhone grava MOV, o Final Cut exporta MOV. O formato vem junto com o equipamento, e vem amarrado à ideia da Apple de como vídeo deveria ser empacotado.

Isso é tolerável enquanto tudo adiante é um Mac, e fica estranho no momento em que não é. Um servidor Jellyfin no Linux, uma caixa Kodi debaixo da TV, um NAS com plugin de transcodificação e uma pasta cheia de scripts tratam Matroska como o caso nativo deles e QuickTime como uma importação. Padronizar a prateleira num único contêiner aberto é uma decisão real, e é para ela que esta página é escrita.

A página de MP4 para MKV argumenta o contrário, e o argumento é sólido ali: dois contêineres carregando o mesmo H.264 comum deveriam ser unidos com o MKVToolNix em segundos, em vez de recodificados. Não há nada de errado nisso. Só que isso não se aplica a um arquivo que saiu de uma câmera.

Um remux é fiel, e a fidelidade é o problema. Copiar um fluxo ProRes, um fluxo HEVC de 10 bits ou um fluxo H.264 4:2:2 para dentro de um MKV produz um arquivo perfeitamente válido que a caixa de mídia continua recusando, porque o codec sempre foi o que ela estava recusando. Esta conversão decodifica e recodifica em H.264 perfil High com áudio AAC, o par que toca no decodificador de hardware de praticamente qualquer coisa. A geração de qualidade que isso custa é o preço de o arquivo poder ser tocado.

Um celular filma em paisagem e grava uma bandeira dizendo o quanto girar a imagem. MP4 e MOV carregam essa bandeira e os dois dependem do player ler ela, o que explica o mesmo clipe ficar em pé num aplicativo e deitado noutro. Matroska até tem um campo para isso — ProjectionPoseRoll — e leitores demais o ignoram para valer a aposta.

Então a conversão faz a rotação de verdade: os quadros são girados durante a codificação, e o MKV guarda uma imagem em pé sem nenhuma bandeira anexada. É mais lento que só passar um número adiante, e é o resultado mais durável — um arquivo em pé nos próprios pixels não pode ser exibido deitado por um software que nunca aprendeu sobre matrizes de rotação. Para material indo para um servidor que vai ser lido por vários clientes diferentes, isso vale a pena.

A reputação do MKV se apoia em coisas que esta página não consegue entregar. Ele guarda quantas faixas de áudio um lançamento tiver uso, legendas suaves que você liga e desliga, marcadores de capítulo, anexos e vários fluxos de vídeo lado a lado. Tem sido uma especificação aberta desde 2002, sem fornecedor nenhum por trás, o que é boa parte do motivo de ter virado o padrão de arquivamento.

O que atravessa aqui é vídeo e áudio. Faixas de legenda, marcadores de capítulo e a faixa de código de tempo que uma câmera grava não são lidas de todo, então um MKV feito assim é um arquivo limpo de vídeo e áudio único, não um objeto de biblioteca totalmente mobiliado. Se você quer a mobília, o MKVToolNix pode adicionar faixas de legenda e capítulo ao MKV depois, sem tocar num quadro sequer.

ProRes é o mais comum. É o que o Final Cut Pro, um gravador Atomos e a maioria das câmeras de cinema gravam, e nenhum navegador expõe um decodificador de ProRes — então a conversão para com uma mensagem dizendo que nada no arquivo pôde ser convertido e que um codec pode estar faltando. O mesmo acontece com qualquer outra coisa que um fluxo profissional coloque num envelope QuickTime.

A mensagem é de propósito sobre o decodificador, não sobre o arquivo, porque o arquivo está bem. Exporte uma versão em H.264 ou HEVC do que produziu o ProRes e converta essa, ou faça o trabalho inteiro num codificador de mesa. Um navegador não consegue inventar um codec que o sistema operacional não tem, e fingir o contrário só moveria a falha para um momento menos útil.

Como esta é uma recodificação, a faixa de qualidade não é decoração. Ela se resolve numa taxa de bits alvo escalada pela resolução: a 1080p as três faixas ficam aproximadamente em 1,8, 3 e 6 megabits por segundo, e a 4K aproximadamente em 6,7, 11,2 e 22,4. Para um arquivo que vai ser a cópia que você guarda, a faixa alta vale o tamanho, porque tudo que você fizer com a gravação depois vai partir dela.

Resolução só reduz, e baixar de 4K para 1080p costuma ser uma economia melhor do que reduzir a faixa de qualidade no mesmo tamanho. Também tira trabalho do servidor: uma caixa de mídia que teria que reduzir cada quadro em cada reprodução recebe, em vez disso, um arquivo já na resolução que ela ia exibir de qualquer forma.

Nenhum navegador toca Matroska, e nenhum vai passar a tocar, então qualquer coisa que você queira linkar, embutir numa página ou soltar num aplicativo de mensagens deveria ser um MP4 em vez disso. Os próprios players da Apple também recusam, o que vale saber se a casa tem um servidor Linux e um iPad.

Matroska também não foi desenhado para streaming progressivo do jeito que o MP4 foi, então servir um por HTTP simples a um player que começa antes de o download terminar funciona mal. Dentro de uma rede doméstica, com um servidor que transcodifica sob demanda, nada disso importa — e é exatamente essa a situação em que converter uma gaveta de arquivos MOV para MKV se paga.

Ela roda no seu próprio processador, através do codificador de hardware que o sistema operacional já expõe, então o tempo é proporcional à duração e à resolução, e não ao tamanho do arquivo. Não há fila e não há envio, o que num conversor hospedado costuma ser a parte mais lenta de todo o trabalho, e de longe.

O teto gratuito é 100 MB por arquivo. Originais de câmera passam disso rápido — 4K a 30 quadros por segundo de um celular dá aproximadamente 170 MB por minuto — então isso serve para clipes, takes e trechos curtos, não um cartão inteiro. Uma conversão em escala de biblioteca pertence a um codificador de mesa que pode ficar rodando a noite inteira.

A conversão inteira acontece nesta aba, usando os decodificadores e codificadores que o seu computador já tem. Nada carregando o vídeo é enviado a lugar nenhum, e a aba de rede mostra isso enquanto um arquivo converte.

Neste par o argumento é prático antes de ser de princípio. O material é seu, é grande, e o destino é uma máquina na mesma sala. Mandar várias centenas de megabytes para o servidor de outra pessoa só para voltar e ser copiado dois metros nunca foi o caminho sensato, e é exatamente a única coisa que um conversor no navegador melhora de verdade.