Convertire MOV in MKV

Ecco cosa separa questa conversione dallo stesso lavoro partendo da un MP4. Nessuno si propone di raccogliere file QuickTime: un corpo Canon o Sony scrive MOV sulla scheda, una Blackmagic scrive MOV, un iPhone scrive MOV, Final Cut esporta MOV. Il formato arriva insieme all'attrezzatura, e arriva legato all'idea di Apple su come il video debba essere impacchettato.

È tollerabile finché tutto a valle è un Mac, e scomodo appena qualcosa non lo è. Un server Jellyfin su Linux, un box Kodi sotto una televisione, un NAS con un plugin di transcodifica e una cartella piena di script gestiscono tutti Matroska come caso nativo e QuickTime come importazione. Standardizzare lo scaffale su un unico contenitore aperto è una vera decisione, ed è quella per cui questa pagina è scritta.

La pagina MP4 in MKV argomenta nella direzione opposta, e lì l'argomento regge: due contenitori che portano lo stesso H.264 ordinario dovrebbero essere uniti con MKVToolNix in pochi secondi invece di essere ricodificati. Nulla di sbagliato in questo. Semplicemente non si applica a un file uscito da una fotocamera.

Un remux è fedele, e la fedeltà è il problema. Copiare un flusso ProRes, un flusso HEVC a 10 bit o un flusso H.264 4:2:2 in un MKV produce un file perfettamente valido che il media box rifiuta comunque, perché era sempre il codec ciò che rifiutava. Questa conversione decodifica e ricodifica in H.264 al profilo High con audio AAC, la combinazione che riproduce sul decodificatore hardware di praticamente qualsiasi cosa. La generazione di qualità che costa è il prezzo perché il file sia riproducibile del tutto.

Un telefono riprende in orizzontale e scrive un flag che dice quanto ruotare l'immagine. MP4 e MOV portano entrambi quel flag e entrambi dipendono dal lettore che lo legge, motivo per cui la stessa clip è dritta in un'applicazione e su un lato in un'altra. Matroska ha un campo per questo — ProjectionPoseRoll — e abbastanza lettori lo ignorano che scriverlo sarebbe una scommessa.

Quindi la conversione fa la rotazione per davvero: i fotogrammi vengono ruotati durante la codifica e l'MKV contiene un'immagine dritta senza alcun flag allegato. È più lento del passare un numero, ed è il risultato più duraturo — un file dritto nei suoi pixel non può essere mostrato di lato da un software che non ha mai imparato le matrici di rotazione. Per il girato destinato a un server che verrà letto da diversi client, vale la pena averlo.

La reputazione di MKV si basa su cose che questa pagina non può consegnare. Contiene tante tracce audio quante ne servono a una pubblicazione, sottotitoli soft che si possono accendere e spegnere, segnaposti di capitolo, allegati e diversi flussi video affiancati. È una specifica aperta dal 2002 senza un fornitore dietro, ed è in gran parte per questo che è diventata lo standard d'archivio.

Ciò che passa qui è video e audio. Le tracce sottotitoli, i segnaposti di capitolo e la traccia timecode che una fotocamera scrive non vengono lette affatto, quindi un MKV fatto così è un oggetto video-audio pulito piuttosto che completamente arredato. Se serve l'arredamento, MKVToolNix può aggiungere tracce sottotitoli e capitoli all'MKV in seguito senza toccare un fotogramma.

Il ProRes è il caso comune. È ciò che scrivono Final Cut Pro, un registratore Atomos e la maggior parte delle cineprese, e nessun browser espone un decodificatore ProRes — quindi la conversione si ferma con un messaggio che dice che nulla nel file poteva essere convertito e che un codec potrebbe mancare. Lo stesso accade per qualsiasi altra cosa che un flusso di lavoro professionale inserisce in un involucro QuickTime.

Il messaggio riguarda deliberatamente il decodificatore piuttosto che il file, perché il file va bene. Si esporta una versione H.264 o HEVC da qualunque cosa abbia prodotto il ProRes e la si converte, oppure si fa tutto il lavoro in un codificatore desktop. Un browser non può inventare un codec che il sistema operativo non ha, e fingere il contrario sposterebbe solo il fallimento a un momento meno utile.

Trattandosi di una ricodifica, la fascia di qualità non è decorazione. Corrisponde a un bitrate obiettivo scalato per risoluzione: a 1080p le tre fasce sono circa 1,8, 3 e 6 megabit al secondo, e a 4K circa 6,7, 11,2 e 22,4. Per un file che diventerà la copia da conservare, la fascia alta vale la sua dimensione, perché tutto ciò che si farà con il girato in seguito partirà da lì.

La risoluzione va solo verso il basso, e ridurre 4K a 1080p è di solito un risparmio migliore che abbassare la fascia di qualità alla stessa dimensione. Toglie anche lavoro al server: un media box che avrebbe scalato ogni fotogramma a ogni riproduzione riceve invece un file già alla risoluzione che avrebbe mostrato comunque.

Nessun browser riproduce Matroska e nessuno inizierà a farlo, quindi qualsiasi cosa a cui si voglia collegarsi, incorporare in una pagina o rilasciare in un'app di messaggistica dovrebbe essere invece un MP4. Anche i lettori Apple lo rifiutano, cosa che vale la pena sapere se la famiglia ha sia un server Linux sia un iPad.

Matroska non è nemmeno progettato per lo streaming progressivo come lo è l'MP4, quindi servirne uno via HTTP semplice a un lettore che parte prima che il download finisca funziona male. Dentro una rete domestica, con un server che transcodifica su richiesta, nulla di tutto ciò conta — ed è esattamente la situazione in cui convertire un cassetto di file MOV in MKV ripaga se stesso.

Gira sul proprio processore, attraverso il codificatore hardware che il sistema operativo già espone, quindi il tempo è proporzionale alla durata e alla risoluzione piuttosto che alla dimensione del file. Non c'è coda né caricamento, che su un convertitore ospitato è normalmente la parte più lenta dell'intero lavoro con largo margine.

Il tetto gratuito è 100 MB per file. Gli originali di fotocamera lo superano rapidamente — 4K a 30 fotogrammi al secondo da un telefono è circa 170 MB al minuto — quindi questa pagina si adatta a clip, riprese e pezzi brevi piuttosto che a un'intera scheda. Una conversione su scala di libreria appartiene a un codificatore desktop che può essere lasciato in funzione tutta la notte.

L'intera conversione avviene in questa scheda, usando i decodificatori e codificatori che il computer già possiede. Nulla che porti il video viene inviato da nessuna parte, e la scheda Rete lo mostra mentre un file converte.

Per questa coppia l'argomento è pratico prima che di principio. Il girato è proprio, è grande, e la destinazione è una macchina nella stessa stanza. Inviare diverse centinaia di megabyte al server di qualcun altro perché torni indietro e venga copiato due metri più in là non è mai stata la strada sensata, ed è l'unica cosa che un convertitore basato su browser migliora davvero.